Sopran Renata Tebaldi (1922-2004) regnes som en av de største opera sangere i andre halvdel av det tjuende århundre. For ren skjønnhet vokal tone, hun var enestående.
Tebaldi ble ofte definert i hodet av operaentusiaster ved sammenligning med hennes motpol, den flyktige gresk-Amerikanske sopranen Maria Callas. Hvor Tebaldi var en super konsekvent sanger, levere en fantastisk, kremet lyd nesten hver gang hun tok scenen, Callas var ujevn, Men Callas syntes å engasjere seg dramatisk med opera roller på en måte Som Tebaldi ikke. Spesielt populær I Usa, hvor Hun proklamerte seg selv dronningen Av New Yorks Metropolitan Opera, tok Tebaldi relativt få roller, sang aldri på noe annet språk enn italiensk, og utførte det samme settet av italienske klassikere om og om igjen. Men innenfor det minuttet repertoar hun nærmet vokal perfeksjon, og hun likte en uvanlig lang karriere på toppen av opera verden.
Led Bout Med Polio
en innfødt av kystbyen Pesaro, Italia, Renata Ersilia Clotilde Tebaldi ble født 1.februar 1922. Hennes far Teobaldo Tebaldi, en cellist og en Veteran Fra Første Verdenskrig, var ofte fraværende fra familielivet, og han og tebaldis mor Giuseppina, som hadde håpet å bli en sanger, splittet opp da Tebaldi var tre. Mor og datter flyttet til Langhirano, nær Parma, Italia. Ikke lenge etter det rammet den fryktede barndomssykdommen av polio plutselig Tebaldi. Hun gjennomgikk fem års behandling som hjalp henne å overleve der andre ikke gjorde det. Mens hun fortsatt var svak, ble hun presset av sin mor mot pianostudier.
det var imidlertid som sanger At Tebaldi imponerte fakultetet Ved Parmas Arrigo Boito Conservatory. «Jeg begynte å synge da jeg var en ung jente, men familien min ville at jeg skulle studere piano,» ble Hun sitert i Londons Guardian avis, men » mitt overveldende behov for å uttrykke meg selv med stemmen min fikk meg til å velge sangkunsten.»Hennes lærer Ettore Campogalliani var enig i at stemmen var hennes sterkeste instrument og sendte henne tilbake til Pesaro for å studere med sanger Carmen Melis, en av De ledende stemmelærerne i Italia på den tiden. Giuseppina tebaldi forble datterens faste følgesvenn da hun ble en operastjerne og turnerte verden, og en av de få virkelige kriser I Tebaldis selvkjølte karriere kom etter morens død i 1957.
Innen 1944 var Tebaldi klar for sin formelle operadebut I Rollen Som Elena I arrigo Boitos opera mefistofele ved et operahus I Rovigo, Italia. Krigstid forholdene gjort for vanskelig logistikk; Tebaldi reiste en del av veien til Rovigo med hest vogn, og hennes retur tog tur kom under maskingevær ild. Hun opptrådte Som Mimi i Giacomo Puccinis La bohé tidlig i 1945, og kom til teateret for å høre at hennes medspiller hadde blitt drept av en bombe. Til tross for denne traumatiske starten gjorde Tebaldi Rollen Som den skjøre, tuberkuloserammede Mimi sin egen, og utførte den dusinvis av ganger i løpet av de neste tiårene.
etter slutten av krigen, tebaldi landet en plomme vokal jobb i 1946: den legendariske italienske dirigenten Arturo Toscanini var planlagt å gjennomføre en konsert for å markere gjenåpningen Av Det bombeskadde Operahuset La Scala I Milano, Italia, og Tebaldi var en av to unge sangere han valgte å dukke opp. Som utøverne øvde programmet, Tebaldi ble plassert i et kor loft og begynte å synge en av hennes soloer I et religiøst verk Av Giuseppe Verdi. «Ah! La voce d ‘angelo» (Ah! Stemmen til en engel), utbrøt Toscanini (ifølge en mye rapportert konto sitert I International Dictionary Of Opera). Noen har hevdet at bemerkningen betydde rett og slett At tebaldi stemme var flytende ned ovenfra, men større enn livet dirigent hadde også applaudert henne audition med en entusiastisk » Brava! Brava!»kort tid før.
