Inspelningshistorik
sessioner för ”White Album” började den 30 maj 1968, men det var inte förrän den sista veckan av inspelningen som Georges vackra ”Long, Long, Long” först togs in i studion. Denna dag var 7 oktober 1968, Beatles arkivering i EMI Studio två på ca 2:30 pm för vad som blev ett maraton 16 1/2 timmars session, de långa timmar utan tvekan anses nödvändigt på grund av en tidsfrist för att slutföra albumet i tid för en sen November release, därmed i tid för julklappar runt om i världen.
denna session började med att Beatles samlades under en tid i kontrollrummet för att övervaka bandkopior som gjordes av tidigare inspelade spår samt stereo-och mono-blandningar av Georges ”While My Guitar Gently Weeps” försöks. Medan han var i kontrollrummet, som olika bilder visar, började George springa igenom låten på akustisk gitarr för sina bandkamrater att höra. De har också haft lite middag och snacks, en måltid bestående av vad som ser ut som kyckling, ris och bröd tillsammans med Maryland cookies, mjölk för Ringo och en flaska Blue Nun vin för George. 
efter middagen, George, Paul och Ringo (John var misstänkt frånvarande den här dagen som han vanligtvis var när en George-komposition spelades in) bosatte sig i studion för att utarbeta en arragement för låten som George fortfarande kallade ”det har varit länge länge” vid denna tidpunkt. Inga kända demoversioner har någonsin dykt upp, så det verkar ha varit första gången som Paul och Ringo någonsin hört låten. Detta skulle vara meningsfullt eftersom det tog 67 ’tar’ för att få en lämplig rytm spår registreras på denna dag.
Mark Lewisohns bok ”The Beatles Recording Sessions” förklarar atmosfären på denna dag: ”sessionbanden avslöjar att George var i ett lyckligt humör hela tiden, skrattade, skämtade och sprängde in i buskade versioner av andra låtar, inklusive” Dear Prudence.”De första fyra spåren på åtta spårbandet användes för dessa 67 tagningar av ”Long, Long, Long”, bestående av Paul på Hammond orgel på spår ett, Ringo på trummor på spår två, George på akustisk gitarr spelade med en capo på spår tre och Georges sångföreställning på spår fyra.
fotografiska bevis visar att Paul bekantade sig med låten på bas men då fattades ett beslut för honom att spela orgel på rytmspåret istället. Också, Ringo spelade en make-shift kontrabas trumset på denna dag, en kombination av en ny Ludwig Hollywood lönn trumset som han just förvärvat liksom hans vanliga Ludwig Black Oyster Pearl set. ”Jag visste att vi inte skulle spela live längre och de andra fick olika saker att använda i studion, så jag trodde att jag skulle få ett ordentligt kit, riktiga trummor med riktig hud heads…so vi satte upp dem alla.”
både Paul och Ringo var mycket samarbetsvilliga med George när de utarbetade arrangemanget, vilket framgår när de lyssnade på deras skämt mellan inspelade tagningar. Efter ”ta 15,” till exempel, Paul frågade, ” jag säger Vad, tror du att jag borde vara i hela tiden på orgeln?”George svarade,” Jag bryr mig inte”, vilket tyder på att han ville ha instrumentet framträdande på den här låten. Efter ”take 21″ kommenterade George hur Paul utvecklade sin orgeldel genom att utropa, ” musik från Big Head!”Detta var med hänvisning till albumet” Music From Big Pink ” av bandet, som släpptes tre månader tidigare och hade påverkat gruppen. Lowrey orgelspel av bandmedlem Garth Hudson var en viktig ingrediens i deras ljud, något som Paul tycktes efterlikna. Effekten av bandet på Beatles var också tydligt i Paul sjunger en linje i kören av deras låt ”the Weight” under inspelningen av deras promo för ”Hey Jude.”
när de tidiga morgontimmarna nu gick framåt kan Oro ha riktats mot att rusa genom Inspelningsprocessen för att få det överstökat som Tyvärr hade varit fallet år tidigare med George compositions. Detta appartenly var inte fallet under denna session, framgår av Paul utropar efter ’ta 29, ’” Jag har inget emot hur lång tid det tar just nu. Det intro var bra!”
hela ” take 44 ”ingår i Super Deluxe 50th Anniversary” White Album ” box set. Det börjar med att Paul lurar runt på orgel som uppmanar George att få saker under kontroll genom att säga: ”just, här går vi. Nu kör vi, pojkar! Vi är verkligen inte vad vi gör för att vara (skrattar), det är allt jag kan säga.”Han frågar sedan Paul och Ringo,” var fick Mal dessa Joss-pinnar? De är mycket Rishikesh joss-pinnar!”Ingenjör Richard Lush berättar om Beatles vana att bränna joss-pinnar under sina sessioner: ”Folket på Abbey Road tyckte inte särskilt om dem, särskilt när mattan och hela studion stinkade av dem, vare sig det var jordgubbe eller vad som var månadens smak.”
