Renata Tebaldi szoprán (1922-2004) a huszadik század második felének egyik legnagyobb operaénekese. A hangszín puszta szépsége miatt, páratlan volt.
Tebaldit gyakran az operarajongók fejében határozták meg poláris ellentétével, az ingatag görög-amerikai szopránnal összehasonlítva Maria Callas. Ahol Tebaldi rendkívül következetes énekes volt, lélegzetelállító, krémes hangzás szinte minden alkalommal, amikor színpadra lépett, Callas egyenetlen volt, de úgy tűnt, hogy Callas drámai módon foglalkozik az operai szerepekkel oly módon, ahogy Tebaldi nem. Különösen népszerű az Egyesült Államokban, ahol a New York-i Metropolitan Opera királynőjének kiáltotta ki magát, Tebaldi viszonylag kevés szerepet vállalt, soha nem énekelt más nyelven, mint olaszul, és ugyanazokat az olasz klasszikusokat adta elő újra és újra. Mégis abban a perc repertoárban közeledett a vokális tökéletességhez, és szokatlanul hosszú karriert élvezett az operavilág tetején.
szenvedett Bout gyermekbénulás
a natív a tengerparti város Pesaro, Olaszország, Renata Ersilia Clotilde Tebaldi született február 1-jén, 1922. Apja, Teobaldo Tebaldi, csellista és első világháborús veterán, gyakran hiányzott a családi életből, és Tebaldi édesanyjával, Giuseppinával, aki azt remélte, hogy énekes lesz, három éves korában elváltak. Anya és lánya az olaszországi Parma közelében fekvő Langhiranóba költözött. Nem sokkal ezután a rettegett gyermekkori gyermekbénulás hirtelen sújtotta Tebaldit. Öt évig tartó kezelésen esett át, amely segített neki túlélni, ahol mások nem. Miközben még mindig gyenge volt, anyja a zongoratanulmányok felé tolta.
ez volt, mint egy énekes, bár, hogy Tebaldi lenyűgözte kar Parma Arrigo Boito Konzervatórium. “Kislány koromban kezdtem el énekelni, de a családom azt akarta, hogy zongorázni tanuljak” – idézte a londoni Guardian újság, de “az a nyomasztó vágy, hogy kifejezzem magam a hangommal, arra késztetett, hogy az éneklés művészetét válasszam.”Tanára, Ettore Campogalliani egyetértett abban, hogy a hang a legerősebb hangszere, ezért visszaküldte Pesaróba, hogy együtt tanuljon Carmen Melis énekesnővel, aki akkoriban Olaszország egyik vezető hangtanára volt. Giuseppina Tebaldi lánya állandó társa maradt, amikor operacsillag lett, és bejárta a világot, és Tebaldi egyenletes karrierjének néhány valódi válsága az anyja 1957-es halála után következett be.
1944-re Tebaldi készen állt a hivatalos operai debütálására Elena szerepében Arrigo Boito ‘ s opera Mefistofele egy Operaházban Rovigo, Olaszország. A háborús körülmények megnehezítették a logisztikát; Tebaldi az út egy részét lovaskocsival utazott Rovigóba, visszatérő vonatútja pedig géppuskatűz alá került. Mimi szerepében jelenik meg Giacomo Puccini ‘ s La bohja 1945 elején megérkezett a színházba, hogy meghallja, hogy costarját egy bomba ölte meg. E traumatikus kezdet ellenére Tebaldi a törékeny, tuberkulózis által sújtott Mimi szerepét a sajátjává tette, a következő évtizedekben több tucatszor teljesítve.
a háború befejezése után Tebaldi 1946-ban szilva vokális munkát kapott: a legendás olasz karmestert, Arturo Toscaninit arra tervezték, hogy koncertet vezessen a bombával megrongált La Scala operaház újbóli megnyitására Milánóban, Olaszország, Tebaldi pedig egyike volt annak a két fiatal énekesnek, akiket felkért. Ahogy az előadók gyakorolták a programot, Tebaldi egy kórus padlására került, és elkezdte énekelni az egyik szólóját Giuseppe Verdi vallási munkájában. “Ah! La voce d ‘Angelo” (Ah! Egy angyal hangja) – kiáltott fel Toscanini (a nemzetközi Opera szótárban idézett széles körben közölt beszámoló szerint). Néhányan azt állították, hogy a megjegyzés egyszerűen azt jelentette, hogy Tebaldi hangja felülről lebeg, de az életnél nagyobb karmester lelkes “Brava! Brava!”röviddel azelőtt.