Fremførte tysk Opera på italiensk
Uansett Hva Toscanini måtte ha betydd, brakte forestillingen Tebaldi til toppen av den intenst konkurrerende italienske operaverdenen og sikret henne en plass I La Scala, landets fremste operahus. Touring med Et La Scala-selskap, begynte hun å utvide sin berømmelse til utlandet også, selv om hun bare snakket italiensk og til og med krevde at kokker lagde italiensk mat når hun reiste. Selv Om Richard Wagners opera Tannhä ble hovedsakelig utført i sin opprinnelige tysk på den tiden, selv i Italia, sang Tebaldi den gamle italienske oversettelsen. I 1950 gjorde Hun en triumferende debut i England i Rollen Som Desdemona I Verdis Otello, en annen av hennes signaturroller, og hun gjorde også sin Første Amerikanske opptreden det året, I San Francisco, California. Hun la Snart Chicago Lyric Opera til sin liste Over amerikanske opptredener, men jousted med New York Metropolitan Opera regissør Rudolf Bing over det rette øyeblikket for Hennes new York debut. På begynnelsen av 1950-tallet sang hun I Spania, Portugal og Sør-Amerika i tillegg til sine mange italienske opptredener.
I 1951 ble Tebaldi og Maria Callas sammen booket til en konsert I Rio De Janeiro, Brasil. Selv om sangerne enige om at verken ville utføre ekstranummer, Tebaldi tok to, Og Callas ble angivelig rasende. Hendelsen begynte en mye diskutert feide mellom de to star sopranos, selv om det var aldri klart hvor dypt fiendskap gikk. Sniping mellom de to var et spørsmål om offentlig rekord; En berømt hendelse Der Callas sa at å sammenligne stemmen hennes Til Tebaldi var som å sammenligne champagne Til Coca-Cola trakk retort Fra Tebaldi at champagne ofte går sur. Likevel tebaldi alltid bagatellisert den antatte rivalisering, Og Callas ektemann hevdet at Det var oppfinnelsen av plateselskapet markedsføring guruer innstilt på å holde både sangere i overskriftene. Faktisk tebaldi, til tross for hennes gammeldags oppførsel, tilpasset Amerikanske underholdningsmetoder når hun begynte å dukke opp I New York. Som Luciano Pavarotti en generasjon senere hun noen ganger utført store stadion viser med slike fare som «Hvis Jeg Elsket Deg» fra musikalen Oklahoma. Rivaliseringen mellom de to sopranene kokte delvis ned til de personlige preferansene til sine respektive fans.
tebaldis New York-debut kom endelig i 1955, Da La Scala midlertidig ble Callas domene. Hun spilte Rollen Som Desdemona på Metropolitan Opera 31. januar 1955, og i løpet av de neste årene rullet hun ut en perfekt mastret rolle etter hverandre. Mellom 1955 og 1973 opptrådte Hun på Met 267 ganger i 14 forskjellige operaer, med tittelrollen I Puccinis Tosca som hennes hyppigste rolle. Hun utførte den rollen 45 ganger, og noen andre roller nesten som ofte. Statistikken var avslørende For tebaldis musikalske personlighet: hun var ikke eventyrlystne, men hun var nær perfekt. Publikum på Met ga henne kallenavnet «Miss Sold Out,» For tebaldi navn på marquee garantert en opera opplevelse som knapt kunne matches. «Tebaldis sopran var rik og kremaktig, helt sikker i teknikk og pustekontroll,» bemerket Times Of London i sin dødsdom. «Da hun var på scenen var det ingen følelse av frykt. Ingenting skulle gå galt.»
En slående skjønnhet og et hyggelig intervjuemne, tebaldi ble godt elsket av Den Amerikanske opera publikum. Hun var ikke en klassisk temperamentsfull diva, men hun stolte på sine egne kunstneriske instinkter; Rudolf Bing, Da Daglig Leder Av The Met, en gang berømt sa at hun hadde » dimples av jern.»Først i begynnelsen av 1960-tallet falt karrieren hennes. Tebaldi begynte å synge i Italia oftere Som Callas karriere avvist, og hun led symptomer på utmattelse. Hennes personlige liv var ulykkelig; hun giftet seg aldri til tross for flere høyprofilerte saker, og, en streng Katolsk, hun brøt av et forhold med separert, men fortsatt gift italiensk dirigent Arturo Basile. Senere fortalte Hun The New York Times at hun » var forelsket mange ganger. Dette er veldig bra for en kvinne. hvordan kunne jeg ha vært en kone, en mor og en sanger? Hvem tar vare på piccolini når du går rundt i verden. Dine barn ville ikke kalle Deg Mamma, Men Renata.»
