Äänityshistoria
”White Albumin” sessiot alkoivat 30.toukokuuta 1968, mutta vasta viimeisellä äänitysviikolla Georgen kaunis ”Long, Long, Long” tuotiin ensimmäisen kerran studioon. Tämä päivä oli 7 lokakuu 1968, Beatles arkistointi EMI Studio kaksi noin 2:30 pm mitä tuli Maraton 16 1/2 tunnin istunto, pitkä tuntia epäilemättä katsotaan tarpeelliseksi, koska määräaika loppuun albumin ajoissa marraskuun lopulla julkaisu, mikä ajoissa joululahjoja ympäri maailmaa.
tämä sessio alkoi, kun Beatles kokoontui jonkin aikaa valvomoon valvomaan nauhakopioiden tekemistä aiemmin äänitetyistä kappaleista sekä yritettiin stereoita ja mono-miksauksia Georgen kappaleesta ”While My Guitar Gently Weeps”. Valvomossa ollessaan, kuten eri kuvat osoittavat, George alkoi juosta kappaleen läpi akustisella kitaralla bändikavereidensa kuultavaksi. He nauttivat myös illallista ja välipaloja, aterian, joka sisälsi kanaa, riisiä ja leipää sekä Maryland-keksejä, maitoa Ringolle ja pullon Blue Nun-viiniä Georgelle. 
illallisen jälkeen George, Paul ja Ringo (John oli epäilyttävästi poissa tänä päivänä, kuten hänellä oli tapana olla, kun George-sävellystä äänitettiin) asettuivat studioon työstämään arraumia kappaleelle, jota George vielä tässä vaiheessa kutsui ”It’ s been A Long Long long Time”. Tunnettuja demoversioita ei ole koskaan noussut pinnalle, joten tämä vaikuttaa olleen ensimmäinen kerta, kun Paul ja Ringo kuulivat kappaleen. Tämä olisi järkevää, koska tarvittiin 67 ”otosta”, jotta sopiva rytmiraita saatiin nauhoitettua tänä päivänä.
Mark Lewisohnin kirja ”The Beatles Recording Sessions” selittää tämän päivän tunnelmia: ”sessionauhat paljastavat, että George oli kauttaaltaan iloisella tuulella, nauroi, vitsaili ja purskahti muiden kappaleiden, kuten” Dear Prudencen, lauluihin.””Kahdeksanraitanauhan neljä ensimmäistä raitaa käytettiin näihin 67 ottoon ”Long, Long, Long”, johon kuuluivat Paul Hammond-uruilla raidalla yksi, Ringo rummuilla raidalla kaksi, George akustisella kitaralla, jota soitettiin kaapolla raidalla kolme, ja Georgen laulusuoritus raidalla neljä. 
Valokuvatodisteet osoittavat, että Paul oli tutustumassa kappaleeseen bassolla, mutta sitten päätettiin, että hän soittaisi urkuja rytmiraidalla sen sijaan. Myös Ringo soitti make-shift kontrabasso rumpusetti tänä päivänä, yhdistelmä Uusi Ludwig Hollywood Maple rumpusetti, että hän juuri hankittu sekä hänen tavallista Ludwig Black Oyster Pearl set. ”Tiesin, ettemme enää soittaisi livenä ja että muut saivat studiossa eri juttuja käyttöönsä, joten ajattelin hankkia kunnon setin, aidot rummut, joissa on aito iho. heads…so lavastimme heidät kaikki.”
sekä Paul että Ringo olivat hyvin yhteistyöhaluisia Georgen kanssa, kun he työstivät sovitusta, mistä on osoituksena heidän vitsailunsa nauhoitettujen ottojen välillä. Esimerkiksi ’otoksen 15’ jälkeen Paavali kysyi: ”minäpä sanon teille: Luuletteko, että minun pitäisi olla koko ajan uruilla?”George vastasi” I don ’t mind”, mikä viittaa siihen, että hän halusi esiintyä instrumentilla näkyvästi tässä kappaleessa. ”Take 21: n” jälkeen George selitti, miten Paul kehitti urkuosuuttaan huudahtamalla: ”musiikkia Big Headilta!”Tämä viittasi yhtyeen kolme kuukautta aiemmin julkaistuun albumiin ”Music from Big Pink”, jolla oli ollut vaikutusta yhtyeeseen. Yhtyeen jäsenen Garth Hudsonin soittamat Lowrey-urut olivat keskeinen osa yhtyeen soundia, jota Paul tuntui jäljittelevän. Yhtyeen vaikutus Beatlesiin näkyi myös siinä, että Paul lauloi repliikin heidän kappaleensa ”The Weight” kertosäkeessä heidän promonsa ”Hey Jude” kuvausten aikana.”
