2 maja 1945 roku na ruinach Reichstagu w Berlinie wykonano jeden z najsłynniejszych obrazów z okresu II Wojny Światowej. Z okazji 75. rocznicy przyjrzymy się życiu fotografa Jewgienija Khaldei i temu, jak zrobił jedno z najbardziej ikonicznych zdjęć XX wieku.
Jewgienij Khaldei żył i oddychał fotografią. Miał szczęście, że w ogóle miał okazję się tym zająć.
Khaldei urodził się w rodzinie żydowskiej w 1917 roku w mieście Donieck (obecnie część Ukrainy) w 1917 roku, tak jak Rosja została uwikłana w rewolucję i wojnę domową. Gdy miał zaledwie rok, jego matka została trafiona kulą, próbując uciec przed antyżydowskim pogromem i zginęła z młodym Jewgienijem w ramionach. Kula utkwiła w jego ciele.
ale Khaldei przeżył, a z czasem dostał obsesji na punkcie fotografii, po obejrzeniu zdjęcia w sowieckim czasopiśmie. Swój pierwszy aparat zbudował sam, używając szkła z okularów swojej babci jako obiektywu. W wieku 19 lat robił zdjęcia dla Tass, oficjalnej agencji informacyjnej państwa radzieckiego. Jedno z jego zdjęć z otwarcia systemu moskiewskiego metra zostało wydrukowane na przedniej okładce „prawdy”, oficjalnego Sowieckiego magazynu informacyjnego.
najbardziej znane obrazy Khaldei ukazują całą wojnę Rosji. Od 1941 r. pracował jako fotograf wojskowy, dotrzymując kroku Armii Czerwonej, która stawiała opór Niemieckiej ofensywie, a następnie zmuszała ją do odwrotu. Jego najsłynniejszy obraz przyszedł, gdy wojna w Europie dobiegała końca, gdy wojska radzieckie zdobyły Berlin wśród gorzkich walk ulicznych. Stałby się jednym z najsłynniejszych obrazów wojny, ale udział w nim Khaldei zostałby prawie zapomniany aż do upadku samego Związku Radzieckiego.
Khaldei był jedynym fotografem, który nakręcił całą wojnę Rosji, od niemieckiej inwazji w czerwcu 1941 roku do rosyjskiej ofensywy przeciwko Japończykom w Mandżurii w sierpniu 1945 roku. 22 czerwca, gdy Radziecki minister Spraw Zagranicznych Mołotow przekazał przez radio wiadomość o niespodziewanej inwazji Niemiec, Khaldei wyszedł na ulicę, aby wziąć jeden ze swoich najsłynniejszych obrazów – Moskali stojących w szoku na wiadomość, że są w stanie wojny.
w następnych latach fotografował heroiczne portrety bohaterów Armii Czerwonej – od snajperek po komisarzy politycznych w otoczeniu tłumów wiwatujących żołnierzy, od zamarzniętej Arktyki po upalne upały Południowej Rosji. Niewiarygodnie, był w stanie wybierać swoje zadania i wędrować tam, gdzie chciał, strzelając do tego, co się prezentowało, niesamowitą wolność biorąc pod uwagę ograniczenia Sowieckiego życia. Gdy Armia Czerwona zepchnęła Niemców z powrotem za granicę sowiecką, a w końcu z powrotem do samych Niemiec, Khaldei podróżował z nimi, dokumentując zniszczone miasta, zbrodnie wojenne i przerażające chwile spokoju wśród monumentalnie zniszczonych krajobrazów. Jego podróże zaprowadziły go do miasta za miastem, gdy przez nie przechodziła Armia Czerwona. Bukareszt. Belgrad. Budapeszt. Wiedeń.
