ソプラノ歌手レナータ-テバルディ（1922年-2004年）は、二十世紀後半の最も偉大なオペラ歌手の一人とみなされている。 ボーカルトーンの純粋な美しさのために、彼女は比類のないでした。
テバルディは、オペラ愛好家の心の中で、彼女の正反対の、不安定なギリシャ系アメリカ人ソプラノ歌手マリア-カラスと比較して、しばしば定義された。 テバルディが最高に一貫した歌手であり、彼女がステージに立つたびに息をのむようでクリーミーなサウンドを提供していたところ、カラスは不均一であったが、カラスはテバルディがしなかった方法でオペラの役割に劇的に従事しているように見えた。 ニューヨークのメトロポリタン歌劇場の女王を自称するアメリカでは特に人気があり、テバルディはイタリア語以外の言語で歌うことはなく、同じイタリアの古典を何度も何度も演奏した。 しかし、その分のレパートリーの中で彼女はボーカルの完璧に近づき、彼女はオペラの世界の上に異常に長いキャリアを楽しんだ。
ポリオとの闘病
イタリアの海岸沿いの町ペーザロ出身のRenata Erilia Clotilde Tebaldiは1922年2月1日に生まれました。 チェリストで第一次世界大戦の退役軍人であった父親のテオバルド・テバルディはしばしば家庭生活を欠席し、歌手になることを望んでいた母親のジュゼッピーナとテバルディが3歳の時に別れた。 母と娘はイタリアのパルマ近郊のランギラーノに移住した。 その後まもなく、ポリオの恐ろしい小児疾患が突然Tebaldiを苦しめました。 彼女は他の人がしなかったところで彼女が生き残るのを助けた治療の五年を受けました。 まだ弱いながらも、彼女はピアノの研究に向かって彼女の母親にプッシュされました。
しかし、テバルディがパルマのアリゴ-ボイト音楽院の教員に感銘を与えたのは歌手としてのことだった。 “私は若い女の子だったときに歌い始めたが、私の家族は私にピアノを勉強したかった”と彼女はロンドンのガーディアン紙で言ったように引用されたが、”私の声で自分自身を表現するために私の圧倒的な必要性は、私が歌の芸術を選択しました。”彼女の教師エットーレカンポガリアーニは、声が彼女の最強の楽器であることに同意し、歌手カルメンメリス、当時のイタリアの主要な声の教師の一人と勉強するためにペーザロに戻って彼女を送りました。 ジュゼッピーナ-テバルディはオペラスターになり、世界中をツアーしながら娘の絶え間ない仲間のままであり、テバルディの均一なキャリアの中で数少ない本当の危機の一つは、1957年に母親が死亡した後に起こった。
1944年までにテバルディはイタリアのロヴィーゴのオペラハウスで行われたアリゴ-ボイトのオペラ”メフィストフェレ”のエレナ役で正式にオペラデビューする準備ができていた。 戦時中の状況は困難な物流のために作られ、テバルディは馬車でロヴィーゴへの道の一部を旅し、彼女の帰りの列車の旅は機関銃の火の下に来た。 1945年初頭、ジャコモ-プッチーニの”ラ-ボエーム”にミミ役で出演し、コスターが爆弾によって殺されたことを聞いて劇場に到着した。 この外傷性の開始にもかかわらず、Tebaldiは壊れやすい、結核に襲われたMimiの役割を彼女自身のものにし、次の数十年にわたってそれを何十回も実行しました。
終戦後、テバルディは1946年にプラム-ボーカルの仕事に就いた。: 伝説的なイタリアの指揮者アルトゥーロ-トスカニーニは、イタリアのミラノのスカラ座オペラハウスの再開を記念してコンサートを行う予定であり、テバルディは彼が出演するように選んだ二人の若い歌手の一人であった。 演奏者がプログラムをリハーサルすると、テバルディは合唱団のロフトに置かれ、ジュゼッペ-ヴェルディの宗教的な作品で彼女のソロの一つを歌い始めた。 「あ！ “ラ-ヴォーチェ-ダンジェロ”（Ah! 天使の声）は、トスカニーニを叫んだ（オペラの国際辞書に引用された広く報告されたアカウントによると）。 この発言は単にテバルディの声が上から浮かんでいることを意味していると主張している人もいますが、人生よりも大きな指揮者も熱狂的な”Brava！ ブラバ！「少し前。
イタリア語でドイツオペラを上演