előadta a német operát olaszul
bármit is értett Toscanini, az előadás katapultálta Tebaldit az erősen versengő olasz operavilág csúcsára, és helyet biztosított neki a La Scalában, az ország első számú operaházában. Az A La Scala társasággal turnézva külföldi országokra is kiterjesztette hírnevét, bár csak olaszul beszélt, sőt azt is követelte, hogy a szakácsok utazás közben készítsenek olasz ételeket. Bár Richard Wagner ‘ s opera Tannh Enterprises ekkorra már többnyire eredeti német nyelven adták elő, még Olaszországban is, Tebaldi énekelte a régi olasz fordítást. 1950-ben diadalmasan debütált Angliában Desdemona szerepében Verdi Otellójában, egy másik aláírási szerepében, és abban az évben első amerikai fellépését is San Franciscóban, Kaliforniában. Hamarosan felvette a Chicagói lírai operát az amerikai fellépések listájára, de a New York-i Metropolitan Opera rendezőjével, Rudolf Bing-rel a New York-i debütálás megfelelő pillanatában lovagolt. Az 1950-es évek elején számos olasz fellépése mellett Spanyolországban, Portugáliában és Dél-Amerikában énekelt.
1951-ben Tebaldi és Maria Callas közös koncertet kaptak Rio de Janeiróban, Brazíliában. Bár az énekesek egyetértettek abban, hogy egyikük sem fog fellépni, Tebaldi kettőt vett, Callas pedig állítólag felbőszült. Az eset sokat vitatott viszályt indított a két sztárszoprán között, bár soha nem volt világos, hogy az ellenségeskedés milyen mélyre ment. A kettő közötti lesipuskás kérdés nyilvános volt; egy híres esemény, amelyben Callas azt mondta, hogy hangjának összehasonlítása Tebaldiéval olyan volt, mint a pezsgő összehasonlítása a Coca-Colával, Tebaldi visszavágását vonta maga után, hogy a pezsgő gyakran savanyúvá válik. Tebaldi mégis mindig lebecsülte a feltételezett rivalizálást, Callas férje pedig azt állította, hogy ez a lemezkiadó marketing guruk találmánya volt, akik mindkét énekest a címsorokban akarták tartani. Valóban Tebaldi, annak ellenére, hogy a régi világ viselkedése, alkalmazkodott az amerikai szórakoztató módszerek egyszer kezdett megjelenni New Yorkban. Mint Luciano Pavarotti egy generációval később, néha nagy stadionbemutatókat adott elő, amelyek olyan viteldíjakat tartalmaztak, mint a” Ha Szeretlek ” a musicalből Oklahoma. A két szoprán közötti rivalizálás részben rajongóik személyes preferenciáinak köszönhető.
Tebaldi New York-i debütálása végül 1955-ben következett be, mivel a La Scala ideiglenesen Callas tartományává vált. Ő játszotta a szerepét Desdemona a Metropolitan Opera január 31, 1955, és az elkövetkező néhány évben ő gördült ki egy tökéletesen elsajátította szerepet a másik után. 1955 és 1973 között 267 alkalommal lépett fel a Met-ben 14 különböző operában, Puccini Tosca-jának címszerepe lett a leggyakoribb szerepe. Ezt a szerepet 45 alkalommal játszotta el, és néhány más szerepet is majdnem ilyen gyakran. A statisztika Tebaldi zenei személyiségéről árulkodott: nem volt kalandos, de közel tökéletes volt. A Met közönsége a “Miss Sold Out” becenevet adta neki, mert a sátor Tebaldi neve garantálta az operai élményt, amelyet alig lehetett párosítani. “Tebaldi szopránja gazdag és krémes volt, teljesen biztonságos a technikában és a légzésszabályozásban” – jegyezte meg gyászjelentésében a londoni The Times. “Amikor a színpadon volt, nem volt félelem érzése. Nem volt semmi baj.”
a feltűnő szépség és a kellemes interjúalany, Tebaldi lett közkedvelt Az Amerikai operai közönség. Nem volt klasszikus Temperamentumos díva, de bízott saját művészi ösztöneiben; Rudolf Bing, majd a Met vezérigazgatója, egyszer híresen azt mondta, hogy “vasgödröcskéi vannak.”Csak az 1960-as évek elején akadozott karrierje. Tebaldi egyre gyakrabban kezdett énekelni Olaszországban, mivel Callas karrierje hanyatlott, és a kimerültség tüneteit szenvedte el. Magánélete boldogtalan volt; több nagy horderejű ügy ellenére sem ment férjhez, és szigorú katolikusként megszakította a kapcsolatot Az elvált, de még mindig házas olasz karmesterrel, Arturo Basile-val. Később azt mondta A New York Times – nak, hogy ” sokszor szerelmes volt. Ez nagyon jó egy nőnek. hogyan lehettem volna feleség, anya és énekes? Aki gondoskodik a piccoliniről, amikor körbejárja a világot. A gyerekeid nem mamának hívnának, hanem Renatának.”
