Istoricul înregistrărilor
sesiunile pentru „albumul alb” au început pe 30 mai 1968, dar abia în ultima săptămână de înregistrare a fost adus în studio frumosul „lung, lung, lung” al lui George. Această zi a fost 7 octombrie 1968, The Beatles depunerea în EMI Studio doi la aproximativ 2:30 pm pentru ceea ce a devenit un maraton 16 1/2 oră sesiune, orele lungi, fără îndoială, considerate necesare din cauza unui termen limită pentru a finaliza albumul la timp pentru o lansare la sfârșitul lunii noiembrie, astfel, în timp pentru cadouri de Crăciun din întreaga lume.
această sesiune a început cu Adunarea Beatles de ceva timp în camera de control pentru a supraveghea realizarea de copii pe bandă ale pieselor înregistrate anterior, precum și a mixurilor stereo și mono ale lui George „While My Guitar Gently Weeps”. În timp ce se afla în camera de control, după cum arată diverse imagini, George a început să alerge prin cântec la chitară acustică pentru ca colegii săi de trupă să audă. De asemenea, s-au bucurat de o cină și gustări, o masă care cuprinde ceea ce arată ca pui, orez și pâine, împreună cu cookie-uri Maryland, lapte pentru Ringo și o sticlă de vin albastru Nun pentru George. 
după cină, George, Paul și Ringo (John a fost suspicios absent în această zi, așa cum era în mod obișnuit când se înregistra o compoziție a lui George) s-au stabilit în studio pentru a elabora un arragement pentru piesa pe care George încă o numea „a trecut mult timp” în acest moment. Nu au apărut vreodată versiuni demo cunoscute, așa că aceasta pare să fi fost prima dată când Paul și Ringo au auzit vreodată melodia. Acest lucru ar avea sens, deoarece a fost nevoie de 67 ‘ia’ pentru a obține o pistă de ritm adecvat înregistrate în această zi.
Cartea lui Mark Lewisohn „The Beatles Recording Sessions” explică atmosfera din această zi: „casetele sesiunii dezvăluie că George a fost într-o dispoziție fericită pe tot parcursul, râzând, glumind și izbucnind în versiuni aglomerate ale altor melodii, inclusiv” Dear Prudence.”Primele patru piese ale benzii cu opt piste au fost utilizate pentru aceste 67 de preluări de „Long, Long, Long”, cuprinzând Paul pe Hammond organ pe pista unu, Ringo pe tobe pe pista doi, George la chitară acustică cântat cu un capo pe pista trei și interpretarea vocală a lui George pe pista patru.
dovezile fotografice arată că Paul se familiariza cu piesa la bas, dar apoi s-a luat decizia ca el să cânte la orgă pe pista de ritm. De asemenea, Ringo cânta în această zi un set de tobe de dublu-bas make-shift, o combinație a unui nou kit de tobe de arțar Ludwig Hollywood pe care tocmai l-a achiziționat, precum și setul său obișnuit de perle Ludwig Black Oyster. „Știam că nu vom mai juca live, iar ceilalți primeau lucruri diferite de folosit în studio, așa că m-am gândit să primesc un kit adecvat, tobe reale cu piele reală heads…so le-am înscenat totul.”
atât Paul, cât și Ringo au fost foarte cooperanți cu George în timp ce au elaborat aranjamentul, acest lucru fiind evidențiat atunci când au ascultat batjocura lor între filmările înregistrate. După „Ia 15,” de exemplu, Pavel a întrebat, ” Eu vă spun ce, crezi că ar trebui să fie în tot timpul pe orgă?”George a răspuns:” Nu mă deranjează”, ceea ce sugerează că a vrut să prezinte instrumentul în mod vizibil pe această melodie. După „take 21”, George a comentat despre modul în care Paul își dezvolta partea de orgă exclamând: „muzică de la Big Head!”Aceasta se referea la albumul „Music From Big Pink” al trupei, care a fost lansat cu trei luni mai devreme și a avut un impact asupra grupului. Orga Lowrey cântată de membrul trupei Garth Hudson a fost un ingredient cheie al sunetului lor, ceva în care Paul părea să emuleze. Impactul trupei asupra Beatles a fost evident și în Paul cântând o linie în corul piesei lor „The Weight” în timpul filmărilor promoției lor pentru „Hey Jude.”