トスカニーニが何を意味していたかにかかわらず、この公演はテバルディを激しく競争するイタリアのオペラ界のトップに放り込み、彼女を国内有数のオペラハウスであるスカラ座での地位を確保した。 スカラ座の会社でツアーをしていた彼女は、イタリア語だけを話し、旅行時にシェフにイタリア料理を準備することを要求したにもかかわらず、外国にも名声を広げ始めました。 リヒャルト-ワーグナーのオペラ”タンホイザー”は、その頃にはほとんどがオリジナルのドイツ語で上演されていたが、イタリアでもテバルディは古いイタリア語の翻訳を歌っていた。 1950年にはヴェルディの”オテッロ”のデズデモーナ役でイギリスで凱旋デビューし、同年にはカリフォルニア州サンフランシスコで初のアメリカ出演を果たした。 彼女はすぐにシカゴ-リリック-オペラをアメリカの出演リストに追加したが、ニューヨーク-メトロポリタン-オペラの監督ルドルフ-ビングとニューヨーク-デビューのための適切なタイミングでジョウステッドした。 1950年代初頭、彼女はスペイン、ポルトガル、南アメリカで歌い、イタリアでも多数の演奏を行った。
1951年、テバルディとマリア-カラスはブラジルのリオデジャネイロでのボーカル-リサイタルのために共同で予約された。 歌手たちはどちらもアンコールを行わないことに同意したが、テバルディは二人を連れて行き、カラスは伝えられるところによると激怒した。 この事件は、二人のスターソプラノの間で多くの議論された確執を始めたが、敵意がどれほど深くなったかは明らかではなかった。 2つの間の狙撃は公的記録の問題であり、カラスが彼女の声をテバルディのものと比較することはシャンパンをコカコーラと比較するようなものであると言った有名な事件は、シャンパンがしばしば酸っぱくなることをテバルディからレトルトを引いた。 しかし、テバルディは常に想定ライバル関係を軽視し、カラスの夫は、それが見出しで両方の歌手を維持する上で、レコード会社のマーケティングの達人の意図の発明であったと主張しました。 確かにテバルディは、彼女の旧世界の行動にもかかわらず、彼女がニューヨークに現れ始めた後、アメリカの娯楽方法に適応しました。 ルチアーノ-パヴァロッティと同様に、後にミュージカル”オクラホマ”の”If I Loved You”などをフィーチャーした大規模なスタジアムショーを行うこともあった。 二人のソプラノの間の競争は、それぞれのファンの個人的な好みに部分的に沸き起こった。
テバルディのニューヨークデビューは、スカラ座が一時的にカラスのドメインとなったため、1955年に最終的に来た。 彼女は1955年1月31日にメトロポリタン歌劇場でデズデモナの役割を果たし、その後数年間で彼女は完全にマスターされた役割を次々と展開しました。 1955年から1973年の間に267回のオペラで14回上演され、プッチーニの”トスカ”のタイトルロールが最も頻繁に演じられた。 彼女はその役割を45回行い、他のいくつかの役割はほぼそれを頻繁に果たしました。 統計はTebaldiの音楽的性格を明らかにしていました：彼女は冒険的ではありませんでしたが、彼女は完璧に近かったです。 メットの観客は、マーキーのテバルディの名前のために、彼女に”Miss Sold Out”のニックネームを与え、ほとんど一致することができなかったオペラの経験を保証した。 “テバルディのソプラノは豊かでクリーミーで、技術と息のコントロールに完全に安全でした”と彼女の死亡記事でロンドンのタイムズは指摘しました。 “彼女がステージにいたとき、不安感はありませんでした。 何も間違って行くつもりはなかった。”
印象的な美しさと楽しいインタビューの主題、テバルディはアメリカのオペラ国民によく愛されるようになりました。 彼女は古典的な気質の歌姫ではなかったが、彼女は彼女自身の芸術的本能を信頼した; 当時のザ-メットのゼネラルマネージャーであったルドルフ-ビングは、かつて彼女が”鉄のディンプルを持っていたと有名に言った。”1960年代初頭にのみ、彼女のキャリアは低迷しました。 テバルディは、カラスのキャリアが減少するにつれてイタリアでより頻繁に歌い始め、彼女は疲労の症状に苦しんだ。 彼女の個人的な生活は不幸であり、彼女はいくつかの知名度の高い問題にもかかわらず結婚したことはなく、厳格なカトリック教徒であり、分離したがまだ結婚していないイタリアの指揮者アルトゥーロ-バシーレとの関係を断ち切った。 その後、彼女はニューヨーク-タイムズ紙に”何度も恋をしていた。 これは女性にとって非常に良いことです。 どのように私は妻、母親、歌手だったかもしれませんか？ あなたが世界中に行くとき、誰がピッコリーニの世話をします。 あなたの子供たちはあなたをママと呼ぶのではなく、レナータと呼ぶでしょう。”