Tok Fri Fra Å Synge
Ting kom til hodet i 1963, da tebaldis stemme begynte å vise sine første tegn på alder og hun møtte negative anmeldelser for første gang i sin karriere. Etter å ha trukket Seg ut av en produksjon av operaen Adriana Lecouvreur midtveis i løpet, begynte den verdensberømte sopranen å ta stemmetimer igjen, og studerte med lærer Ugo De Caro. Pause hadde sine ønskede resultater; rapporterer at stemmen hennes følte seg 12 år yngre, kom Tebaldi tilbake Til Met I Mars 1964 i Rollen Som Mimi I la bohè. Hun tok på seg noen roller med en mer dramatisk kvalitet og et litt lavere utvalg, men hennes krefter virket uforminsket. Hun ble klassifisert som en lirico-spinto sopran, en sopran som spesialiserer seg på roller som lå mellom lyriske og dramatiske polakker. Hun ble fotografert blir varmt omfavnet Av Callas etter en 1968 ytelse. I 1970 la Hun Til Rollen Som Minnie i Puccinis The Girl Of The Golden West til hennes repertoar.
i 1973 trakk Tebaldi seg tilbake fra operascenen, med En skildring Av Desdemona som hennes avskjedsforestilling på Met. Hun ga en rekke konserter rundt om i verden, inkludert en periode I Sovjetunionen. I 1976 tok hun også farvel med konserten, og planla En Carnegie Hall-konsert i januar samme år. Hun var ikke i stand til å fullføre den konserten, bryte av etter at hun ble overveldet av følelser, men hun kom tilbake for å utføre det samme programmet noen uker senere med hell. Selv om stemmen hennes var nok en gang skjelven av følelser, hun fikk seks gardin samtaler og stående applaus. Hennes siste offentlige opptreden var en konsert I La Scala den 23. Mai 1976. Hennes 32-årige karriere var uvanlig holdbar gitt de høye kravene som operasangere legger på sine stemmer. Tebaldi flyttet ut Av new York leiligheten hun hadde opprettholdt i mange år og kom tilbake Til Italia.
Tebaldi underviste litt etter at hun pensjonerte seg, og hennes innflytelse var tydelig i stemmene til mange av en ny generasjon stjerner. Rene sangere Som Kathleen Battle og René Fleming bar ekko Av Tebaldis teknikk i sine stemmer, og unge sangere kunne studere mange innspillinger Tebaldi laget for Decca-etiketten. Noen kritikere følte imidlertid at bare ved å se tebaldi live kunne man sette pris på hennes blanding av teknikk og scenetilstedeværelse.
Tjue år Etter at hun pensjonerte seg, hadde operaelskere fortsatt stor kjærlighet til Tebaldi—så mye at utseendet på en ny tebaldi-biografi i 1995 resulterte i linjer som strekker seg over Lincoln Centers store plaza fra Metropolitan Opera House og Opp Broadway, da stjernen gikk med på å signere autografer. I sviktende helse tidlig på 2000-tallet flyttet hun til Den lille enklaven San Marino, et uavhengig land innenfor Italias grenser. Hun døde der 19. desember 2004. «Farvel, Renata,» sa superstjernen Tenor Luciano Pavarotti (ifølge Newark Star-Ledger). «Ditt minne og din stemme vil være etset på mitt hjerte for alltid.»
Bøker
Casanova, Carlamaria, Renata Tebaldi: Stemmen til En Engel, Baskerville, 1995.
Harris, Kenn, Renata Tebaldi: En Autorisert Biografi, Drake, 1974.
Internasjonal Ordbok For Opera, St. James, 1993.
Tidsskrifter
Daily Telegraph (London, England), 20. Desember 2004.
Guardian (London, England), 20. Desember 2004.
International Herald Tribune, 21. Desember 2004.
New York Times, 20. Desember 2004.
Opera Nyheter, November 2004; Februar 2005.
Philadelphia Inquirer, 21. Desember 2004.
Star-Ledger (Newark, NJ), 20. desember 2004.
Ganger (London, England), 20.Desember 2004.