pe măsură ce primele ore ale dimineții progresau acum, îngrijorarea ar fi putut fi îndreptată spre grăbirea procesului de înregistrare pentru a termina cu așa cum, din păcate, fusese cazul cu ani în urmă cu George compositions. Acest lucru aparent nu a fost cazul în timpul acestei sesiuni, evidențiat de Pavel exclamând după „take 29″, ” nu mă deranjează cât durează în acest moment. Intro-ul a fost grozav!”
întregul „take 44” este inclus în setul de cutii Super Deluxe 50th Anniversary „White Album”. Începe cu Paul care se prostește pe orgă, ceea ce îl determină pe George să țină lucrurile sub control spunând: „corect, iată-ne. Aici vom merge, băieți! Chiar nu suntem ceea ce facem să fim (râde), asta e tot ce pot spune. Apoi îi întreabă pe Paul și Ringo: „de unde a luat Mal acele bețe joss? Sunt foarte Rishikesh joss-bastoane!”Inginerul Richard Lush povestește obiceiul Beatles de a arde joss-bețe în timpul sesiunilor lor: „Oamenilor de la Abbey Road nu le-au plăcut în mod deosebit, mai ales când covorul și întregul studio le mirosea, fie că este vorba de căpșuni sau de orice ar fi fost aroma lunii.”
George oprește preluarea imediat după ce Paul începe din cauza flubului său de chitară acustică, spunând:” Nu, nu, l-a ratat”, pe care îl urmează numărând melodia a doua oară. Preluarea merge destul de bine până când se descompune imediat după pod, ceea ce îl încurajează pe George să înceapă să recite versuri la o melodie nepublicată la care lucrase intitulată „Gathering Gesturing”, care a fost un exercițiu de joc aliterativ de cuvinte, în timp ce Paul și Ringo plodează în fundal. Versurile cuprindeau patru cuvinte cu trei silabe pe literă a alfabetului, acest exemplu fiind „Adunarea / gesticularea / sclipirea / sclipirea / întâmplarea / plutirea / umorul / ciocănirea / lăcuirea / prelegerea / munca / greblarea / oglindirea…”înainte de a renunța în cele din urmă, râzând periodic pe parcurs. Un joc de cuvinte Similar a fost, de asemenea, scris în partea de sus a unei foi lirice timpurii a „While My Guitar Gently Weeps”, ceea ce indică faptul că lucra la această idee de cântec de ceva timp. După ce George releaves unele tensiuni de chunking departe pe unele acorduri de chitara, El bobine colegii lui de trupa înapoi prin a spune, „dreapta-o, Băieți, ciorap-it-to-me încă o dată,” această frază fiind o referință glumeț la o frază de șold 60 de timp.
George nu a fost prea fericit cu „take 48”, după care a declarat: „cel dinainte, chiar am simțit că unul a fost.”Pavel apoi contracarat cu” acum, acum, nu fi defetist.”Înainte de a începe „take 53”, George a anunțat: „dacă nu îl primim pe acesta, atunci f*ck. Folosește-l pe cel de dinainte.”După” take 56″, S-a decis ca Ringo să vină la tobe mai devreme decât făcuse până acum, ceea ce, așa cum s-a văzut la lansarea „take 44”, a fost chiar înainte de pod. De la ‘take 57’ mai departe, el vine într-un loc strategic al primului vers și apoi joacă în zone dramatice ale cântecului după aceea. George, cu toate acestea, a început să devină puțin frustrat după „take 63”, unde exclamă: „haideți, băieți. Oricare dintre acestea mă va face. Oricare dintre ele.”Cu toate acestea, a continuat.
