Behan, Brendan

NASCEU em 1923, em Dublin, Irlanda

MORREU: 1964, em Dublin, Irlanda

NACIONALIDADE: Irlandesa

GÊNERO: Peças de teatro, ficção, não-ficção

PRINCIPAIS OBRAS:
O Quare Companheiro (1954)
O Refém (1958)
Borstal Boy (1958)

Visão

uma Vez caracterizado como “um profissional jovem Irlandês,” Brendan Behan levou a que o papel completamente para o coração. Em 1964, ele morreu de diabetes provocada pelo alcoolismo. Nessa altura, ele já se tinha tornado uma lenda. Histórias de suas brincadeiras embriagadas e suas atividades “terroristas” juvenis para o Exército Republicano Irlandês (IRA) foram mais prevalentes na mídia do que a menção de suas criações literárias.

experiência humana comum

Gustavo Adolfo Bécquer usa o grotesco em seus contos é parte de uma longa tradição literária que continua até hoje. Aqui estão alguns exemplos:

Duma Key (2008), um romance de Stephen King. Depois de um acidente que pegou seu braço e terminou seu casamento, Edgar Freemantle se muda para a Flórida e se torna obcecado—ou talvez possuído—pela pintura.”The Fall of the House of Usher” (1839), um conto de Edgar Allan Poe. Roderick Usher acredita que sua casa é uma criatura viva; depois que ele enterra sua irmã morta, eventos sinistros ocorrem.

the Golden Pot (1814), a novella by E. T. A. Hoffman. Nesta obra-prima da literatura romântica alemã, um jovem estudante luta com o sobrenatural aparentemente entrelaçado em sua vida diária.

The Phantom of the Opera (1986), um musical escrito por Andrew Lloyd Webber. Baseado no romance homônimo de Gaston Leroux de 1909, este musical popular conta a assombração da Ópera de Paris pelo “Opera Ghost”, um homem desfigurado que vive abaixo do edifício e se apaixona por um dos cantores.

The Rime of the Ancient Mariner (1798), a poem by Samuel Taylor Coleridge. Neste trabalho do poeta Inglês, um marinheiro mata um albatroz depois que seu navio é desviado do curso durante uma tempestade, e é atormentado por seres sobrenaturais enfurecidos como resultado.

Works in Biographical and Historical Context

An Upbringing Rich in Politics and Literature Brendan Francis Behan was born in Dublin on February 9, 1923. Seu pai, Estêvão, era um pintor de casas, como tinha sido seu pai antes dele. Ambos os pais de Brendan tinham conhecido confortos de classe média (embora não em suas vidas casadas). Quando jovem, o pai de Brendan foi educado num seminário. Kathleen, a mãe de Brendan, era irmã de Peadar Kearney, que escreveu “The Soldier’s Song” (C. 1907), que se tornou o Hino Nacional Irlandês em 1926. Kathleen também era cunhada de P. J. Bourke, que era gerente do prestigiado e popular Queen’s Theatre em Dublin. As duas influências formativas na vida e escrita de Behan foram sua política republicana e seu amor e conhecimento da literatura e cultura irlandesas. Ele devia essas influências a ambos os lados de sua família, muitos dos quais estavam envolvidos em política nacionalista ou literatura irlandesa (às vezes ambos), como Colbert Kearney, membro da família Kearney, aponta em seus escritos sobre Brendan Behan. A casa da família estava cheia de livros de escritores irlandeses que vão de William Butler Yeats a Sean

O’Casey. Behan juntou-se ao Exército Republicano Irlandês em 1937, e dois anos depois, foi enviado para uma escola de reforma (chamada de escola Borstal) por suas atividades políticas.O IRA e a luta irlandesa pela independência no ano em que Behan nasceu, o povo da Irlanda foi envolvido em uma guerra civil devastadora sobre o destino do país como um domínio da Grã-Bretanha ou como uma nação independente. De acordo com um tratado assinado em 1921, a Irlanda foi estabelecida como um estado livre que permaneceria parte do Reino Unido. Os opositores do Tratado incluíam muitos membros do Exército Republicano Irlandês, que havia lutado muito para estabelecer a independência completa da Irlanda da Inglaterra. Estes republicanos argumentaram que permanecer uma parte do Reino Unido iria negar—lhes a completa liberdade e independência que procuravam para o seu país-especialmente uma vez que o Tratado exigia especificamente aos cidadãos irlandeses um juramento de fidelidade ao monarca britânico reinante. O conflito sangrento entre republicanos e partidários do Estado Livre durou menos de um ano, mas resultou na morte de milhares, incluindo soldados e civis capturados na ação. Os Republicanos perderam a batalha, embora a causa da completa independência permanecesse o foco principal do IRA nas décadas seguintes à guerra.