George stoppar tagningen strax efter att Paul börjar på grund av sin akustiska gitarrflub och säger ”nej, nej, missade det”, som han följer genom att räkna ner låten en andra gång. Tagningen går ganska snyggt tills den bryts ner strax efter bron, vilket uppmuntrar George att börja recitera texter till en opublicerad sång som han hade arbetat med med titeln ”Gathering Gesturing”, som var en övning i alliterativt ordspel, medan Paul och Ringo plods på i bakgrunden. Texterna bestod av fyra ord med tre stavelser per bokstav i alfabetet, detta exempel var ”samla / gestikulera / glittrande / glittrande / hända / sväva / humorera / Hamra / laquering / föreläsa / arbeta / lumbering / spegling…”innan han äntligen ger upp, skrattar han regelbundet på vägen. Liknande ordspel skriberades också högst upp på ett tidigt utkast till lyrisk ark av ”While My Guitar Gently Weeps”, vilket indikerar att han hade arbetat över den här låten under en tid. Efter George releaves viss spänning genom chunking bort på vissa gitarrackord, han rullar sina bandkamrater tillbaka genom att säga, ”Right-o, pojkar, sock-it-to-me en gång,” denna fras är en jokey hänvisning till en höft 60 fras av tiden.
George var inte så nöjd med ”take 48”, varefter han sa: ”den före det kände jag verkligen att det var det.”Paul motverkade sedan med” nu, nu, var inte defeatist.”Innan” take 53 ”började, meddelade George,” om vi inte får den här, då f*ck det. Använd den tidigare.”Efter” take 56 ”beslutades att Ringo skulle komma in på trummor tidigare än han hade gjort hittills, vilket, som bevittnat på den släppta ”take 44”, var strax före bron. Från ’take 57’ och framåt, han kommer in på en strategisk plats i den första versen och sedan spelar i dramatiska områden av låten därefter. George började dock bli lite frustrerad efter ”take 63″, där han utropar, ” Kom igen, pojkar. Någon av dem kommer att göra mig. Någon av dem.”Ändå fortsatte de.
i slutet av ’take 65 inträffade en lycklig olycka som så småningom kom till den färdiga versionen av låten. Producent Chris Thomas, som deltog i denna session som George Martins assistent, minns: ”Det finns ett ljud nära slutet av låten som är en flaska Blue Nun-vin som skramlar bort på toppen av ett Leslie-högtalarskåp. Det hände precis. Paul slog en viss orgelnot och flaskan började vibrera. Vi tyckte att det var så bra att vi satte upp mikes och gjorde det igen. Beatles utnyttjade alltid olyckor.”
det är allmänt trott att denna” olycka ”först hände spontant på ”take” som gjorde det på det färdiga albumet. Från ovanstående citat av Chris Thomas ser vi att detta inte var fallet alls. När detta skedde under ’Ta 65,’ de var så förälskad av den resulterande skramlande ljudet av överblivna flaska Blue Nun vin som de förde ner till studion efter sin middag i kontrollrummet att de strävade efter att återskapa den med varje take därefter. Ingenjörsbesättningen satte upp mikes för att se till att den fångades på tejp.
George och Ringo lade också till olika element för att skapa en önskad effekt, detta beskrivs perfekt av Ian MacDonald i sin bok ”Revolution In the Head” enligt följande: ”När McCartney nådde den slutliga låga inversionen av C-dur på gruppens anpassade Hammond-orgel, vibrerade bottennoten en flaska vin som stod på instrumentets Leslie-skåp och skapade en eery rattle. McCartney höll sitt ackord som en ren femte och förvandlade den till en spektral c-moll suspenderad fjärde, förenad med Starr med en snare-roll och Harrison med en disembodied wail. Tillsammans upprätthöll de detta i trettio sekunder innan, med orgeln och dess medföljande rattle fading, Harrison gav harmony sin sista twist på sin Gibson J200: en skelett-g-moll elfte, stängd av Starrs trummans döende fall.”Därför, precis som feedbacken ”accident” på ”I Feel Fine” fyra år tidigare, arbetade Beatles med att återskapa effekten för den färdiga inspelningen.
