소프라노 레 나타 테발디(1922-2004)는 20 세기 후반의 가장 위대한 오페라 가수 중 한 명으로 간주됩니다. 보컬 톤의 깎아 지른듯한 아름다움,그녀는 타의 추종을 불허했다.
테발디는 종종 그녀의 정반대,휘발성 그리스-미국 소프라노 마리아 칼라스와 비교하여 오페라 애호가의 마음에 정의되었다. 테발디는 굉장히 일관된 가수였다 경우,숨막히는 제공,크림 소리 거의 모든 시간 그녀는 무대를했다,칼라스는 고르지 않았다,그러나 칼라스는 테발디는하지 않았다 방식으로 오페라 역할과 극적으로 자신을 참여하는 듯. 테발디는 뉴욕 메트로폴리탄 오페라의 여왕이라고 선언한 미국에서 특히 인기가 많았고,이탈리아어가 아닌 다른 언어로 노래를 부르지 않았고,같은 이탈리아 고전들을 계속해서 연주했다. 그러나 그 분 레퍼토리 내에서 그녀는 보컬 완벽에 접근,그녀는 오페라 세계 꼭대기 비정상적으로 긴 경력을 즐겼다.
소아마비로 고통받은
이탈리아 페사로 해안 마을 출신인 레 나타 에르실리아 클로 틸데 테발디는 1922 년 2 월 1 일에 태어났습니다. 첼리스트이자 제 1 차 세계 대전 참전 용사 인 그녀의 아버지 테오 발도 테발디는 종종 가족 생활에 결석했으며,가수가 되길 희망했던 테발디의 어머니 주세피나와 테발디가 세 살 때 헤어졌다. 어머니와 딸은 이탈리아 파르마 근처의 랑기 라노로 이사했습니다. 얼마 그 후,소아마비의 지칠대로 지친 어린 시절 질병은 갑자기 테발디을 괴롭혔다. 그녀는 다른 사람들이하지 않은 곳에서 살아남는 데 도움이되는 5 년간의 치료를 받았습니다. 여전히 약한 동안,그녀는 피아노 연구쪽으로 그녀의 어머니에 의해 추진되었다.
테발디는 파르마의 아리고보이토 음악원에서 교수진들에게 깊은 인상을 남겼다. “나는 어린 소녀 였을 때 노래를 시작했지만 가족은 내가 피아노를 공부하기를 원했습니다.”그녀는 런던의 가디언 신문에서 말한 것으로 인용되었지만”내 목소리로 자신을 표현해야 할 압도적 인 필요성으로 인해 노래 예술을 선택하게되었습니다.”그녀의 선생님 에토레 캄포갈리아니는 그 목소리가 그녀의 가장 강력한 도구라는 데 동의했고,그녀를 페사로로 보내 당시 이탈리아의 주요 성우 중 한 명인 가수 카르멘 멜리스와 함께 공부했습니다. 주세피나 테발디는 오페라 스타가 되어 세계를 여행하면서 딸의 지속적인 동반자로 남았고,테발디의 짝수 경력의 몇 안되는 위기 중 하나는 1957 년 어머니가 사망 한 후 발생했습니다.
1944 년 테발디는 이탈리아 로비 고의 오페라 하우스에서 아리고보이토의 오페라 메피스토펠레에서 엘레나 역을 맡아 정식 오페라 데뷔를 준비했다. 어려운 물류를 위해 만들어진 전시 조건;테발디는 말 카트를 타고 로비 고로가는 길의 일부를 여행했고,돌아 오는 기차 여행은 기관총 사격. 1945 년 초 자코모 푸치니의’라 보’에서 미미로 등장한 그녀는 그녀의 공연자가 폭탄에 의해 살해되었다는 소식을 듣기 위해 극장에 도착했다. 이 충격적인 시작에도 불구하고 테발디는 허약하고 결핵에 걸린 미미의 역할을 자신의 것으로 만들어 향후 수십 년 동안 수십 번 수행했습니다.