as forças que moldaram a política e os escritos de Behan foram aquelas que também formaram grande parte da história política e cultural irlandesa do século XX-republicanismo militante, literatura tradicional e moderna irlandesa (ela própria enraizada no nacionalismo irlandês), e política contemporânea. Em 1939, Behan estava agindo como um mensageiro do IRA quando foi preso em Liverpool por posse de explosivos. Ele foi condenado e preso em fevereiro de 1940. Depois de dois anos em uma escola Borstal em Hollesley Bay, Suffolk, ele foi deportado para Dublin apenas para se envolver em um incidente de tiroteio bêbado com a polícia. As experiências de Behan como prisioneiro em Hollesley Bay inspiraram seu romance autobiográfico Borstal Boy (1958).Behan foi libertado no início de uma anistia geral em 1946, mas foi quase imediatamente preso novamente em Manchester, Inglaterra, por seu envolvimento com a tentativa de fuga de um prisioneiro Irlandês. Ele teve sorte em receber apenas uma pena de quatro meses de prisão. Nos anos que se seguiram, Behan assumiu uma variedade de trabalhos, incluindo housepainting, trabalhando como colunista para a imprensa irlandesa, e cantando baladas em um programa de rádio.

produções do companheiro de Quare paradoxalmente, Behan, este mais Irlandês de escritores, tornou-se famoso como resultado de sua primeira peça teatral de longa duração na Inglaterra. A noite de abertura do Quare Fellow ocorreu duas semanas após a lendária primeira noite do olhar de John Osborne para trás, revoltado com o Royal Court Theatre. A peça de Behan rapidamente se tornou parte da explosão da atividade teatral em Londres, que caracterizou o final dos anos 1950 e 1960 e mudou a face do teatro e da cultura britânicos. Esta revolução trouxe uma nova geração de praticantes de teatro—e especialmente escritores—para o palco. Eles eram principalmente de origem de classe baixa (Osborne, Arnold Wesker, e Shelagh Delaney, por exemplo), e estavam interessados em assuntos contemporâneos. Inicialmente, esta “New Wave” (como este período no teatro foi chamado) foi associada com novas companhias, como a Oficina de teatro e a companhia teatral inglesa na Corte Real, cada uma comprometida em Abrir as produções teatrais de formas distintas.

os escritores associados com a nova onda, que também foram descritos como “Jovens irritados” e (com mais justiça) “realistas da classe trabalhadora”, também faziam parte de mudanças sociais e culturais muito mais amplas na sociedade britânica.

para muitos dos mais proeminentes Jovens zangados, o papel de asa esquerda hell-raiser foi de curta duração. Eles bateram à porta do Estabelecimento Britânico e logo foram admitidos. Behan não seguiu essa trajetória; ele, no entanto, desfrutou da fama e notoriedade que suas peças e comportamento público lhe trouxeram. Como muitos amigos e colegas que testemunharam, Behan foi generoso com o seu tempo e dinheiro, mais em casa bebendo com o que ele chamou de “meu povo”—Londres e Dublin classe trabalhadora—que com o tablóide jornalistas que, muitas vezes, atrás dele (e que ele sempre bem-vindas). Howard Goorney, um ator de teatro e televisão na oficina de Teatro, relata que Behan regularmente assistia suas próprias peças, muitas vezes interrompendo performances do refém, importunando os atores e juntando-se às músicas. Behan também apareceu bêbado no Programa de televisão da BBC Panorama em uma entrevista com Malcolm Muggeridge em maio de 1956. Esta embriaguez pública, mais do que tudo o que ele escreveu em suas peças, estereotipou-o para o público em geral.

