felvételi előzmények
a “White Album” ülései 30.május 1968-án kezdődtek, de csak a felvétel utolsó hetében hozták George gyönyörű “hosszú, hosszú, hosszú” – át először a stúdióba. Ez a nap volt október 7, 1968, a Beatles bejelentés EMI Studio két körülbelül 2:30 pm a maratoni 16 1/2 órás munkamenetért, a hosszú órák kétségtelenül szükségesnek bizonyultak az album időben történő befejezésének határideje miatt a November végi kiadáshoz, ezáltal időben a karácsonyi ajándékokhoz szerte a világon.
ez az ülés azzal kezdődött, hogy a Beatles egy ideig összegyűlt a vezérlőteremben, hogy felügyelje a korábban felvett számok kazettás másolatait, valamint George “While My Guitar Gently Weeps” sztereó és mono keverékeit. A vezérlőben tartózkodva, amint azt a különféle képek mutatják, George akusztikus gitáron kezdte végigfutni a dalt, hogy bandatársai hallhassák. Élvezték a vacsorát és a harapnivalókat, az étkezést, amely csirke, rizs és kenyér, valamint Maryland cookie-k, tej Ringo és egy üveg Blue Nun bor George számára. 
vacsora után George, Paul és Ringo (John gyanúsan hiányzott ezen a napon, mint általában, amikor egy George-kompozíciót rögzítettek) letelepedtek a stúdióban, hogy kidolgozzák a dal tömbjét, amelyet George még mindig “hosszú hosszú idő telt el” ezen a ponton. Eddig egyetlen ismert demó verzió sem jelent meg, így úgy tűnik, ez volt az első alkalom, hogy Paul és Ringo hallotta a dalt. Ennek lenne értelme, mivel 67 ‘felvétel’ kellett ahhoz, hogy ezen a napon megfelelő ritmusszámot rögzítsenek.
Mark Lewisohn “The Beatles Recording Sessions” című könyve így magyarázza a nap hangulatát: “a session szalagok azt mutatják, hogy George végig boldog hangulatban volt, nevetett, viccelődött, és más dalok, köztük a “Dear Prudence” busked verzióiban tört ki.”A nyolc sávos szalag első négy számát A “Long, Long, Long” 67 felvételéhez használták fel, amely magában foglalta Paul-t Hammond orgonán az első pályán, Ringo a dobokon a második pályán, George akusztikus gitáron játszott egy capóval a harmadik pályán, és George vokális előadása a negyedik pályán. 
fényképes bizonyítékok azt mutatják, hogy Paul a basszusgitáron ismerkedett meg a dallal, de aztán úgy döntöttek, hogy inkább a ritmuspályán játszik orgonát. Szintén, Ringo ezen a napon egy make-shift dupla basszusdobkészletet játszott, egy új kombinációja Ludwig Hollywood juhar dobkészlet, amelyet éppen megszerzett, valamint a szokásos Ludwig Black Oyster Pearl készlet. “Tudtam, hogy már nem fogunk élőben játszani, a többiek pedig más dolgokat kaptak a stúdióban, ezért arra gondoltam, hogy kapok egy megfelelő készletet, valódi dobokat, valódi bőrrel heads…so mindet felültettük.”
mind Paul, mind Ringo nagyon együttműködtek George-val, amikor kidolgozták a megállapodást, ezt bizonyítja, amikor meghallgatták a felvett felvételek közötti ugratásukat. A “15-ös szünet” után például Pál megkérdezte: “mondok valamit, gondolod, hogy állandóan az orgonán kellene lennem?”George azt válaszolta:” Nem bánom”, ami arra utal, hogy a hangszert jól láthatóan akarta szerepeltetni ezen a dalon. A “take 21” után George megjegyezte, hogy Paul hogyan fejlesztette ki orgonarészét, felkiáltva: “zene a Big Head-től!”Ez a zenekar “Music From Big Pink” című albumára vonatkozott, amely három hónappal korábban jelent meg, és hatással volt a csoportra. A zenekar tagja, Garth Hudson által játszott Lowrey orgona kulcsfontosságú összetevője volt hangzásuknak, amiben Paul mintha emulált volna. A zenekar hatása a Beatles-re az is nyilvánvaló volt, hogy Paul egy sort énekelt a “The Weight” című daluk kórusában a “Hey Jude.”
mivel a kora reggeli órák már haladtak, az aggodalom arra irányulhatott, hogy átsiessen a felvételi folyamaton, hogy túljusson rajta, mint sajnos évekkel korábban a George compositions esetében. Ez appartenly nem volt a helyzet ezen az ülésen, bizonyítja Paul felkiáltó után “take 29, “” nem bánom, hogy mennyi ideig tart abban a pillanatban. Ez az intro nagyszerű volt!”
a teljes “take 44” szerepel a Super Deluxe 50th Anniversary “White Album” dobozkészletben. Azzal kezdődik, hogy Paul bolondozik az orgonán, ami arra készteti George-ot, hogy a dolgokat ellenőrzés alatt tartsa, mondván: “rendben, itt vagyunk. Gyerünk, fiúk! Mi tényleg nem az, amit teszünk ki, hogy (nevet), ez minden, amit mondhatok. Ezután megkérdezi Pault és Ringót: “hol szerezte Mal azokat a joss-botokat? Nagyon Rishikesh joss-botok!”Richard Lush mérnök elmondja a Beatles szokását, hogy joss-botokat égetnek üléseik során: “Az emberek az Abbey Road – on nem igazán szerették őket, különösen, amikor a szőnyeg és az egész stúdió bűzlött tőlük, legyen az eper vagy bármi, ami a hónap íze volt.”