aamuyön tuntien edetessä huoli saattoi kohdistua kiirehtimiseen levytysprosessin läpi, jotta se saataisiin hoidettua, kuten valitettavasti oli käynyt vuosia aiemmin Georgen sävellysten kanssa. Tämä appartenly ei ollut asian laita tämän istunnon aikana, osoituksena Paul huudahtaa jälkeen ’ottaa 29, ’” en välitä, kuinka kauan se kestää tällä hetkellä. Se intro oli mahtava!”
Koko ” take 44 ”sisältyy Super Deluxe 50th Anniversary” White Album ” – boksisettiin. Se alkaa Paul pelleily noin urut, joka kehottaa George saada asiat hallintaan sanomalla: ”oikea, tässä mennään. No niin, pojat! Emme todellakaan ole sitä, mitä esitämme (nauraa), muuta en voi sanoa.”Sitten hän kysyy Paulilta ja Ringolta: ’mistä Mal sai nuo Joss-kepit? Ne ovat hyvin Rishikesh joss-tikkuja!””Insinööri Richard Lush kertoo The Beatlesin tavasta polttaa joss-tikkuja sessioidensa aikana: ”Abbey Roadin väki ei erityisemmin pitänyt heistä, varsinkaan kun matto ja koko studio löyhkäsivät heiltä, oli se sitten mansikkaa tai mikä tahansa kuukauden maku.”
George keskeyttää oton heti Paulin aloitettua akustisen kitaraflubinsa vuoksi sanoen: ”ei, ei, missed it”, jota hän seuraa laskemalla kappaleen toisen kerran. Otos menee melko mukavasti, kunnes se hajoaa heti sillan jälkeen, mikä rohkaisee Georgea aloittamaan sanoitusten lausumisen julkaisemattomaan kappaleeseen, jonka parissa hän oli työskennellyt, nimeltään ”Gathering Gesturing”, joka oli harjoitus alliteratiivisessa sanaleikissä, kun taas Paul ja Ringo plods taustalla. Sanoitukset koostuivat neljästä kolmitavuisesta sanasta aakkosten kirjainta kohti, tästä esimerkistä ”Gathering / gesturing / glimmering / glittering / happening / hovering / humoring / hammering / laquering / lecturing / laboring / lumbering / peilaus…”ennen kuin hän lopulta luovuttaa, ajoittain nauraa matkan varrella. Samanlainen sanaleikki oli myös raapustettu alkuun varhaisen luonnoksen sanoitus arkin ”While My Guitar Gently Weeps”, joka osoittaa, että hän oli työskennellyt tämän laulu idea jo jonkin aikaa. Kun George releaves joitakin jännitteitä chunking pois joitakin kitarasointuja, hän kelat hänen bändikaverit takaisin sanomalla, ” Right-O, lads, sock-it-to-me one more time,” tämä lause on vitsikäs viittaus hip 60-luvun lause aikaa.
George apartently ei ollut kovin tyytyväinen ”take 48: aan”, jonka jälkeen hän totesi: ”sitä edeltänyt, tunsin todella, että yksi oli se.”Paul sitten vastasi” No, no, älä ole tappiomieliala.”Ennen kuin’ take 53 ’alkoi, George ilmoitti:” jos emme saa tätä, niin f*ck sitä. Käytä edellistä.”’Take 56’: n jälkeen päätettiin, että Ringo tulisi rumpuihin aikaisemmin kuin hän oli tähän mennessä tehnyt, mikä, kuten julkaistulla ’take 44: llä’ todistettiin, oli juuri ennen siltaa. ”Take 57”: stä eteenpäin hän tulee ensimmäisen säkeistön strategiseen kohtaan ja soittaa sen jälkeen laulun dramaattisilla alueilla. George alkoi kuitenkin hieman turhautua ’take 63’: n jälkeen, jossa hän huudahtaa: ”Tulkaa, pojat. Mikä tahansa noista kelpaa minulle. Ketään heistä.”Siitä huolimatta he jatkoivat.