uma carreira muito breve Behan não apareceu com grande pressa para repetir o sucesso do companheiro de Quare. Sua próxima peça, um Giall (traduzido e revisado como refém) não apareceu até dois anos depois.Em 20 de Março de 1964, Brendan Behan morreu de diabetes provocada por seu alcoolismo. Isso foi apenas alguns meses após o nascimento de sua filha, Blanaid. Suas últimas obras, a maioria das quais ele ditou em fita, foram a Ilha de Brendan Behan: um livro de esboços Irlandês (1962), um livro desenhado a partir de materiais existentes-histórias, observações, memórias-ao longo de sua vida; O Scarperer (1964), um romance sobre um contrabando de aventura, publicado pela primeira vez em série no Irish Press (outubro/novembro de 1953); Brendan Behan Nova York (1964), sobre seu tempo em Nova York, uma cidade cuja agitação e caos ele, obviamente, adorou; e Confissões de um Irlandês Rebelde (1965), o segundo volume de sua autobiografia, que explora ainda mais a sua relação ambivalente com o Republicano Irlandês movimento.

Works in Literary Context

Brendan Behan was the most important new Irish dramatist of the 1950s. Escrevendo sem o apoio do Estabelecimento teatral (o Abbey Theatre rejeitou seus primeiros esforços) Behan desenvolveu um estilo original que combinava humor obsceno, pathos genuínos e insight social. Se ele tinha um modelo para seu papel como dramaturgo, era provavelmente Sean O’Casey, que Behan admirava tanto como dramaturgo quanto como oponente da censura. A maior influência em suas peças, no entanto, foi a Oficina de Teatro de Joan Little-wood, que enfatizou efeitos improvisativos, canções e alusões contemporâneas que tornaram a peça mais relevante para um público.Muitos dos trabalhos de Behan lidam com as configurações da prisão e apresentam prisioneiros como seus personagens principais. Na verdade, em Borstal Boy, o próprio autor recorda suas próprias experiências como prisioneiro. Suas obras menos autobiográficas ainda lidam frequentemente com as questões dos prisioneiros; sua peça mais famosa, o “Quare Fellow”, depende da execução de um prisioneiro invisível por um crime desconhecido, e se concentra nas reações dos companheiros presos a este trágico evento. Sua segunda peça, o refém, também lida com a execução de um prisioneiro invisível, e com um soldado britânico sendo mantido prisioneiro pelo IRA.

The Irish Fight for Independence As an Irish writer living through the trouble times of the Republican struggle for a free Ireland, it is not unusual to find this theme at the core of most of Behan’s writing. A sua educação e os seus primeiros trabalhos ilustram a sua paixão pela luta irlandesa pela independência, embora o seu trabalho posterior revele uma compreensão das complexas questões envolvidas na luta. Quando adolescente, enquanto estava no ramo da Juventude do IRA, publicou poemas e prosa que expressavam uma visão idealista da luta pela independência irlandesa. Borstal Boy, como um documento das próprias experiências do autor na prisão antes de ter dezoito anos, revela um desagrado pela violência e divisão que muitas vezes acompanhava a luta. Sua peça o refém oferece um retrato simpático de um jovem soldado britânico capturado no conflito e reconhece o sofrimento sentido tanto pelos britânicos quanto pelos irlandeses por causa do conflito.

Works in Critical Context

Serious connections have been drawn between the content of Behan’s writing, particularly his major plays The quere Fellow: A Comedy-Drama and the refém, his politics, and his self-destructive drinking. No seu trabalho, como na sua vida, o riso e o desespero de morrer misturam-se com o efeito intoxicante. O próprio Behan disse uma vez que possuía “um senso de humor que me faria rir de um funeral, desde que não fosse meu.”Sobre suas comédias, o crítico Alfred Kazin afirmou em contemporâneos:” há a constante sugestão no trabalho de Behan que o riso que suporta o desespero nem sempre esconde o desespero. Ted Boyle, escrevendo em seu trabalho Brendan Behan, comentou: “uma boa parte da comédia nas peças de Behan retrata a histeria que sobre-vem o ser humano preso em uma situação sobre a qual ele não tem controle.”

