녹음 역사
화이트 앨범 세션은 1968 년 5 월 30 일에 시작되었지만 녹음 마지막 주까지 조지의 아름다운”길고 길고 길다”가 스튜디오에 처음 소개되었습니다. 이 날은 1968 년 10 월 7 일,비틀즈 약 2 에서 에미 스튜디오 2 에 제출 했다:마라톤 16 1/2 시간 세션이 된 것에 대해 오후 30 시,오랜 시간은 의심 할 여지없이 때문에 세계의 크리스마스 선물 시간에,11 월 말 출시 시간에 앨범을 완료하는 마감 시간의 필요하다고 생각.
이 세션은 비틀즈가 이전에 녹음 된 트랙뿐만 아니라 조지의”내 기타가 부드럽게 울고있는 동안”의 스테레오 및 모노 믹스로 만들어진 테이프 사본을 감독하기 위해 컨트롤 룸에서 한동안 조립하는 것으로 시작되었습니다. 컨트롤 룸에있는 동안,다양한 사진 쇼로,조지는 듣고 그의 동료 밴드 메이트에 대한 어쿠스틱 기타에 노래를 통해 실행 시작. 그들은 또한 약간의 저녁 식사와 간식을 즐겼다,닭처럼 보이는 것을 포함하는 식사,메릴랜드 쿠키와 함께 쌀과 빵,링고 우유와 조지 블루 수녀 와인 한 병. 
저녁 식사 후,조지,폴,링고(존은 조지 작곡이 녹음 될 때 습관적으로 이날 의심스럽게 결석했다)는 조지가 여전히”오랜 시간이 오래되었습니다”라고 부르는 노래의 정리 작업을 위해 스튜디오에 정착했다. 알려진 데모 버전은 이제까지 표면 없다,그래서 이것은 바울과 링고가 이제까지 노래를 들어 본 것을 처음 것으로 보인다. 이 날에 기록 된 적절한 리듬 트랙을 얻기 위해 67 소요했다 때문에 이것은 의미가 있습니다.
마크 루이존의 책”비틀즈 녹음 세션”이 날의 분위기를 설명:”세션 테이프 조지는 내내 행복한 분위기에 있었다 공개,웃음,농담과 다른 노래의 파열 버전으로 파열,…을 포함하여’친애하는 신중함.'”여덟 트랙 테이프의 처음 네 트랙이 67 의 소요에 사용되었다”긴,긴,긴,”트랙 하나에 하몬드 오르간 폴 포함,트랙 2 에 드럼에 링고,어쿠스틱 기타에 조지 트랙 3 에 카포와 함께 연주,트랙 4 에 조지의 보컬 성능. 
사진 증거에 따르면 바울은 베이스에서 노래를 잘 알고 있었지만 대신 리듬 트랙에서 오르간을 연주하기로 결정했습니다. 또한,링고는이 날 세트 메이크업 시프트 더블베이스 드럼을 연주했다,그는 단지뿐만 아니라 그의 평소 루드비히 블랙 굴 진주 세트로 획득 한 새로운 루드비히 할리우드 메이플 드럼 키트의 조합. “나는 우리가 더 이상 라이브 연주에 가지 않았다 알고 다른 사람들이 스튜디오에서 사용하는 다른 일을 받고 있었다,그래서 나는 적절한 키트,실제 피부와 실제 드럼을 얻을 것이라고 생각 heads…so 우리는 그들 모두를 설정합니다.”
바울과 링고는 둘 다 조지와 매우 협조적이었으며,이것은 녹음 된 테이크들 사이의 농담을들을 때 입증됩니다. 예를 들어,’15 를 가져 가라.’후에 바울은”나는 당신에게 무엇을 말하는데,나는 항상 장기에 있어야한다고 생각합니까?”조지 응답,”난 상관 없어,”그가이 노래에 눈에 띄게 악기를 기능 하 고 싶 었 제안. 후’테이크 21,’조지는 바울이 영탄하여 자신의 장기 부분을 개발하는 방법에 대해 논평,”큰 머리에서 음악!”이 앨범에 대한 참조했다”빅 핑크의 음악”밴드에 의해,이는 3 개월 이전에 출시 된 그룹에 영향을 만들었다. 밴드 멤버 가스 허드슨에 의해 연주 로우리 오르간은 자신의 소리에 핵심 요소였다,바울이 모방 할 것 같았다있는 뭔가. 비틀즈에 밴드의 영향 또한 분명 했다 폴 그들의 노래의 코러스에 라인을 노래”무게”에 대 한 그들의 프로 모션의 촬영 중”야 주드.”