” take 65: n lopussa tapahtui onnellinen onnettomuus, joka pääsi lopulta kappaleen valmiiseen versioon. Tuottaja Chris Thomas, joka osallistui tähän istuntoon George Martinin avustajana, muistaa: ”Laulun lopussa on ääni, joka on pullo Blue Nun-viiniä kolistelemassa Leslie-kaiutinkaapin päällä. Se vain tapahtui. Paul osui erääseen urkujen nuottiin ja pullo alkoi täristä. Meistä se oli niin hyvä, että pistimme mikit pystyyn ja teimme sen uudestaan. Beatles käytti aina hyväkseen onnettomuuksia.”
yleisesti ajatellaan, että tämä ”onnettomuus” tapahtui ensi kerran spontaanisti ”otolla”, joka pääsi valmiille albumille. Edellä olevasta Chris Thomasin lainauksesta näemme, että näin ei ollut lainkaan. Kun tämä tapahtui ’take 65’: n aikana, he olivat niin ihastuneita Blue Nun-viinin tähteeksi jääneen pullon kolisevaan ääneen, että he toivat sen alas studioon valvomossa viettämänsä illallisen jälkeen, että he yrittivät luoda sen uudelleen jokaisella otolla sen jälkeen. Konehuone järjesti mikit varmistaakseen, että se tallentui nauhalle.
George ja Ringo lisäsivät myös erilaisia elementtejä luodakseen halutun efektin, jota Ian MacDonald kuvaa täydellisesti kirjassaan ”Revolution in the Head” seuraavasti: ”Kun McCartney saavutti C-duurin lopullisen matalan inversion yhtyeen kustomoimilla Hammond-uruilla, alin nuotti värisi viinipullon seistessä soittimen Leslie-kaapin päällä luoden eery-helistimen. Pitäessään sointuaan paljaana viidentenä McCartney muutti sen spektraaliseksi C-molliksi, joka oli keskeytetty neljänneksi, johon Starr liittyi virvelirullalla ja Harrison aineettomalla vaikeroinnilla. Yhdessä he ylläpitivät tätä kolmekymmentä sekuntia ennen urut ja sen mukana helistin haalistuminen, Harrison antoi harmonian sen lopullinen kierre hänen Gibson J200: luuranko G-molli yhdestoista, jonka Starrin rumpujen kuoleva kaatuminen sulki pois.”Siksi, aivan kuten feedback ”accident” – kappaleessa ”I Feel Fine” neljä vuotta aiemmin, The Beatles pyrki luomaan efektin uudelleen valmiille äänitykselle.
viimeinen yritys oli ”take 67”, joka alkoi Georgen todetessa: ”Let this be the one!”, johon Paul vastasi humoristisesti: ”oletan, että siitä on pitkä, pitkä, pitkä aika!”Kun se nyt oli lähellä 7 aamulla seuraavana aamuna, he pitivät tätä viimeinen Otto, täydellisenä helisevä Sininen Nun pullo, ja kutsui sen yöksi.
seuraavana päivänä, tai pitäisikö sanoa yhdeksän tuntia myöhemmin, Beatles palasi EMI Studio Twoon kello 16 lokakuun 8. päivänä 1968 lisätäkseen kappaleeseen päällekkäisäänityksiä. John oli läsnä tänä päivänä, mistä on osoituksena kaksi uutta Lennonin kappaletta on kirjattu, kun nämä overdubs oli valmis (nämä kappaleet ovat ”I’ m So Tired” ja ”The Continuing Story Of bungalow Bill”), mutta hän silti kieltäytyi osallistua George laulu, joka edelleen oli nimeltään ”It’ s been a Long Long long Time.”