전쟁이 끝난 후 테발디는 1946 년 플럼 보컬 작업을 시작했습니다.: 전설적인 이탈리아 지휘자 아르투로 토스카니니는 폭탄으로 손상된 라 스칼라 오페라 하우스 재개장을 기념하기 위해 콘서트를 개최 할 예정이었고 테발디는 그가 출연 한 두 명의 젊은 가수 중 한 명이었습니다. 연주자가 프로그램을 연습하면서 테발디는 합창단 다락방에 배치되어 주세페 베르디의 종교 작품에서 그녀의 솔로 중 하나를 노래하기 시작했습니다. “아! 라 보체 디 안젤로”(아! 천사의 목소리),외쳤다 토스카니니(국제 오페라 사전에 인용 된 널리 보도 된 계정에 따르면). 일부는 발언은 테발디의 목소리가 위에서 아래로 떠있는 것을 단순히 의미 주장,하지만 실물보다 큰 지휘자는 열정적 인”브라바와 그녀의 오디션에 박수를 보냈다! 브라바!”얼마 전에.
이탈리아 오페라
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라 스칼라 회사와 함께 여행하면서 그녀는 이탈리아 만 말하고 여행 할 때 요리사가 이탈리아 음식을 준비 할 것을 요구했지만 그녀의 명성을 외국으로 확장하기 시작했습니다. 비록 리하르트 바그너의 오페라 탄제조기사용자는 대부분 그 당시 원래 독일어로 공연되었으며,심지어 이탈리아에서도 테발디는 오래된 이탈리아어 번역을 불렀습니다. 에서 1950 그녀는 베르디의 오텔로에서 데스데모나의 역할에 영국에서 승리 데뷔,그녀의 서명 역할의 또 다른,그녀는 또한 그 해 그녀의 첫번째 미국 출연했다,샌프란시스코,캘리포니아. 그녀는 곧 시카고 리릭 오페라를 그녀의 미국 출연 목록에 추가했지만 뉴욕 메트로폴리탄 오페라 감독 루돌프 빙 그녀의 뉴욕 데뷔를위한 적절한 순간에. 1950 년대 초에 그녀는 스페인,포르투갈 및 남미에서 그녀의 수많은 이탈리아 출연 외에도 노래를 불렀습니다.
1951 년 테발디와 마리아 칼라스는 브라질 리우데자네이루에서 보컬 리사이틀을 위해 공동으로 예약되었습니다. 가수는 어느 쪽도 앙코르를 수행하지 않을 것이라고 동의하지만,테발디는 두했다,칼라스는 소문에 격분했다. 이 사건은 두 스타 소프라노 사이에 많이 논의 된 불화를 시작했지만 적개심이 얼마나 깊었는지는 분명하지 않았습니다. 둘 사이의 저격은 공공 기록의 문제였다;칼라스는 테발디의에 그녀의 목소리를 비교하는 것은 코카콜라에 샴페인을 비교하는 것 같았다 말했다 유명한 사건은 샴페인은 종종 신 간다 테발디에서 레토르트를 끌었다. 그러나 테발디는 항상 가정 경쟁을 경시,그리고 칼라스의 남편은 헤드 라인에 모두 가수를 유지에 대한 음반 회사 마케팅 전문가의 의도의 발명이라고 주장. 실제로 테발디,그녀의 오래된 세계 행동에도 불구하고,그녀가 뉴욕에 나타나기 시작하면 미국의 엔터테인먼트 방법에 적응. 처럼 루치아노 파바로티 한 세대 후에 그녀는 때때로 뮤지컬 오클라호마에서”내가 당신을 사랑한다면”과 같은 요금을 특징으로하는 대형 경기장 쇼를 공연했습니다. 두 소프라노 사이의 경쟁은 부분적으로 각각의 팬들의 개인적인 취향에 따라 줄어들었다.