이른 아침 시간이 지금 진행되면서,우려로 그것을 극복 녹음 과정을 통해 돌진에서 지시되었을 수 있습니다,불행하게도,조지 작곡의 경우 년 전에 있었다. 이 아파르트하게이 세션 동안 사실이 아니었다,바울이 후 영광에 의해 입증’테이크 29,'”나는 그것이 순간에 걸리는 시간을 상관 없어. 그 소개는 좋았어요!”
전체’테이크 44’는 슈퍼 디럭스 50 주년 기념’화이트 앨범’박스 세트에 포함되어 있습니다. 그것은 바울이 말함으로써 통제 물건을 얻기 위해 조지하라는 메시지를 표시 기관에 장난으로 시작:”권리,여기에 우리가 간다. 여기 간다,젊은이들! 우리는 정말로 우리가 할 수있는 것이 아닙니다(웃음),그게 내가 말할 수있는 전부입니다.”그는 바울과 링고에 대해’말이 그 조스 스틱을 어디서 얻었습니까? 그들은 매우 리시 케시 조스 스틱입니다!'”엔지니어 리처드 무성한 그들의 세션 동안 조스 스틱을 레코딩의 비틀즈의 습관을 이야기한다: “애비 로드의 사람들은 특히 카펫과 스튜디오 전체가 그 냄새를 맡을 때 딸기 또는 그 달의 맛이 무엇이든간에 그들을 좋아하지 않았습니다.”
조지는 폴이 어쿠스틱 기타 플러 브 때문에 시작한 직후에 테이크를 멈추고”아니,아니,놓쳤다.”라고 말하면서 노래를 두 번 카운트 다운합니다. 그것은 바로 다리 후 분해 될 때까지 테이크는 아주 잘 것입니다,이는 그가 제목에 작업했던 게시되지 않은 노래에 가사를 낭송 시작하는 조지를 장려”몸짓을 수집,”이는 두운 단어 놀이의 운동이었다,바울과 링고는 백그라운드에서 산책하는 동안. 가사는 알파벳 문자 당 4 개의 3 음절 단어로 구성되었으며,이 예는”수집/몸짓/희미/빛나는/일어나기/유혹/유머/망치질/느긋함/강의/노동/육중/미러링…”그는 마침내 포기하기 전에,주기적으로 길을 따라 웃고. 비슷한 익살은 또한”내 기타가 부드럽게 우는 동안”의 초기 초안 가사 시트의 상단에 낙서했다,이는 그가 몇 시간 동안이 노래 아이디어를 통해 수고했던 것을 나타냅니다. 조지는 일부 기타 코드에 멀리 청크에 의해 약간의 긴장을 이관 한 후,그는 말하여 다시 자신의 밴드 동료를 릴,”오른쪽-오,제군,양말-그것-투-나에게 한 번 더,”이 문구는 시간의 엉덩이 60 의 문구에 농담 참조 인.
조지는’테이크 48’에 너무 만족하지 않았고,그 후 그는”그 전에,나는 정말로 하나가 그것이라고 느꼈다.”바울은 그 때 반박”지금,지금,패배하지 마십시오.”‘테이크 53’이 시작되기 전에 조지는 이렇게 발표했습니다. 전에 하나를 사용하십시오.”후’테이크 56,’그것은 링고는 이전에 그가 지금까지 일을했던 것보다 드럼에 와서해야한다고 결정되었다,어느,출시 된’테이크 44 에 목격,’다리 직전이었다. 이후’테이크 57’에서,그는 첫 번째 구절의 전략적 자리에 와서 다음 그 이후 노래의 극적인 영역에서 재생됩니다. 조지는,그러나,’걸릴 63 후 조금 좌절하기 시작했다,’그가 외치는 곳,”어서,제군. 그 중 어떤 것도 나를 할 것입니다. 그들 중 하나.”그럼에도 불구하고,계속했다.