George leállítja a felvételt közvetlenül azután, hogy Paul megkezdi az akusztikus gitár flubja miatt, mondván: “Nem, nem, kihagyta”, amit követ, ha másodszor is visszaszámolja a dalt. A felvétel egészen szépen megy, amíg közvetlenül a híd után le nem bomlik, ami arra ösztönzi George-ot, hogy kezdjen el dalszövegeket mondani egy kiadatlan dalhoz, amelyen dolgozott “Gathering intett,”, amely az alliteratív szójáték gyakorlata volt, míg Paul és Ringo a háttérben plodál. A dalszövegek az ábécé betűinként négy három szótagú szót tartalmaztak, ez a példa “összegyűjtés / intés / csillogás / csillogás / történik / lebegés / humorozás / kalapálás / laquering / előadás / munka / nehézkes / tükrözés…”mielőtt végül feladja, időnként nevetve az út mentén. Hasonló szójátékot írtak a “míg a gitárom gyengéden sír,”, ami azt jelzi, hogy egy ideje ezen a dalötleten dolgozott. Miután George felszabadít némi feszültséget azzal, hogy néhány gitár akkordot elválaszt, visszaforgatja bandatársait azzal, hogy azt mondja, “Jobb-o, legények, még egyszer zokni nekem,” ez a kifejezés vicces utalás az akkori csípő 60-as mondatára.
George apartently nem volt túl elégedett a ‘take 48’ – val, ami után kijelentette: “az előző, tényleg úgy éreztem, hogy ez az.”Paul akkor ellensúlyozta a” Most, most, ne légy kishitű.”Mielőtt a” take 53 “elkezdődött, George bejelentette:” ha nem kapjuk meg ezt, akkor f*ck azt. Használd az előbbit.”A” take 56 “után úgy döntöttek, hogy Ringónak korábban kell dobolnia, mint eddig, ami, amint azt a kiadott “take 44″ tanúja volt, közvetlenül a híd előtt volt. A take 57-től kezdve bejön az első vers stratégiai pontjára, majd ezt követően a dal drámai területein játszik. György, azonban, kezdett egy kicsit csalódott után ” take 63,”, ahol felkiált, ” Gyerünk, fiúk. Bármelyik megteszi. Bármelyik.”Ennek ellenére a folytatta.
a take 65 végén egy boldog baleset történt, amely végül bekerült a dal kész verziójába. Chris Thomas Producer, aki George Martin asszisztenseként vett részt ezen az ülésen, emlékszik: “A dal vége közelében van egy hang, amely egy üveg kék Nun bor csörög a Leslie hangszórószekrény tetején. Csak úgy megtörtént. Paul megütött egy bizonyos orgona hangot, és az üveg elkezdett rezegni. Úgy gondoltuk, olyan jó volt, hogy felállítottuk a mikrofonokat, és újra megcsináltuk. A Beatles mindig kihasználta a baleseteket.”
általánosan azt gondolják, hogy ez a “baleset” először spontán módon történt a “take” – en, amely a kész albumra került. Chris Thomas fenti idézetéből látjuk, hogy egyáltalán nem ez volt a helyzet. Amikor ez történt a ‘take 65 során,’ annyira beleszerettek a megmaradt Kék Nun borból származó csörgő hangba, hogy a vezérlőszobában tartott vacsorájuk után lehozták a stúdióba, hogy ezt követően minden felvételnél igyekeztek újra létrehozni. A gépészek felállították a mikrofonokat, hogy biztosan rögzítsék a felvételt.
George és Ringo különböző elemeket is hozzáadtak a kívánt hatás eléréséhez, ezt Ian MacDonald tökéletesen leírta a “forradalom a fejben” című könyvében az alábbiak szerint: “Amint McCartney elérte a C-dúr utolsó alacsony inverzióját a csoport testreszabott Hammond orgonáján, az alsó hang egy üveg bort rezegtetett a hangszer Leslie szekrényén, kísérteties csörgést okozva. Csupasz ötödikként tartva akkordját, McCartney spektrális c-moll felfüggesztett negyedikké változtatta, Starr pergőtekercsel, Harrison pedig testetlen jajgatással csatlakozott hozzá. Együtt ezt harminc másodpercig fenntartották, mielőtt az orgona és a hozzá tartozó csörgő elhalványult, Harrison adta a harmony utolsó csavarját a Gibson J200-on: a csontváz g-moll tizenegyedik, Starr dobjainak haldokló bukása zárta le.”Ezért, csakúgy, mint a négy évvel korábbi “I Feel Fine” “baleset” visszajelzése, a Beatles azon dolgozott, hogy újra létrehozza a kész felvétel hatását.