la sfârșitul ‘take 65, a avut loc un accident fericit care a ajuns în cele din urmă pe versiunea terminată a melodiei. Producătorul Chris Thomas, care participa la această sesiune ca asistent al lui George Martin, își amintește: „Există un sunet aproape de sfârșitul cântecului, care este o sticlă de vin albastru de călugăriță care zăngănește pe vârful unui dulap de difuzoare Leslie. Pur și simplu s-a întâmplat. Paul a lovit o anumită notă de organ și sticla a început să vibreze. Ne-am gândit că a fost atât de bine că am stabilit mikes sus și a făcut-o din nou. Beatles a profitat întotdeauna de accidente.”
se crede în mod obișnuit că acest „accident” s-a întâmplat pentru prima dată spontan pe „take” care a ajuns pe albumul terminat. Din citatul de mai sus al lui Chris Thomas, vedem că nu a fost deloc cazul. Când acest lucru s-a întâmplat în timpul ‘take 65’, ei au fost atât de îndrăgostiți de sunetul zgomotos rezultat din sticla rămasă de vin albastru Nun, încât au adus-o în studio după cina lor în camera de control, încât s-au străduit să o recreeze cu fiecare luare după aceea. Echipa de ingineri l-a aranjat pe mikes să se asigure că a fost înregistrat.
George și Ringo au adăugat, de asemenea, diferite elemente pentru a crea efectul dorit, acest lucru fiind descris perfect de Ian MacDonald în cartea sa „Revoluția în cap” după cum urmează: „Pe măsură ce McCartney a ajuns la inversarea finală scăzută a Do major pe organul Hammond personalizat al grupului, nota de jos a vibrat o sticlă de vin care stătea pe dulapul Leslie al instrumentului, creând un zgomot ciudat. Ținându-și coarda ca o cincime goală, McCartney a transformat-o într-un spectral C minor suspendat al patrulea, alăturat de Starr cu o cursă și Harrison cu un bocet fără trup. Împreună au susținut acest lucru timp de treizeci de secunde înainte, cu organul și zgomotul său însoțitor decolorându – se, Harrison a dat armoniei răsucirea finală pe Gibson J200: un schelet sol minor al unsprezecelea, închis de căderea pe moarte a tobelor lui Starr.”Prin urmare, la fel ca feedback-ul „accident” pe „Mă simt bine” cu patru ani mai devreme, Beatles a lucrat la recrearea efectului pentru înregistrarea finalizată.
ultima încercare a fost „take 67”, care a început cu George afirmând: „să fie acesta!, „la care Pavel a răspuns cu umor,” presupun că a trecut mult, mult, mult timp!”Cu ea fiind acum aproape de 7 dimineața următoare, au considerat acest lucru ca final ia, complet cu sacadată Albastru Nun sticla, și a numit-o pentru noapte.
a doua zi, sau ar trebui să spun nouă ore mai târziu, Beatles au reintrat în EMI Studio Two la 4 pm pe 8 octombrie 1968, pentru a adăuga overduburi pe melodie. John a fost prezent în această zi, după cum reiese din două melodii noi ale lui Lennon înregistrate odată ce aceste overdub-uri au fost complete (aceste melodii fiind „I’ m So Tired” și „the Continuing Story of Bungalow Bill”), dar el a refuzat totuși să contribuie la piesa lui George, care încă era intitulată „a fost mult timp mult timp.”