‘테이크 65’의 끝에서 행복한 사고가 발생하여 결국 곡의 완성 된 버전에 도달했습니다. 프로듀서 크리스 토마스,누가 조지 마틴의 조수로이 세션에 참석했다,기억: “레슬리 스피커 캐비닛의 상단에 멀리 지껄이는 블루 수녀 와인 한 병입니다 노래의 끝 부분 소리가있다. 그것은 단지 일어났다. 바울은 특정 장기 메모를 명중하고 병이 진동하기 시작했다. 우리는 우리가 마이크를 설정하고 다시 한 것이 너무 좋은 줄 알았는데. 비틀즈는 항상 사고를 이용했습니다.”
이”사고”는 완성 된 앨범에 만든’테이크’에서 처음 자발적으로 일어난 것으로 일반적으로 생각됩니다. 크리스 토마스에 의해 위의 인용에서,우리는이 전혀 사실이 아니었다 참조. 이 동안 발생했을 때’테이크 65,’그들은 그래서 그들은 모든으로 재현하기 위해 노력 컨트롤 룸에서 자신의 저녁 식사 후 스튜디오로 가져 블루 수녀 와인의 남은 병의 결과 지껄이는 소리에 매혹되었다 그 후 걸릴. 엔지니어링 승무원은 테이프에 잡혔는지 확인하기 위해 마이크를 설치했습니다.
조지와 링고는 원하는 효과를 만들기 위해 다른 요소를 추가,이 완벽하게 다음과 같이 그의 책”머리에 혁명”에서 이안 맥도날드에 의해 설명되고: “매카트니가 그룹의 맞춤형 하몬드 오르간에서 씨 메이저의 최종 낮은 반전에 도달했을 때,하단 음표는 악기의 레슬리 캐비닛에 서있는 와인 한 병을 진동시켜 끔찍한 딸랑이를 만들었습니다. 매카트니는 자신의 코드를 맨 다섯 번째로 잡고 그것을 스펙트럼 다 마이너 일시 중단 된 네 번째,스타와 합류 스네어 롤 그리고 해리슨 육체 통곡. 그들은 함께 30 초 전에 이것을 유지,오르간과 동반 딸랑이 페이딩,해리슨은 하모니에게 그의 깁슨 제이 200 에 마지막 트위스트를 준: 골격 지 마이너 열한번째,스타 드럼의 죽어가는 가을에 의해 폐쇄.”따라서 4 년 전”나는 기분이 좋다”에 대한 피드백”사고”와 마찬가지로 비틀즈는 완성 된 녹음에 대한 효과를 재현했습니다.
마지막 시도는’테이크 67,’조지 진술로 시작 했다,”이 하나 하자!,”바울은 유머러스하게 대답했습니다.”나는 그것이 길고 길고 오랜 시간이라고 생각합니다!”이제 다음 날 아침 오전 7 시에 가까워지면서,그들은 이것을 덜컹 거리는 푸른 수녀 병으로 완성 된 마지막 테이크로 간주하고 밤을 위해 그것을 불렀습니다.
다음 날,또는 9 시간 후에 비틀즈는 1968 년 10 월 8 일 오후 4 시에 에미 스튜디오 2 에 다시 들어가 노래에 오버 더빙을 추가했습니다. 존은 이 오버더빙이 완성되자 두 개의 새로운 레논이 녹음된 곡(이 곡은”나는 너무 피곤하다”와”방갈로 빌의 계속되는 이야기”)에 의해 입증되었듯이,이 날에 참석했지만,그는 여전히 조지의 노래에 기여하기를 거부했다.”