테발디의 뉴욕 데뷔는 라 스칼라가 일시적으로 칼라스의 도메인이 된 1955 년에 마침내 시작되었습니다. 그녀는 1955 년 1 월 31 일 메트로폴리탄 오페라에서 데스데모나의 역할을했으며,다음 몇 년 동안 그녀는 완벽하게 마스터 한 역할을 차례로 선보였습니다. 1955 년과 1973 년 사이에 그녀는 14 개의 다른 오페라에서 267 번 메트로에서 공연했으며,푸치니의 토스카에서 타이틀 역할이 그녀의 가장 빈번한 역할이되었습니다. 그녀는 그 역할을 45 번,그리고 몇 가지 다른 역할을 거의 자주 수행했습니다. 통계는 테발디의 음악적 성격의 공개했다:그녀는 모험 아니었다,그러나 그녀는 완벽에 가까웠다. 메트로에서 관객 그녀의 별명을 준”미스 매진,”천막에 테발디 이름에 대한 거의 일치 할 수없는 오페라 경험을 보장. “테발디의 소프라노는 풍부하고 크림이었고 기술과 호흡 조절에 완전히 안전했습니다.”런던 타임스 그녀의 사망 기사에서. “그녀가 무대에 섰을 때 불안감이 없었습니다. 아무것도 잘못 갈 수 없었다.”
눈에 띄는 아름다움과 즐거운 인터뷰 주제 인 테발디는 미국 오페라 대중에게 사랑을 받았습니다. 그녀는 고전적인 변덕 디바 아니었지만 그녀는 자신의 예술적 본능을 신뢰; 루돌프 빙,메트로 다음 제너럴 매니저,한 번 유명 그녀는 철의”보조개를 가지고 있다고 말했다.”1960 년대 초반에만 그녀의 경력이 흔들 렸습니다. 테발디는 칼라스의 경력이 감소함에 따라 이탈리아에서 더 자주 노래를 부르기 시작했고 그녀는 피로 증상을 겪었습니다. 그녀의 개인 생활은 불행했다;그녀는 여러 하이 프로파일 업무에도 불구하고 결혼하지,과,엄격한 가톨릭,그녀는 분리하지만 여전히 결혼 이탈리아어 지휘자 아르투로 바실과의 관계를 끊었다. 나중에 그녀는 뉴욕 타임즈에”그녀는 여러 번 사랑에 빠져있었습니다. 이것은 여자를 위해 아주 좋다. 내가 어떻게 아내,어머니,가수가 될 수 있었습니까? 당신이 세계를 여행 할 때 누가 피콜리니를 돌 봅니다. 당신의 아이들은 당신을 엄마라고 부르지 않고 레 나타라고 부를 것입니다.”
노래에서 시간을 벗고
테발디의 목소리는 나이의 첫 징후를 보여주기 시작하고 그녀는 그녀의 경력에서 처음으로 부정적인 리뷰에 직면했을 때 상황이 1963 년에 머리에 왔습니다. 오페라의 생산을 철수 한 후 아드리아나 르쿠 브뢰르 그것의 실행을 통해 중간에,세계적으로 유명한 소프라노는 다시 음성 레슨을 복용하기 시작했다,교사 우고 드 카로와 함께 공부. 휴식 시간은 원하는 결과를 얻었습니다; 그녀의 목소리가 12 년 더 젊다고 느꼈다고 보고한 테발디는 1964 년 3 월 라 보에서 미미의 역할로 메트로폴리탄 미술관으로 돌아왔다. 그녀는 더 극적인 품질과 약간 낮은 범위를 가진 몇 가지 역할을 맡았지만 그녀의 힘은 줄어들지 않는 것처럼 보였습니다. 그녀는 리리코-스핀토 소프라노,가사와 극적인 극 사이에 놓여있는 역할을 전문으로하는 소프라노로 분류되었습니다. 그녀는 1968 년 공연 후 칼라스에 의해 따뜻하게 받아 들여지고 촬영되었습니다. 1970 년에 그녀는 푸치니의 골든 웨스트의 소녀 미니의 역할을 그녀의 레퍼토리에 추가했습니다.