időt szakított az éneklésre
a dolgok 1963-ban fejeződtek be, amikor Tebaldi hangja elkezdte mutatni az életkor első jeleit, és karrierje során először negatív kritikákkal szembesült. Miután kihúzta az Adriana Lecouvreur opera produkcióját a futás felénél, a világhírű szoprán ismét hangórákat kezdett venni, Ugo De Caro tanárnál tanult. A szünet meghozta a kívánt eredményeket; jelentve, hogy a hangja 12 évvel fiatalabbnak érezte magát, Tebaldi 1964 márciusában visszatért a Met-be Mimi szerepében a la bohban. Néhány szerepet drámaibb minőségben és kissé alacsonyabb tartományban vállalt, de az ereje töretlennek tűnt. Lirico-spinto szopránnak minősítették, olyan szopránnak, aki a lírai és a drámai pólusok között elhelyezkedő szerepekre szakosodott. Egy 1968-as előadás után Callas melegen magához ölelte. 1970-ben hozzáadta Minnie szerepét Puccini az arany Nyugat lánya repertoárjához.
1973-ban Tebaldi visszavonult az operaszínpadról, Desdemonát alakította búcsúelőadásként a Met-ben. Számos preambulumbekezdést adott szerte a világon, köztük egy fellépést a Szovjetunióban. 1976-ban elbúcsúzott a preambulumbekezdéstől is, ütemezve a Carnegie Hall preambulumbekezdés az év januárjában. Nem tudta befejezni ezt a preambulumbekezdést, miután elszakadt az érzelmektől, de néhány héttel később sikeresen visszatért, hogy ugyanazt a programot hajtsa végre. Bár a hangja ismét remegett az érzelmektől, hat függönyhívást és álló ovációt kapott. Az utolsó nyilvános megjelenése volt a vokális preambulumbekezdés La Scala május 23, 1976. 32 éves karrierje szokatlanul tartós volt, tekintettel az operaénekesek magas igényeire. Tebaldi kiköltözött a New York-i lakásból, amelyet sok éven át tartott fenn, és visszatért Olaszországba.
Tebaldi nyugdíjba vonulása után tanított, és hatása a csillagok új generációjának hangjában is megmutatkozott. Az olyan tiszta énekesek, mint Kathleen Battle és Ren Anconce Fleming, Tebaldi technikájának visszhangjait hordták a hangjukban, és a fiatal énekesek számos felvételt tanulmányozhattak, amelyeket Tebaldi készített a Decca kiadónak. Néhány kritikus azonban úgy érezte, hogy csak Tebaldi élőben való látásával lehet értékelni a technika és a színpadi jelenlét keverékét.
húsz évvel nyugdíjba vonulása után az opera szerelmesei még mindig nagy vonzalmat éreztek Tebaldi iránt—olyannyira, hogy egy új Tebaldi-életrajz megjelenése 1995-ben azt eredményezte, hogy a Lincoln Center nagy plázáján át húzódó vonalak húzódtak a Metropolitan Operaház, és fel Broadway, amikor a sztár beleegyezett, hogy aláírja az autogramokat. A 2000-es évek elején egészségi állapota miatt San Marino kis enklávéjába költözött, amely független ország Olaszország határain belül. Ott halt meg December 19-én, 2004. “Búcsú, Renata” -mondta Luciano Pavarotti szupersztár tenor (a Newark Star-Ledger szerint). “Emléked és hangod örökre a szívembe vésődik.”
Könyvek
Casanova, Carlamaria, Renata Tebaldi: egy angyal hangja, Baskerville, 1995.
Harris, Kenn, Renata Tebaldi: Engedélyezett Életrajz, Gácsér, 1974.
nemzetközi Opera szótár, St. James, 1993.
Folyóiratok
Daily Telegraph (London, Anglia), December 20, 2004.
Guardian (London, Anglia), December 20, 2004.
International Herald Tribune, December 21, 2004.
New York Times, December 20, 2004.
Opera News, 2004.November; 2005. Február.
Philadelphia Inquirer, December 21, 2004.
Star-Ledger (Newark, NJ), December 20, 2004.
Alkalommal (London, Anglia), December 20, 2004.