이전에 기록 된’테이크 67’에 조지는 테이프의 트랙 다섯에 자신의 보컬과 어쿠스틱 기타를 모두 두 번 추적,그의 기타는 다소 시타르를 시뮬레이션 독특한 프렛 버즈를 갖는,아마도 그 때문에 카포를 사용하여. 폴 오버 더빙베이스 기타를 트랙 식스,펜더 재즈베이스,그가 최근에 인수했지만 거의 사용하지 않는 악기. 트랙 8 에 조지와 폴에 의해 전략적 하모니를 기록 했다,당분간 트랙 7 을 열어 두고. 이에 의해 완료 될 것으로 추정되었다 6 오후,이에 그의 두 곡을 녹음 높은 기어로 세션을 걷어차 존 메시지를 표시,영탄,”빠른,빠른,붉은 빛의,가자,의 기록을 만들어 보자!”그의 두 곡이 완전히 녹음 된 후 다음날 오전 8 시 였고 마침내 또 다른 마라톤 세션이 끝났습니다.
1968 년 10 월 9 일 다음 날(11 시간 후)에미 스튜디오 투에 다시 돌아와”롱,롱,롱”에 대한 마무리 작업을 마쳤으며,이제 마침내”화이트 앨범”출시 준비에 필요한 다른 사업도있었습니다. 그들은이 날 오후 7 시에 도착했고”방갈로 빌”을위한 스테레오 및 모노 믹스를 만든 후 조지의 노래에 몇 가지 더 많은 오버 더빙을 추가했습니다.
마지막 오픈 트랙이었다 트랙 7 에,바울은 일부 산발적 백업 하모니를 추가,더 중요한 것은,크리스 토마스는 노래의 다리에 약간의 피아노를 연주했다. 크리스 토마스는”그들은’무디 블루스처럼 만들어라!'”그리고 그는 키보디스트 마이크 핀더가 1965 년 톱 10 히트에서 연주 한 것과 유사하게 연주했습니다.”지금 가십시오!”이 노래를 완료,주의 다음 테이프 복사에가는”헬터 민첩”또한 앨범에 마지막 순간 포함에 대한 또 다른 노래를 시작,바울의”왜 우리는 도로에 그것을하지 않습니다?”이것은 에미 스튜디오 하나에 기록되고. 다음 날 오전 5 시 30 분까지 또 다른 마라톤 녹음 세션이 완료되었습니다.
노래의 스테레오 믹스가 먼저 생성 된,이 10 월 10 일에 존재,1968 조지 마틴과 엔지니어 켄 스콧과 존 스미스에 의해 에미 스튜디오 두의 컨트롤 룸에서. 이 스테레오 믹스에서 네 번의 시도가 이루어졌으며 의심 할 여지없이 네 번째 시도는 완성 된 앨범에 사용 된 시도였습니다. 리듬 트랙에 조지의 어쿠스틱 기타는 매우 낮은 혼합 그의 리드 보컬의 조화는 그가 단어”긴 노래 처음 시작.”많은 오실레이터 흔들리는(“내 기타는 부드럽게 우는 동안”참조)이 믹스 동안 바울의 장기 부분에 이루어졌다,그는 이전에 수행했던 것처럼 아마도 크리스 토마스에 의해 수동으로 이루어졌다”화이트 앨범”믹스.
모노 믹스의 첫 번째 시도는 1968 년 10 월 12 일 같은 엔지니어링 팀에 의해 에미 스튜디오 2 의 컨트롤 룸에서,그러나이 고독한 시도는 충분하지 않은 것으로 간주되었다. 그들은 같은 엔지니어링 팀과 같은 스튜디오에서 1968 년 10 월 14 일에 다시 시도,이 두 시도는 아마도’리믹스 3’골키퍼 인,완성 된 상태로 가져. 하모니 보컬이 세 번째”긴”이 시간까지에서 걷어하지 않은 동안 리듬 트랙에서 어쿠스틱 기타는 믹스에 실질적으로 높았다. 더 많은 수동 오실레이터 흔들리는뿐만 아니라이 믹스에 기관에 이루어졌다.
조지 마틴의 아들 자일스 마틴,엔지니어 샘 오켈과 함께,언젠가 노래의 훌륭한 새로운 스테레오 믹스를 만들기 위해 마스터 테이프에 반환 2018″화이트 앨범의 다양한 50 주년 에디션에 포함.”그들은 그것에있는 동안,그들은 또한 1968 년 10 월 7 일에 기록 된’테이크 44’의 스테레오 믹스를 만들었고,그의 미공개 작곡의 조지의 암송으로 완성되었습니다.””