az utolsó kísérlet a ‘take 67’ volt, amely George kijelentésével kezdődött: “legyen ez az egy!, “amire Pál humorosan válaszolt:” Azt hiszem, hosszú, hosszú, hosszú idő telt el!”Mivel másnap reggel 7 óra körül volt, ezt tekintették a végső felvételnek, kiegészítve a zörgő Kék Apáca palackkal,és éjszakára hívták.
másnap, vagy mondjam kilenc órával később, a Beatles újra belépett EMI Studio Two 4 órakor október 8-án, 1968, hogy adjunk overdubs rá a dalt. John jelen volt ezen a napon, amit két új Lennon-dal is bizonyít, miután ezek a túllépések elkészültek (ezek a dalok “annyira fáradt vagyok” és “a bungaló Bill folytatódó története”), de még mindig nem volt hajlandó hozzájárulni George dalához, amelynek címe még mindig “hosszú hosszú idő telt el.”
a korábban felvett “take 67” -re George kettős nyomon követte mind az énekét, mind az akusztikus gitárját a szalag ötödik számára, gitárjának jellegzetes fret zümmögése volt, amely kissé szimulálta a szitár, valószínűleg azért, mert capo-t használt. Paul overdubbed Basszusgitár rá track hat, egy Fender Jazz Basszus, olyan eszköz, nemrég szerzett, de ritkán használt. A nyolcas számra George és Paul stratégiai harmóniákat rögzített, így a hetes szám egyelőre nyitva maradt. Becslések szerint ez teljes volt 6 délután, ezáltal arra késztette Johnt, hogy nagy sebességbe állítsa a munkamenetet két dalának rögzítéséhez, felkiáltva, “gyors, gyors, a piros lámpa világít, menjünk, készítsünk rekordot!”Miután két dalát teljesen felvették, másnap reggel 8 óra volt, ez végül véget vetett egy újabb maratoni ülésnek.
másnap (tizenegy órával később, azaz), október 9-én, 1968-ban visszatértek az EMI Studio Two-ba, hogy az utolsó simításokat elvégezzék a “hosszú, hosszú, hosszú” – on, amelyet most végre hívtak, valamint más szükséges üzleti tevékenységet a “fehér Album” kiadására. Ezen a napon este 7-kor érkeztek, és miután sztereó és mono keverékeket készítettek a “Bungalow Bill” – hez, még néhány overdubot adtak hozzá George dalához.
a 7.számra, amely az utolsó nyitott szám volt, Paul néhány szórványos háttérharmóniát adott hozzá, míg ami még fontosabb, Chris Thomas zongorázni kezdett a dal hídján. Chris Thomas emlékeztetett arra, hogy “azt mondták:” legyen olyan, mint a Moody Blues!”És ezt tette, hasonlóan játszott, mint amit Mike Pinder billentyűs játszott az 1965-ös Top 10 slágerükön “Menj most!”Ez befejezte a dalt, a figyelmet, majd a “Helter Skelter” szalagmásolására, valamint egy újabb dal elindítására az utolsó pillanatban az albumra, Paul “miért nem csináljuk az úton?”, ezt az EMI Studio One-ban rögzítik. Másnap 5:30-ra befejeződött egy újabb maratoni felvétel.
a sztereó mix a dal jött létre először, ez az október 10-én, 1968-ban a vezérlőterem EMI Studio Two George Martin és a mérnökök Ken Scott és John Smith. Négy kísérlet történt erre a sztereó keverékre, kétségtelenül a negyedik próbálkozás volt az, amelyet a kész albumon használtak. George akusztikus gitárját a ritmuspályán meglehetősen alacsonyan keverték, énekének harmóniája pedig akkor kezdődik, amikor először énekli a “hosszú.”Sok oszcillátor waggling (lásd:” míg a gitárom gyengéden sír”) Paul orgonarészén történt a keverék során, amelyet feltehetően Chris Thomas kézzel készített, mint a korábbi” White Album ” keverékeknél.
az első kísérlet egy mono mix volt október 12-én, 1968-ban, a vezérlőterem EMI Studio két ugyanaz a mérnöki csapat, azonban ez a magányos próbálkozás ítélték nem elég jó. Megpróbálták újra október 14-én, 1968 – ban, ugyanabban a stúdióban, ugyanazzal a mérnöki csapattal, ez a két kísérlet kész állapotba hozta, feltehetően a ‘remix 3’ A keeper. A ritmusszám akusztikus gitárja lényegesen magasabb volt a keverékben, míg a harmony vokál ezúttal csak a harmadik “hosszú” volt. Több kézi oszcillátor wagglingot végeztek az orgonán ezen a keveréken is.
George Martin fia Giles Martin mérnökkel együtt Sam Okell, visszatért a mesterszalagokhoz, hogy valamikor 2018-ban elkészítse a dal kiváló új sztereó keverékét, hogy bekerüljön a “White Album.”Amíg ott voltak, létrehozták a” take 44 “sztereó keverékét is, amelyet október 7-én rögzítettek, 1968, kiegészítve George kiadatlan kompozíciójának szavalatával” Gathering intett.”