jako Radziecki fotograf naturalnie można oczekiwać, że Khaldei użyłby radzieckiej kamery, aby choć nie dorównać rozmiarom przemysłu fotograficznego, który pojawił się po wojnie, Związek Radziecki budował już wiele aparatów, w tym kopie dalmierzy Leica wykonane przez fabrykę FED w Charkowie (obecnie na Ukrainie). Khaldei rzeczywiście używał jednej z tych kopii FED Leica w swoich pierwszych dniach jako fotograf Tass, ale aparat nie był tak wytrzymały i niezawodny jak niemieckie Leicas. Mimo że ZSRR był w stanie wojny z Niemcami, Tass wyposażył swoich fotografów w; spędził wojnę dokumentując upadek nazistowskich Niemiec na Leica III.
pokonanie zachodnich aliantów do Berlina było jednym z ostatecznych celów radzieckiego przywódcy Józefa Stalina, zarówno dla wartości propagandowej, jak i dla zbierania zaawansowanych badań atomowych w Niemczech.
Khaldei już kilka miesięcy widział niezwykłe zdjęcie amerykańskich marines podnoszących gwiazdy i pasy na wyspie Iwo Jima. Zdjęcie Joe Rosenthala-sześciu marines walczących, aby podnieść flagę na szczycie góry Suribachi, podczas gdy bitwa pod Iwo Jima wciąż szalała – stało się potężnym przekazem propagandowym. Było jasne, że Berlin będzie musiał mieć swój odpowiednik. Zanim udał się do Berlina, khaldei odwiedził przyjaciela rodziny, krawca Israela Kishitsera, w którym mieszkał, gdy prawie cztery lata wcześniej ogłoszono wojnę. Khaldei poprosił go, aby zrobił trzy radzieckie flagi z obrusów, które zostały skradzione na tę okazję z biura rządowego.
Khaldei i jego Leica przybyli do Berlina, gdy Rosjanie zadawali śmiertelny cios tysiącletniej Rzeszy Hitlera. Zacięte walki zniszczyły większość miasta, ulice usiane znokautowanymi radzieckimi czołgami i zawalonymi budynkami.
najsłynniejszy obraz Khaldei powstał pośród najbardziej zaciekłych walk wojennych.
generałom Stalina powiedziano, że Berlin jest najwyższą nagrodą, a wiele jednostek zostało zmuszonych do szturmu na wzmocnione miasto, zanim osiągną pełne siły. Straty były przerażające. Reichstag, symbol Niemieckiej potęgi, był zdecydowanie broniony przez ponad 2000 niemieckich żołnierzy i jeden z głównych celów rosyjskiej operacji. Stalin nakazał jednostkom zdobycie budynku przed 1 maja, Międzynarodowym Dniem pracy, najważniejszym świętem państwowym w Związku Radzieckim. Samoloty zostały wezwane do zrzucenia FLAG na imponującą kopułę budynku. W dniu 30 kwietnia przypuszcza się, że co najmniej jednemu oddziałowi wojsk rosyjskich udało się wywiesić flagę na budynku, ale gdy wysłano korespondentów wojennych, aby ją potwierdzić, nie widzieli po niej śladu i znaleźli się pod ciężkim ogniem niemieckim.
Młody kazachski porucznik Raqymjan Qoshqarbaev włamał się później do zniszczonego Reichstagu w towarzystwie innego żołnierza, Grigorija Bułatowa. Nieśli flagę nadaną im przez oddział, który otrzymał rozkaz podniesienia jej na Reichstagu i jako pierwsi wywiesili flagę wewnątrz budynku – na górze klatki schodowej.
flaga została wywieszona na zewnątrz, aby mogła być podniesiona w pełnym świetle wojsk radzieckich, ale walki były nadal tak zacięte, że musieli szukać schronienia przez kilka godzin. W końcu ucichła i około 22.40 jeden z członków grupy-23-letni żołnierz Michaił Minin-wzniósł ją nad posągiem konia i ukoronowanej kobiety reprezentującej Niemcy. – Chłopaki podnieśli mnie na końskie plecy, które zatrzęsły się od eksplozji. a potem umieściłem sztandar w koronie brązowej olbrzymki-opowiadał później Minin.
nie było po nim jednak śladu następnego dnia-ostrzelali go niemieccy snajperzy. Flaga została podniesiona tak późno w ciągu dnia, że było zbyt ciemno, aby można było zrobić jakiekolwiek Zdjęcia. Moment musiałby zostać odtworzony.