det sista försöket var ”ta 67”, som började med George som sa: ”Låt det här vara den!, ”som Paul humoristiskt svarade,” Jag antar att det har varit en lång, lång, lång tid!”Med det nu är nära 7 am följande morgon, de ansåg detta som den sista take, komplett med skramlande Blue Nun flaska, och kallade det för natten.
nästa dag, eller ska jag säga nio timmar senare, gick Beatles in på EMI Studio Two klockan 4 på Oktober 8th, 1968, för att lägga till överdubbar på låten. John var närvarande den här dagen, vilket framgår av att två nya Lennon-låtar spelades in när dessa överdubbar var färdiga (dessa låtar var ”jag är så trött” och ”The Continuing Story of Bungalow Bill”), men han vägrade fortfarande att bidra till Georges sång, som fortfarande fick titeln ”Det har varit länge länge länge.”
på den tidigare inspelade ”take 67” dubbelspårade George både sin sång och akustiska gitarr på spår fem av bandet, hans gitarr hade en distinkt fret buzz som något simulerade en sitar, möjligen på grund av att han använde en capo. Paul överdubbed basgitarr på spår sex, med hjälp av en Fender Jazz bas, ett instrument han nyligen förvärvat men sällan används. På spår åtta spelades in strategiska harmonier av George och Paul, lämnar spår sju öppen för tillfället. Detta uppskattades vara komplett av 6 pm, vilket fick John att sparka sessionen i hög växel för att spela in sina två låtar, utropar, ”snabb, snabb, det röda ljuset är på, låt oss gå, låt oss göra en skiva!”Efter att hans två låtar var helt inspelade var det klockan 8 nästa dag, vilket äntligen slutade en annan maratonsession.
de var tillbaka igen i EMI Studio två följande dag (elva timmar senare, det vill säga), 9 oktober 1968, för att lägga sista handen på ”Long, Long, Long”, som det nu äntligen kallades, liksom andra nödvändiga affärer för att förbereda ”White Album” för release. De anlände till 7 pm på denna dag och, efter att ha skapat stereo och mono mixar för ”Bungalow Bill,” de tog att lägga till ett par fler pålägg på George sång.
på spår 7, som var det sista öppna spåret, lade Paul till några sporadiska backingharmonier medan, ännu viktigare, Chris Thomas tog sig till att spela lite piano på sångens bro. Chris Thomas påminde om att ”de sa,” gör det som Moody Blues!””Och det gjorde han och spelade på samma sätt som keyboardisten Mike Pinder spelade på deras 1965 Top 10 hit” Go Now!”Detta avslutade låten, uppmärksamhet sedan gå till band kopiering” Helter Skelter ”och även starta ännu en låt för sista minuten integration på albumet, Pauls” varför inte vi gör det på vägen?”, detta spelas in i EMI Studio One. Klockan 5: 30 följande dag var en annan maratoninspelningssession klar.
stereomixen av låten skapades först, detta var den 10 oktober 1968 i kontrollrummet för EMI Studio Two av George Martin och ingenjörerna Ken Scott och John Smith. Fyra försök till denna stereomix gjordes, utan tvekan var det fjärde försöket det som användes på det färdiga albumet. Georges akustiska gitarr på rytmspåret blandades ganska lågt och harmonin på hans sång börjar Första gången han sjunger ordet ”lång.”Mycket oscillator waggling (se ”While My Guitar Gently Weeps”) gjordes på Pauls orgeldel under denna mix, som förmodligen gjordes manuellt av Chris Thomas som han hade gjort för tidigare ”White Album” – blandningar.
det första försöket till en monomix var den 12 oktober 1968 i kontrollrummet för EMI Studio Two av samma ingenjörsteam, men detta ensamma försök ansågs inte tillräckligt bra. De försökte igen den 14 oktober 1968, i samma studio med samma ingenjörsteam, dessa två försök att föra det till ett färdigt tillstånd, förmodligen ’remix 3’ som målvakten. Den akustiska gitarren från rytmspåret var väsentligt högre i mixen medan harmony vocal inte sparkade in förrän den tredje” Långa ” den här gången. Mer manuell oscillator waggling gjordes på orgeln på denna blandning också.
George Martins son Giles Martin, tillsammans med ingenjör Sam Okell, återvände till master tapes för att skapa en utmärkt ny stereomix av låten någon gång 2018 för att inkluderas i de olika 50-årsjubileumsutgåvorna av ”White Album.”Medan de var på det skapade de också en stereomix av ”take 44″ som inspelad den 7 oktober 1968, komplett med Georges recitation av hans opublicerade komposition ” Gathering Gesturing.”