den 2. maj 1945 blev et af de mest berømte billeder af Anden Verdenskrig taget på ruinerne af Rigsdagen i Berlin. For at markere sit 75-års jubilæum ser vi på fotografen Yevegny Khaldeis liv, og hvordan han tog et af de mest ikoniske billeder fra det 20.århundrede.
Yevgeny Khaldei levede og åndede fotografering. Han var heldig at have haft chancen for at forkæle sig med det overhovedet.
Khaldei blev født i en jødisk familie i 1917 i byen Donetsk (nu en del af Ukraine) i 1917, ligesom Rusland blev involveret i revolution og borgerkrig. Da han kun var et år gammel, blev hans mor ramt af en kugle, der forsøgte at undslippe et anti-jødisk pogram, og døde med den unge Yevgeny i armene. Kuglen sidder fast i hans krop.
men Khaldei overlevede og blev med tiden besat af fotografering efter at have set et foto i et sovjetisk magasin. Hans første kamera byggede han selv, ved hjælp af glasset fra sin bedstemors briller som linsen. I en alder af 19 tog han billeder til Tass, det officielle nyhedsbureau i den sovjetiske stat. Et af hans billeder af åbningen af Moskvas metrosystem blev trykt på forsiden af Pravda, det officielle sovjetiske nyhedsmagasin.
Khaldeis mest berømte billeder ville komme over hele Ruslands krig. Fra 1941 arbejdede han som militærfotograf og holdt trit med Den Røde Hær, da den modstod det tyske fremrykning og derefter tvang det til tilbagetog. Hans mest berømte billede kom, da krigen i Europa var tæt på, da de sovjetiske hære erobrede Berlin midt i bitter gadekamp. Det ville blive et af krigens mest berømte billeder, men Khaldeis del i det ville næsten blive glemt indtil Sovjetunionens fald.
Khaldei var den eneste fotograf, der har skudt hele Ruslands krig, fra den tyske invasion i juni 1941 til den russiske offensiv mod japanerne i Manchuria i August 1945. Den 22. juni, da den sovjetiske udenrigsminister Molotov videresendte nyheden om Tysklands overraskelsesinvasion via radio, gik Khaldei ud på gaden for at tage et af hans mest berømte image – Muscovites, der stod i chok over nyheden om, at de var i krig.
i løbet af de følgende år skød han heroiske portrætter af røde Hærhelte – fra kvindelige snigskytter til politiske kommissærer omgivet af skarer af jublende tropper, fra den frosne arktiske til den svirrende varme i det sydlige Rusland. Utroligt var han i stand til at vælge sine opgaver og rove, hvor han ville, skyde det, der præsenterede sig, en utrolig frihed i betragtning af begrænsningerne i det sovjetiske liv. Da den Røde Hær skubbede tyskerne tilbage over den sovjetiske grænse og til sidst tilbage til selve Tyskland, rejste Khaldei med dem og dokumenterede ødelagte byer, krigsforbrydelser og uhyggelige øjeblikke af ro over monumentalt hærgede Landskaber. Hans rejser førte ham til by efter by, da den Røde Hær fejede gennem dem. Bukarest. Beograd. Budapest. Wien.
som sovjetisk fotograf er det naturligt at forvente, at Khaldei ville have brugt et sovjetisk kamera til selv om intet som størrelsen af kameraindustrien, der opstod efter krigen, Sovjetunionen byggede allerede mange kameraer, herunder Leica afstandsmåler kopier lavet af FED-fabrikken i Kharkov (nu i Ukraine). Khaldei havde faktisk brugt en af disse FED Leica-kopier i sine tidlige dage som Tass-fotograf, men kameraet var ikke så robust eller pålideligt som den tyske Leicas. På trods af at Sovjetunionen var i krig med Tyskland, udstyrede Tass sine fotografer med Leicas;
at slå de vestlige allierede til Berlin var en af den sovjetiske leder Josef Stalins ultimative mål, både for propagandaværdi og for at indsamle Tysklands avancerede atomforskning.
Khaldei havde allerede set et bemærkelsesværdigt fotografi af amerikanske marinesoldater, der hævede stjerner og striber på øen Jima et par måneder. Joe Rosenthals fotografi-seks marinesoldater, der klatrede for at hæve flaget på toppen af Mt Suribachi, mens slaget ved Jima stadig rasede – var blevet en stærk propagandabesked. Det var klart, at Berlin skulle have sin tilsvarende. Før han rejste til Berlin, besøgte Khaldei en familieven, en skrædder ved navn Israel Kishitser, i hvis hus han havde boet, da krigen var blevet erklæret næsten fire år før. Khaldei bad ham om at lave tre sovjetiske flag af duge, der var blevet stjålet til lejligheden fra et regeringskontor.