Khaldei tymczasem przybył do Berlina wraz ze swoimi trzema świeżo skrojonymi flagami. W książce „Witness to History: The Photographs of Yevgeny Khaldei” opisał, co stało się później:
” zanim uwolnili Reichstag, wyzwolili lotnisko w Tempelhof. Na dachu budynku lotniska znajdował się ogromny Orzeł. Tam umieściłem moją pierwszą flagę. Przy Bramie Brandenburskiej zrobiłem drugie zdjęcie. A potem przyszedł Reichstag.”
było 2 maja. W podziemiach budynku nadal walczyli żołnierze niemieccy. Khaldei, Leica w ręku, udał się po schodach z małą grupą żołnierzy. Żołnierzy, którzy pierwotnie wznieśli flagę, już tam nie było, więc bez nich trzeba było ponownie wprowadzić tę chwilę. Człowiekiem, który wywiesił flagę nad zrujnowanym, rozsypanym gruzem miastem był kolega Ukrainiec, Aleksiej Kowalew.
(zdjęcia po lewej pokazują, jak z obrazka przed publikacją wyedytowano dodatkowy zegarek na nadgarstku radzieckiego żołnierza)
„pobiegłem razem z żołnierzami na dach i szukałem dobrego kąta. Żołnierze mieli już flagę, ale nie mogłem się zdecydować, gdzie zrobić zdjęcie. Wtedy znalazłem swoje miejsce i powiedziałem żołnierzowi: „Alosza, wejdź tam.”I powiedział:” OK, jeśli ktoś trzyma mnie za nogi.”
Khaldei podniósł Leicę do oka. „Kiedy zobaczyłem to w wizjerze, pomyślałem:” na to czekałem przez 1400 dni. To było straszne, ale byłam tak euforyczna, że nie zauważyłam.”
fotograf wziął całą rolkę filmu na swojej Leica III, która miała przymocowany szerokokątny obiektyw Elmar 35mm. W nekrologu Khaldei w The New York Times wybrany obraz jest opisany jako”operowy”. Wśród posągów Reichstagu są dwie postacie, jedna podnosząca flagę na cokole i tak idealnie ustawiona, że wydaje się, że został wyrzeźbiony na miejscu, łącząc inne posągi ustawione za nim. Chwilę zajmuje zobaczenie drugiej postaci-jak zapytał Alosza, jego towarzysz Abdulkhaikim Ismalov trzyma się za kostkę. W tle znajduje się kataklizmowe tło niemal podbitego Berlina.
obraz, który znamy, nie jest do końca taki, jaki widział Khaldei w wizjerze. Obrazy drukowane w Związku Radzieckim musiały przejść oficjalną inspekcję, zanim mogły trafić do domeny publicznej. Po tym, jak Khaldei wybrał obraz i kazał go wydrukować, redaktor w TASS znalazł problem; Ismalov, mężczyzna trzymający nogi Kowalewa, wydawał się mieć dwa zegarki na rękę. Na pewno dzielni i rezolutni żołnierze Armii Czerwonej nie grabili przez niemiecką stolicę? Khaldei podrapała się biedna po brodzie igła, żeby obraz mógł być wydrukowany.
sam Khaldei poprawił obraz odrobiną dymu i luster, a przynajmniej dymu. Opublikowana wersja zdjęcia, po raz pierwszy widziana w czasopiśmie Ogonyok 13 maja 1945 r., ma więcej dymu dodanego dla dramatycznego efektu (część z nich jest skopiowana z innego zdjęcia).
Khaldei nie był jedynym Radzieckim fotografem w Berlinie na jesień, ale żaden inny obraz nie mógł dorównać jego efektowi. Khaldei następnie pokrył procesy norymberskie – portret skazanego na zagładę nazistowskiego dziadka Hermanna Goeringa jest kolejnym z jego najbardziej znanych obrazów. Jednak w 1947 roku jego kariera wydawała się być skończona; w obliczu narastającego antysemityzmu, żydowski fotograf nie był już odpowiedni i został zwolniony z pracy w Tass. Oskarżano go o brak odpowiedniego wykształcenia i odpowiedniego szkolenia politycznego. Ale Khaldei wierzył, że jest inny prostszy powód. „Prawdziwym powodem było to, że jestem Żydem” – powiedział kiedyś. Uważa się, że innym powodem było to, że Khaldei spędził czas z jugosłowiańskim przywódcą Josefem Tito, na krótko przed rozpadem Jugosławii z Układu Warszawskiego.