pe „take 67” înregistrat anterior, George și-a urmărit atât vocea, cât și chitara acustică pe piesa cinci a benzii, chitara sa având un zgomot distinctiv care a simulat oarecum un sitar, destul de probabil din cauza lui folosind un capo. Paul a suprasolicitat chitara bas pe pista șase, folosind un Fender Jazz Bass, un instrument pe care l-a achiziționat recent, dar pe care l-a folosit rar. Pe pista opt a fost înregistrată armonii strategice de George și Paul, lăsând pista șapte deschisă pentru moment. S-a estimat că acest lucru va fi finalizat până la ora 6 pm, determinându-l astfel pe John să lanseze sesiunea în viteză mare pentru înregistrarea celor două melodii ale sale, exclamând: „Rapid, Rapid, lumina roșie este aprinsă, să mergem, să facem un disc!”După ce cele două melodii ale sale au fost înregistrate complet, a fost 8 dimineața a doua zi, aceasta încheind în cele din urmă o altă sesiune de maraton.
s-au întors din nou în EMI Studio Two a doua zi (unsprezece ore mai târziu, adică), 9 octombrie 1968, pentru a pune ultimele retușuri pe „Long, Long, Long”, pe care acum a fost numit în cele din urmă, precum și alte afaceri necesare pentru pregătirea „albumului alb” pentru lansare. Au ajuns la 7 pm în această zi și, după ce au creat mixuri stereo și mono pentru „Bungalow Bill”, au început să adauge încă câteva overduburi pe melodia lui George.
pe track 7, care a fost ultima piesă deschisă, Paul a adăugat câteva armonii de susținere sporadice, în timp ce, mai important, Chris Thomas a început să cânte la pian pe podul melodiei. Chris Thomas și-a amintit că „au spus:” Fă-o ca Moody Blues!”Și asta a făcut, jucând în mod similar cu ceea ce a jucat tastaturistul Mike Pinder în 1965 top 10 hit „du-te acum!”Aceasta a completat piesa, atenția apoi merge la banda de copiere” Helter Skelter „și, de asemenea, începând încă un alt cântec pentru includerea last minute pe album, Paul” De ce nu o facem în drum?”, acest lucru fiind înregistrat în EMI Studio One. Până la ora 5: 30 a doua zi, o altă sesiune de înregistrare maraton a fost finalizată.
mixul stereo al piesei a fost creat primul, acesta fiind pe 10 octombrie 1968 în camera de control a EMI Studio Two de George Martin și inginerii Ken Scott și John Smith. S-au făcut patru încercări la acest mix stereo, fără îndoială a patra încercare fiind cea folosită pe albumul terminat. Chitara acustică a lui George pe pista de ritm a fost amestecată destul de scăzută, iar armonia pe vocea sa principală începe prima dată când cântă cuvântul „lung.”Mult oscilator waggling (vezi „While My Guitar Gently Weeps”) a fost realizat pe partea de orgă a lui Paul în timpul acestui mix, care probabil a fost realizat manual de Chris Thomas, așa cum făcuse pentru mixurile anterioare „White Album”.
prima încercare la un amestec mono a fost pe 12 octombrie 1968, în camera de control a EMI Studio Two de către aceeași echipă de ingineri, cu toate acestea, această încercare solitară nu a fost considerată suficient de bună. Au încercat din nou pe 14 octombrie 1968, în același studio cu aceeași echipă de ingineri, aceste două încercări aducându-l la o stare finalizată, probabil ‘remix 3’ fiind Păstrătorul. Chitara acustică de pe piesa rhythm a fost substanțial mai mare în mix, în timp ce vocea harmony nu a intrat până la al treilea „lung” de data aceasta. Mai multe oscilator manual waggling a fost făcut pe organul de pe acest amestec, de asemenea.
fiul lui George Martin, Giles Martin, împreună cu inginerul Sam Okell, s-au întors la casetele principale pentru a crea un nou mix stereo excelent al piesei cândva în 2018 pentru a fi inclus în diferitele ediții de 50 de ani ale „albumului Alb.”În timp ce se aflau la el, au creat, de asemenea, un mix stereo de „take 44″ înregistrat pe 7 octombrie 1968, completat cu recitarea lui George a compoziției sale nepublicate ” Gathering Gesturing.”