aiemmin nauhoitetulle ”take 67: lle” George tuplasi sekä laulunsa että akustisen kitaransa nauhan viitosraidalle, hänen kitarassaan oli selvästi erottuva otenauha, joka hieman simuloi sitaria, hyvin mahdollisesti siksi, että hän käytti kaapoa. Paul overdubbed basso päälle raita kuusi, käyttäen Fender Jazz Bass, väline hän äskettäin hankittu, mutta harvoin käytetty. Raidalle kahdeksan äänitettiin strategiset harmoniat George ja Paul, jättäen raidan seitsemän avoimeksi toistaiseksi. Tämän arvioitiin olevan valmis klo 18, mikä kehotukset John potkia istunto high gear tallennus hänen kaksi kappaletta, huudahtaa, ”Quick, quick, the red light’ s on, Let ’s go, let’ s make a record!”Kun hänen kaksi lauluaan oli täysin äänitetty, oli seuraavana päivänä aamukahdeksalta, mikä lopulta päätti toisen maratonistunnon.
he palasivat EMI: n Kakkosstudioon seuraavana päivänä (yksitoista tuntia myöhemmin, siis) 9.lokakuuta 1968 viimeistelemään ”Long, Long, Long” – kappaletta, jota se nyt lopulta kutsui, sekä muita välttämättömiä asioita ”White albumin” julkaisuun valmistelemiseksi. He saapuivat 7 pm tänä päivänä ja luotuaan stereo ja mono miksauksia ”Bungalow Bill,” he ottivat lisäämällä pari overdubs päälle George laulu.
kappaleelle 7, joka oli viimeinen avoin raita, Paul lisäsi satunnaisia taustaharmonioita, kun taas Chris Thomas ryhtyi soittamaan pianoa kappaleen sillalla. Chris Thomas muisteli, että ”he sanoivat:’ tehkää siitä kuin Moody Blues!'”Ja tämän hän tekikin, soittaen samalla tavalla kuin kosketinsoittaja Mike Pinder soitti heidän vuoden 1965 Top 10-hitillään” Go Now!”Tämä viimeisteli kappaleen, attention then going to tape copying ”Helter Skelter ”and also starting yet another song for last minute inclusion on the album, Paul’ s ”Why Don’ t we Do It in the Road?”, joka on äänitetty EMI Studio One: ssa. Seuraavana päivänä kello 5.30:een mennessä toinen maratonin äänityssessio oli valmis.
kappaleen stereomiksaus syntyi ensin, 10.lokakuuta 1968 EMI Studio Twon valvomossa George Martinin ja insinöörien Ken Scottin ja John Smithin toimesta. Stereomiksausta tehtiin neljä yritystä, joista epäilemättä neljäs yritys oli se, jota käytettiin valmiilla albumilla. Georgen akustinen kitara rytmiraidalla oli miksattu melko matalaksi ja hänen johtolaulunsa harmonia alkaa, kun hän laulaa ensimmäistä kertaa sanan ”long.”Much oscillator waggling ”(katso ”While My Guitar Gently Weeps”) tehtiin Paulin urkuosuudella tämän miksauksen aikana, jonka oletettavasti teki manuaalisesti Chris Thomas kuten hän oli tehnyt aiemmissa ”White Album” – miksauksissa.
ensimmäinen mono-miksausyritys tapahtui 12. lokakuuta 1968 saman insinööriryhmän EMI Studio Twon valvomossa, mutta tätä yksinäistä yritystä ei pidetty riittävän hyvänä. He yrittivät uudelleen 14. lokakuuta 1968, samassa studiossa saman insinööriryhmän kanssa, nämä kaksi yritystä saattaen sen valmiiseen tilaan, oletettavasti ’remix 3’ on the keeper. Rytmiraidan akustinen kitara oli miksauksessa huomattavasti korkeammalla, kun taas harmonialaulu potkaisi käyntiin vasta kolmannella ”pitkällä” tällä kertaa. Enemmän manuaalinen oskillaattori waggling tehtiin urut tässä miksauksessa samoin.
George Martinin poika Giles Martin palasi yhdessä insinööri Sam Okellin kanssa masternauhojen pariin luomaan kappaleesta erinomaisen uuden stereomiksauksen joskus vuonna 2018 sisällytettäväksi ”White Albumin 50-Vuotisjuhlapainoksiin.”Samalla he loivat stereomiksauksen’ take 44 ’ äänityksestä 7.lokakuuta 1968, ja George lausui julkaisemattoman sävellyksensä ”Gathering Gesturing.”