1973 년 테발디는 오페라 무대에서 은퇴했으며 데스데모나를 메트에서의 작별 공연으로 묘사했다. 그녀는 소련에 있는 제한을 포함하여 전세계 일련의 독주회를,주었다. 1976 년 그녀는 리사이틀 무대에도 작별을 고하며 그 해 1 월에 카네기 홀 리사이틀을 예약했다. 그녀는 그 리사이틀을 마칠 수 없었고 감정으로 극복 된 후 헤어졌지만 몇 주 후에 성공적으로 동일한 프로그램을 수행하기 위해 돌아 왔습니다. 그녀의 목소리는 다시 한 번 감정에 흔들리는했지만,그녀는 여섯 커튼 콜과 기립 박수를 받았다. 그녀의 마지막 공개 출연은 1976 년 5 월 23 일 라 스칼라에서 보컬 리사이틀이었습니다. 그녀의 32 년 경력은 오페라 가수들이 그들의 목소리에 두는 높은 요구를 감안할 때 비정상적으로 튼튼했습니다. 테발디는 수년 동안 유지해 온 뉴욕의 아파트를 떠나 이탈리아로 돌아왔다.
테발디는 은퇴한 후 몇 가지 가르침을 했고,그녀의 영향력은 새로운 세대의 많은 별들의 목소리에서 분명했다. 다음과 같은 순수한 가수 캐슬린 배틀 과 렌 스커 스커 스 플레밍 그들의 목소리에서 테발디의 기술에 대한 메아리를 전달했으며,젊은 가수들은 테발디가 데카 레이블을 위해 만든 수많은 녹음을 연구 할 수있었습니다. 그러나 일부 비평가들은 테발디 라이브를보고 기술과 무대 존재의 그녀의 혼합물을 감상 할 수 있다고 느꼈다.
그녀가 은퇴 한 지 20 년이 지난 지금도 오페라 애호가들은 여전히 테발디에 대한 큰 애정을 가지고 있었기 때문에 1995 년에 새로운 테발디 전기가 등장하여 스타가 사인에 서명하기로 동의했을 때 메트로폴리탄 오페라 하우스와 브로드 웨이에서 링컨 센터의 큰 광장을 가로 질러 줄을 뻗었습니다. 2000 년대 초에 건강이 나빠지자 그녀는 이탈리아 국경 내의 독립 국가 인 산 마리노의 작은 영토로 이사했습니다. 그녀는 2004 년 12 월 19 일에 그곳에서 사망했습니다. “안녕,레 나타”슈퍼 스타 테너 루치아노 파바로티(뉴 어크 스타 레저에 따르면)는 말했다. “당신의 기억과 당신의 목소리는 영원히 내 마음에 새겨 질 것입니다.”
책
카사노바,칼라마리아,레 나타 테발디:천사의 소리,배스 커빌,1995.
해리스,켄,레 나타 테발디:공인 전기,드레이크,1974.
국제 오페라 사전,세인트 제임스,1993.
정기 간행물
데일리 텔레그래프(런던,영국),2004 년 12 월 20 일.
가디언(런던,영국),2004 년 12 월 20 일.
국제 헤럴드 트리뷴,2004 년 12 월 21 일.
뉴욕 타임즈,2004 년 12 월 20 일.
오페라 뉴스,2004 년 11 월;2005 년 2 월.
필라델피아 인콰이어러,2004 년 12 월 21 일.
스타 레저(뉴 어크,뉴저지),2004 년 12 월 20 일.
시간(런던,영국),2004 년 12 월 20 일.