Khaldei og hans Leica ankom til Berlin, da russerne leverede et dræbende slag mod Hitlers tusindårige rige. Hårde kampe havde ødelagt meget af byen, gaderne strøet med udslåede sovjetiske kampvogne og kollapsede bygninger.
Khaldeis mest berømte billede blev lavet midt i nogle af krigens mest rasende kampe.
Stalins generaler fik at vide, at Berlin var den ultimative pris, og mange enheder blev tvunget til at storme den forstærkede by, før de var i fuld styrke. Tabene var forfærdelige. Rigsdagen, symbolet på tysk magt, blev resolut forsvaret af mere end 2.000 tyske soldater og et af de vigtigste mål for den russiske operation. Stalin beordrede enheder til at erobre bygningen inden den 1.maj, Den Internationale Arbejderdag, den vigtigste helligdage i Sovjetunionen. Fly blev kaldt ind for at droppe flag på bygningens imponerende kuppel. I løbet af dagen den 30.April antages det, at mindst en enhed russiske tropper formåede at hejse et flag på bygningen, men da krigskorrespondenter blev sendt for at bekræfte det, kunne de ikke se noget tegn på det og kom under kraftig tysk ild.
en ung kasakhisk løjtnant ved navn Rakymjan Koshkarbaev brød senere ind i den knuste Rigsdag, ledsaget af en anden soldat, Grigory Bulatov. De bar et flag, der blev givet dem af en løsrivelse, der var blevet beordret til at hæve det på Rigsdagen, og var de første til at hæve flaget inde i bygningen – øverst på trappen.
flaget blev taget udenfor, så det kunne hæves i fuld visning af sovjetiske tropper, men kampene var stadig så hårde, at de måtte søge dækning i flere timer. 22.40 rejste en af gruppen – en 23-årig soldat kaldet Mikhail Minin-den over statuen af en hest og en kronet kvinde, der repræsenterede Tyskland. “Fyrene løftede mig op på hestens ryg, der rystede fra eksplosionerne, og så fik jeg banneret lige i kronen på bronsgiganten,” fortalte Minin senere.
der var dog ingen spor af det den næste dag – tyske snigskytter skød det af. Flaget var blevet rejst så sent på dagen, at det var for mørkt til, at der kunne tages fotografier. Øjeblikket skulle genskabes.
Khaldei var i mellemtiden ankommet til Berlin sammen med sine tre frisk skræddersyede flag. I bogen ‘vidne til historie: fotografierne af Yevgeny Khaldei’ beskrev han, hvad der skete næste:
“før de befriede Rigsdagen, befriede de lufthavnen i Tempelhof. På taget af lufthavnsbygningen var en stor ørn. Der satte jeg mit første flag. Ved Brandenburger Tor tog jeg mit andet billede. Og så kom Rigsdagen.”
det var 2 maj. Tyske soldater kæmpede stadig i bygningens kælder. Khaldei, Leica i hånden, gik i stedet op ad trappen med en lille gruppe soldater. De tropper, der oprindeligt havde hævet flaget, var ikke længere der, så øjeblikket skulle genoptages uden dem. Manden, der ville hæve flaget over den ødelagte, murbrokker-strøet by var en kollega Ukrainsk, Aleksei Kovalev.
(billederne til venstre viser, hvordan det fornærmende ekstra ur på en sovjetisk soldats håndled blev redigeret ud af billedet før offentliggørelse)
“jeg løb på taget sammen med soldaterne og kiggede efter en god vinkel. Soldaterne havde allerede flaget, men jeg kunne ikke beslutte, hvor jeg skulle tage billedet. Så fandt jeg min plads og sagde til soldaten: ‘Alyosha, klatre derop.’Og han sagde,’ OK, hvis nogen holder mig ved fødderne.”
Khaldei løftede Leica til hans øje. “Da jeg så det i min søger, tænkte jeg: ‘det var det, jeg ventede på i 1400 dage. Det var skræmmende, men jeg var så euforisk, så jeg bemærkede det ikke.”
fotografen endte med at tage en hel filmrulle på sin Leica III, som havde en vidvinkel 35 mm Elmar-linse fastgjort. I Khaldeis nekrolog i Ny York Times beskrives det valgte billede som”Opera”. Blandt rigsdagstatuerne er to figurer, den ene hæver flaget på en sokkel og så perfekt placeret, at det ser ud til, at han er blevet skulptureret på plads og slutter sig til de andre statuer, der er foret bag ham. Det tager et øjeblik, før du ser den anden figur – som Alyosha spurgte, holder hans kammerat Abdulkhaikim Ismalov fast i sin ankel. I baggrunden er den kataklysmiske baggrund af et næsten erobret Berlin.
det billede, vi kender, er ikke helt det, Khaldei så i sin søger. Billeder trykt i Sovjetunionen måtte bestå officiel inspektion, før de kunne gå ind i det offentlige domæne. Efter at Khaldei valgte billedet og fik det trykt, fandt en redaktør hos TASS et problem; Ismalov, manden, der holdt fast i Kovalevs ben, syntes at have to Armbåndsure. Sikkert, de modige og beslutsomme Røde Hærsoldater plyndrede ikke deres vej gennem den tyske hovedstad? Khaldei ridsede det fornærmende armbåndsur væk med spidsen af en nål, så billedet kunne udskrives.
