By Michael Clive
クラシック音楽における「現代」の時代はいつから始まったのでしょうか。 アルノルト-シェーンベルク、そのトーン詩Verklärte Nacht、または”変容した夜”は、彼らの究極の極端に後期ロマンチックな高調波理論の複雑さを取るように見えた。
きらめく美しさの構成と、流動的な人間の精神の魅力的な探求の両方が、変容した夜はほとんど脅かされていないようです。 しかし、それはヨーロッパのクラシック音楽の歴史、特にベートーヴェンからブラームスやマーラーまでの交響曲の歴史を彼らの個人的な遺産であると考えていたシェーンベルクの故郷ウィーンの音楽パルチザンの間で論争と恐怖を引き起こした。 変容した夜は、調和のその巧みな極端で、限り、彼らが行くことができるように、何世紀にもわたって進化していた高調波変調の技術に依存して音楽理論の線形の進行を取るように見えた。 後期ロマン主義のために残ったものは何ですか？ そして、何がおそらくそれを超えて嘘をつくことができますか？
アーノルド-シェーンベルク
シェーンベルクは、”第二ウィーン派”の精神的な姿として、”連続音楽”、”十二音”、”無調性”などの用語に関連するようになった作曲の枠組みを開発しました。”私たちは変容した夜にこれらの技術を聞いていないが、伝統主義者は、文字列のセクステットのためのこの1899年のトーンの詩が無調性の瀬戸際につながっ; それを超えて、新しい種類の音と新しいリスニング方法、そして何世紀にもわたって構成技術の進化的発展の終わりが横たわっていました。 魅惑的に官能的な、はい、そして調和的に豊かな、まだ何とかこの組成物は、その深く近代的な（フロイト）主題で、伝統的な組成物のための究極の境界をマーク。 10年後、シェーンベルクは12音構成の理論的基礎を提供した彼の百科事典Harmonielehre（1910）を出版するだろう。 変幻自在の夜はシェーンベルクの最初の主要な作曲であったが、ブラームス、ワーグナー、リヒャルト-シュトラウスの後期ロマン派の伝統の中で彼を見つける最後のものであった。 それを超えて、無調性組成物の近代性とシェーンベルクの作曲指導者、アレクサンダー Zemlinskyの指導を築く。
1874年に生まれたシェーンベルクは、世紀の変わり目のウィーンであった知的な温室で作曲しました。 彼のキャリアの初期には、Transfigured Nightのような作曲で、彼は同時代の敵対者と考えられていたワーグナーとブラームスのロマンチックなスタイルを拡張する方法を模索しました。 多くの思想家にとって、芸術や音楽に関する伝統的なアイデアは行き止まりに向かっているようでした。 シェーンベルクの議論の余地のある新しい作曲方法は、伝統的なスケールをクロマチックスケール全体に置き換え、特定の”ホーム”トーンではなく、おなじみの間隔やハーモニーに依存していない。 情熱的な擁護と反対に影響を与えた彼の画期的なアイデアは、まだいくつかに恐怖を打つlisteners…at 少なくとも評判によって。 実際には、我々は今日の映画やテレビ番組でそれらを聞くとき、我々はすべてのストライドで、より極端な音楽スタイルを取る、です。
変容した夜を聞いて、私たちはそのような音楽の革新が沖にあったとは思わないかもしれません。 シェーンベルクは、繁殖力の感覚と月明かりの森のきらめくテクスチャを作成するために、文字列のセクステットフォームを使用しました。 彼は何度も作品を再編集し、それは他のアレンジャーにも挑戦してきました。 シェーンベルクは、オーストリアの詩人リヒャルト—ディーメルの詩から作品のためのインスピレーションを取った-コレクションWeib und Welt（”女性と世界”）から取られた激しく心理的な物語のラインを持つ愛の詩。 詩的なシナリオの夜の空気の寒さと男と女の間の物理的な親密さの緊張は、音楽のオープニングバーから明らかであり、テキストはシェーンベルクの作曲に含まれていないが、それは彼女が別の男によって妊娠していることを彼女の恋人に女性の苦悩の告白から始まるDehmelの詩と直接一致しています。 彼女は幸せで彼女の唯一のチャンスだと思ったものを追求することで—母性—彼女は今、彼女の本当の愛に会った、運命は彼女を罰していると感じてい
彼女の告白とともに、男と女は五つの途切れない動きで森の闇を通って彼らを連れて行く変容の旅に乗り出す。 彼の恋人の言葉への男の最初の慰めの応答は、熱狂的な愛のデュエットが続いているまろやかな、深いトーンのラインに反映されています。 罪悪感から許しへの移行は、愛の物理的な衝動を超えて、より深いものになる恍惚とした組合にそれらをもたらします：彼らの愛、男は彼女を保証し、子 両方の恋人は、彼らが共有する聖体拝領の夜を通して変容しています—彼らが一緒に育てることを楽しみにしている胎児と同じように。
私たちが変容した夜に聞く複雑で色彩的なハーモニーと水銀の線は、リストとリヒャルト—シュトラウスが普及したトーン詩の特徴であり、特にシュトラウスは、濃密で虹色のハーモニーと官能的な効果を習得したシェーンベルクのものをprefiguredしています。”
これらの行の著者、リヒャルト*ディーメルは、ウィーンで変容した夜の初演に出席していました。 “私はあなたの組成物中の私のテキストに従うことを意図していた、”彼は後でシェーンベルクに語りました。 “しかし、私はすぐにそうするのを忘れてしまった、私はとても音楽に魅了されました。”