L. A.' a híres Schindler-háznak titkos története van, amely a rózsaszín színre vonatkozik

ha valaha is jártál a MAK Center Schindler-házában Hollywoodban, tudod, hogy az épület egyik legvonzóbb jellemzője a fény. A ház tervezése—amelyet Rudolph Schindler 1921—ben fejezett be magának, feleségének, Pauline-nak és egy másik házaspárnak-szándékosan erodálja a belső és a külső határt, szalagpapírokat, keskeny nyílású ablakokat és tolóajtókat alkalmazva. Talán ez az első nyom arra, hogy az 1990-es években Schindler “eredeti” szándékára helyreállított modernista épület egy folyékonyabb történelmet rejt szem előtt.

de ez egy újabb nyom, amely nemrégiben elkapta Mimi Zeiger kritikus és kurátor szemét: lazac rózsaszín maradványai a ház falain. 1949-ben Pauline, aki addigra elvált férjétől, miközben továbbra is megosztotta a lakóhelyet, a belső tér rózsaszínre festésével feljavította a térről alkotott elképzelését. “Az azonnali reakció:” Ó, Istenem, a hölgy rózsaszínre festette” – mondja Zeiger az AD PRO – nak. “De valójában, szeretem, hogy ez egy módja annak, hogy azt sugallják, a saját identitását, hogy azt mondják, ez a tér eltér . Amikor a dolgokat lágyulásnak tekintjük, képesek vagyunk annak több oldalát is látni” – teszi hozzá. “Ez a ház nincs rögzítve, ez nonbinary…it egyfajta áramlás.”

Pauline Schindler rózsaszín felforgató használata felkeltette a Zeiger Soft Schindler című kiállítását, amely ebben a hónapban nyílt meg, és 2020 februárjáig látható marad az építészeti csodában. “Amikor Rudolph meghalt az’ 50-es években, Pauline továbbra is a házban élt, és az élete gyűjteményévé vált” – folytatja Zeiger az otthon történetéről. “A 70-es évek fotói valóban azt mutatják, hogy ez egy lakott tér volt; nem olyan szigorú, mint azt hiszem, mindannyian szeretjük .”

ennek megfelelően a kiállítás 12 kortárs művész és építész munkáit mutatja be a helyiség belső terében és kertjében. A furcsa, puha és felforgató elemek veleszületett egymás mellé helyezése ellenére meglepő rezonancia van, amikor a házról és ideiglenes lakóiról van szó. Ez különösen igaz Tanya Aguiingliga, Laurel Consuelo Broughton, Alice Lang és Bryony Roberts darabos szobrászműveire, amelyek mintha azokra a testekre emlékeztetnének, amelyek egykor a ház szellemi szalonjai és bohém partijai alatt töltötték meg a házat.

a résztvevő művészek és építészek mindegyike-köztük az Agenda Agencia de Arquitectura, Pedro Alonso és Hubo Palmarola, Design, Bitches, Sonja Gerdes, Bettina Hubby, Leong Leong Jessica Wang és Ai Fujimoto, Jorge Otero—Pailos és Anna Puigjaner-hozzájárul a “puhaság” és a “nem bináris” kapcsolat eltérő megértéséhez.”Összességében ezek az értelmezések többé-kevésbé politikai és építészeti jellegűek. Puigjaner kitchen less-je kérdéseket vet fel a háztartási munka, a heteronormativitás és a funkcionalizmus terén; Agenda Agencia de Arquitectura a földi élvezetek kertje alternatív környezetet kínál, amelyet a globális kereskedelem dinamikája átitat.

“arról szól, hogy megpróbáljuk megtalálni azokat a történeteket, amelyek elmondhatatlanok” – magyarázza Zeiger. “A 90-es években a ház eredeti víziójának helyreállítása fontos része volt annak, hogy Schindler visszakerüljön a lemezbe. De ez nem jelenti azt, hogy ne kezdhetnénk el újra beilleszteni olyan dolgokat, mint az anyagok és a színek. Figyelemre méltó volt a show-n dolgozni, hogy lássa, hogyan tartja a ház. Nem számítottam rá, hogy ennyire meggyőzik.”