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を歌うことから時間を取った1963年、テバルディの声が年齢の最初の兆候を示し始め、彼女はキャリアの中で初めて否定的なレビューに直面した。 オペラ”アドリアーナ-ルクヴルール”の制作を途中で中止した後、世界的に有名なソプラノ歌手は再び声のレッスンを受け始め、ウーゴ-デ-カロ先生に師事した。 休憩は、その所望の結果を持っていた; 彼女の声が12歳年下であると報告したテバルディは、1964年3月に『ラ・ボエーム』のミミ役でMetに戻った。 彼女はより劇的な品質とわずかに低い範囲でいくつかの役割を果たしましたが、彼女の力は衰えていないようでした。 彼女はリリコ-スピント-ソプラノ（リリコ-スピント-ソプラノ）に分類され、リリックとドラマティックの間に位置する役割を専門とするソプラノであった。 彼女は1968年の公演の後、カラスに暖かく抱かれて撮影されました。 1970年、彼女はプッチーニの黄金の西の女の子のミニーの役割を彼女のレパートリーに追加しました。
1973年、テバルディはメットでの別れの公演としてDesdemonaを描写してオペラの舞台から引退した。 彼女はソ連でのスティントを含む世界中のリサイタルのシリーズを与えました。 1976年、彼女はリサイタルのステージに別れを告げ、その年の1月にカーネギーホールのリサイタルを予定していた。 彼女はそのリサイタルを終えることができず、感情に打ち勝った後に中断しましたが、数週間後に同じプログラムを正常に実行するために戻りま 彼女の声は再び感情で不安定でしたが、彼女は6つのカーテンコールとスタンディングオベーションを受けました。 彼女の最後の一般公開は1976年5月23日にスカラ座で行われたヴォーカル・リサイタルであった。 彼女の32年のキャリアは、オペラ歌手が彼らの声に置く高い要求を与えられた異常に耐久性がありました。 テバルディは、彼女が長年維持していたニューヨークのアパートから引っ越し、イタリアに戻りました。
テバルディは引退後にいくつかの指導を行い、彼女の影響は多くの新世代の星の声に明らかでした。 キャスリーン-バトルやレネ-フレミングなどの純粋な歌手は、テバルディのテクニックのエコーを声に取り入れ、若い歌手はテバルディがデッカ-レーベルのために作った多くの録音を研究することができた。 しかし、一部の批評家は、テバルディのライブを見ることによってのみ、彼女の技術と舞台の存在の混合を感謝することができると感じた。
彼女が引退してから二十年後、オペラ愛好家はまだテバルディに対する大きな愛情を持っていた—1995年に新しいテバルディの伝記が登場すると、スターがサインにサインすることに同意したときに、メトロポリタン-オペラ-ハウスからリンカーン-センターの大きな広場とアップ-ブロードウェイを横切って伸びる線が生じた。 2000年代初頭、彼女はイタリアの国境内の独立した国であるサンマリノの小さな飛び地に移動しました。 2004年12月19日に死去した。 “さらば、レナータ、”スーパースターテナールチアーノ-パヴァロッティは言った（ニューアーク-スター-レジャーによると）。 “あなたの記憶とあなたの声は永遠に私の心に刻まれます。”
Books
Casanova,Carlamaria,Renata Tebaldi:The Voice of an Angel,Baskerville,1995.
Harris,Kenn,Renata Tebaldi:An Authorized Biography,Drake,1974.
International Dictionary of Opera,St.James,1993.
定期刊行物
デイリー・テレグラフ（ロンドン、イギリス）、2004年12月20日。
ガーディアン（ロンドン、イギリス）、December20、2004。
International Herald Tribune,December21,2004.
ニューヨーク-タイムズ、2004年12月20日。
オペラニュース、2004年11月、2005年2月。
Philadelphia Inquirer,December21,2004.
Star-Ledger(Newark,NJ),December20,2004.
タイムズ（ロンドン、イギリス）、December20、2004。