Khaldei na początku lat 60. pracował dla radzieckiego magazynu prawda, choć fotografował każdego rosyjskiego przywódcę po Stalinie aż do jego śmierci w 1997 roku. W 1972 został zwolniony z czasopisma, ponownie z powodu antysemityzmu. Jego słynne obrazy przyniosły mu niewielkie pieniądze, częściowo dlatego, że nie zostały oficjalnie przypisane. Jako Radziecki fotograf Państwowy, Khaldei był narzędziem, częścią aparatu informacji Państwowej.
khaldei przeszedł na emeryturę w 1976 roku, zarabiając na skromnej Państwowej emeryturze. Uzupełnił ją o obróbkę filmów dla innych fotografów. Jego spuścizna była zagrożona zapomnieniem, dopóki nie doszło do kolejnego z najbardziej sejsmicznych wydarzeń XX wieku-upadku Związku Radzieckiego. W 1991 roku niemiecki artysta Ernst Volland zetknął się z jego pracami przez przypadek. Następnie odbyła się retrospektywna Książka i wystawa. Khaldei, który do tej pory mieszkał skromnie w moskiewskim mieszkaniu, zarabiał pierwsze znaczące tantiemy za swoją fotografię. Po otrzymaniu 10 000 marek niemieckich, wydał je na Rolleiflex, Der Spiegel, przed niemiecką wystawą w 2008 roku. – Nigdy w życiu nie miałem takiego aparatu-powiedział Khaldei.
w 1995 roku khaldei udał się do nowojorskiego Muzeum Żydowskiego na kolejną wystawę, Witness to History, która zrodziła jedną z najważniejszych retrospektywnych książek jego twórczości. Podczas wizyty Khaldei podarował aparat Amerykaninowi. Dwa lata później zmarł w Moskwie, w wieku 80 lat, po tym, jak jego dzieło doczekało się wreszcie międzynarodowego uznania.
Leica-którą Khaldei zawsze nosił na szyi na oficjalnych spotkaniach-później trafiła na aukcję w Hongkongu w listopadzie 2014 roku; sprzedano ją za około 155 000 dolarów.
Khaldei nigdy nie uważał swojego najsłynniejszego obrazu za mniej ważny, ponieważ został wystawiony. „To dobre zdjęcie i ważne historycznie” – powiedział kiedyś.
wsparcie Kosmo Foto
Zachowaj Kosmo Foto za darmo, aby przeczytać, subskrybując Patreon za jedyne $1 miesiąc lub dokonaj jednorazowej płatności za pośrednictwem Ko-Fi. Wszystkie Twoje darowizny naprawdę pomagają.
- o
- najnowsze posty
Jestem Nowozelandczykiem, który od połowy lat 90.mieszka w Londynie, od 2000 roku zajmuje się kręceniem filmów na poważnie. Kosmo Foto zostało wprowadzone na rynek w 2012 roku i od tego czasu stało się marką filmową, wraz z premierą moich pierwszych filmów Kosmo Foto Mono 35mm (2017) i Kosmo Foto Mono 120 (2019).
robię wszystko, aby promować fotografię filmową w XXI wieku i pomóc jej przetrwać i rozwijać się. Jeśli chcesz coś napisać dla Kosmo Foto, napisz do mnie na [email protected].
=”https:> =” https:>
- Intrepid Camera wprowadza na rynek nowy 35MM / 120 darkroom enlarger na Kickstarter-19/03/2021
- Konica Centuria Chrome 100 na Zenit-E – 18/03/2021
- Camera Rescue otwarcie nowej szkoły naprawy kamer w Finlandii – 15/03/2021