Khaldei selv forbedrede billedet med lidt røg og spejle eller i det mindste røg. Den offentliggjorte version af billedet, først set i magasinet Ogonyok den 13.maj 1945, har mere røg tilføjet for dramatisk effekt (noget af det kopieres fra et andet fotografi).
Khaldei var ikke den eneste sovjetiske fotograf i Berlin til efteråret, men intet andet billede kunne matche dets virkning. Khaldei dækkede derefter Nuremberg-forsøgene-et portræt af den dødsdømte fascistiske grandee Hermann Goering er et andet af hans mest kendte billeder. Men i 1947 syntes hans karriere at være forbi; midt i stigende ant-semitisme var den jødiske fotograf ikke længere månedens smag og blev fyret fra sit job hos Tass. Han blev beskyldt for manglende ordentlig uddannelse og tilstrækkelig politisk uddannelse. Men Khaldei mente, at der var en anden enklere grund. “Den virkelige årsag var, at jeg er Jøde,” sagde han engang. En anden grund menes at have været på grund af Khaldei at have tilbragt tid med den jugoslaviske leder Josef Tito, kort før Jugoslavien splittede sig fra den sovjet-justerede Krigs-Pagt.
Khaldei gik derefter på arbejde for det sovjetiske magasin Pravda (sandhed) i begyndelsen af 1960 ‘ erne, skønt han fotograferede enhver russisk leder efter Stalin indtil sin død i 1997. I 1972 blev han afskediget fra bladet, igen på grund af antisemitisme. Hans billeder, berømte som de var, tjente ham lidt penge, dels fordi de ikke officielt blev krediteret. Som sovjetisk statsfotograf var Khaldei et værktøj, en del af apparatet med statsinformation.
Khaldei trak sig tilbage i 1976 og tjente på en beskeden statspension. Han supplerede det ved at behandle film til andre fotografer. Hans arv så i fare for at blive glemt, indtil en anden af det 20.århundredes mest seismiske begivenheder fandt sted – Sovjetunionens fald. I 1991 stødte den tyske kunstner Ernst Volland tilfældigt på sit arbejde. En retrospektiv bog og udstilling fulgte. Khaldei, der nu boede beskedent i en lejlighed i Moskva, lavede sine første mærkbare royalties for sin fotografering. Da han modtog 10.000 tyske mark, brugte han det på en Rolleifleks, Der Spiegel fortalte forud for en tysk udstilling i 2008. “Jeg har aldrig haft et sådant kamera i hele mit liv,” sagde Khaldei.
i 1995 rejste Khaldei til Det Jødiske Museum for endnu en udstilling, vidne til historien, som skabte en af de vigtigste retrospektive bøger i hans arbejde. Khaldei gav kameraet til en amerikaner under sit besøg. To år senere døde han i Moskva, 80 år gammel, efter at han sidst endelig havde set international anerkendelse, som hans arbejde fortjente.
Leica – som Khaldei altid havde båret rundt om halsen på officielle sammenkomster – gik senere til salg på auktion i Hong Kong i November 2014; det solgte for omkring $155.000.
Khaldei betragtede aldrig sit mest berømte billede som mindre gyldigt, fordi det var blevet iscenesat. “Det er et godt fotografi og historisk vigtigt,” sagde han engang.
Support Kosmo Foto
hold Kosmo Foto gratis at læse ved at abonnere på Patreon for så lidt som $1 måned, eller lav en engangsbetaling via Ko-Fi. Alle dine donationer hjælper virkelig.
- om
- Seneste indlæg
jeg er en ny iver, der har boet i London siden midten af 1990 ‘ erne og optaget film alvorligt siden år 2000. Kosmo Foto blev lanceret i 2012 og er siden blevet et filmmærke med udgivelsen af mine første film Kosmo Foto Mono 35mm (2017) og Kosmo Foto Mono 120 (2019).
jeg gør alt, hvad jeg kan for at fremme filmfotografering i det 21.århundrede og hjælpe det med at overleve og trives. Hvis du vil skrive noget til Kosmo Foto, så send mig en linje på [email protected].
= “https:> =” https:>
- Intrepid Camera lancerer ny 35mm / 120 mørkekammer enlarger på Kickstarter – 19/03/2021
- Konica Centuria Chrome 100 på et højdepunkt-E-18/03/2021
- kamera redning åbning af ny kamera reparationsskole i Finland – 15/03/2021