numa época em que os únicos dramaturgos Irlandeses substanciais eram emigrés Sean O’Casey e Samuel Beckett, Behan ajudou a revitalizar o teatro na Irlanda, em grande parte, produzindo duas peças que têm mais do que um interesse paroquial, e usando o discurso realista em combinação com efeitos Brechtian music-hall. Kazin comentou que ” embora Behan tenha escrito apenas duas peças notáveis, até mesmo essa conquista dá direito a Behan para um lugar de alguma importância no moderno teatro Irlandês. Sua influência duradoura é mostrada na adaptação pós-humous palco de seu romance Borstal Boy, que passou a ganhar um Tony Award em 1971 para Melhor Peça.

contemporâneos literários e históricos

os contemporâneos famosos de Behan incluem::

Elie Wiesel( 1928 -): escritor e ativista mais conhecido por sua noite de romance (1958).Elvis Presley (1935-1977): músico americano e figura pop creditada pela popularização da música rock and roll.

Václav Havel (1936 -): Dramaturgo Tcheco preso por seus pontos de vista políticos que, em última análise, serviu como presidente da Tchecoslováquia e da subsequente República Tcheca.

Jack Kerouac( 1922-1969): American Beat writer famous for his stylized stream-of-consciousness novel On the Road.Liam O’Flaherty (1896-1984): escritor irlandês aclamado por seu conto “The Sniper”, ambientado e publicado durante a Guerra Civil Irlandesa.Samuel Beckett (1906-1989): dramaturgo irlandês famoso por suas obras absurdistas como “Waiting for Godot”. Beckett ganhou o Prêmio Nobel de Literatura em 1969.

respostas à literatura

1. In The Quare Fellow, how do the viewpoints of Regan and the prison governor different on the issue of the death penalty? Porque é que cada um tinha essa opinião única? Como cada ponto de vista se encaixava no esquema social da época? Fornecer vários exemplos reais.
2. a Oficina de Teatro de Joan Littlewood enfatizou muito o uso de efeitos improvisados, canções e alusões contemporâneas para tornar a peça mais imediatamente relevante para um público. Discuta como uma dessas técnicas pode fazer uma produção do companheiro de Quare mais relevante para uma audiência hoje.
3. Embora Behan reputação descansado, principalmente, com as duas peças, O Quare Colegas e O Refém, ele também publicou um romance autobiográfico intitulado Borstal Boy, baseado em sua experiência de infância em uma escola de reforma. Discuta como esta experiência, como representada em Borstal Boy, influenciou suas obras dramáticas. Compare no trabalho de um escritor mais contemporâneo com conteúdo temático semelhante como os estilos de escrita podem ser diferentes, mas são usados para alcançar os mesmos objetivos.

experiência humana comum

a Irlanda tem sido atormentada por distúrbios civis por gerações, e muitas de suas principais figuras literárias têm focado quase exclusivamente nas violentas lutas internas de seu país. As convulsões em outros países que têm experimentado longos períodos de agitação civil são detalhados nestes trabalhos:

July’s People (1981), um romance de Nadine Gordimer. O escritor Sul-africano Gordimer conta a história de uma revolução fictícia da população negra nativa da África do Sul. Durante décadas no século XX, a África do Sul manteve uma separação legal forçada entre a maioria da população negra e a elite da população branca.

no Telephone to Heaven (1996), um romance de Michelle Cliff. O escritor Jamaicano Cliff tece um conto semiautobiográfico neste romance com o pano de fundo de uma revolta de guerrilha na Jamaica.Dez dias que abalaram o mundo (1919), uma obra não ficcional de John Reed. Este trabalho do jornalista Reed detalha os tumultuosos eventos em torno da Revolução de outubro na Rússia em 1917.Balzac and the little Chinese Seamstress (2000), um romance de Dai Sijie. O escritor chinês Sijie conta a história de um romance incomum durante a Revolução Cultural Chinesa.

BIBLIOGRAPHY

Books

Arthurs, Peter. Seamus with Brendan Behan: A Personal Memoir. New York: St. Martin’s Press, 1981.Boyle, Ted. E. Brendan Behan. New York: Twayne, 1969.

de Burca, Seamus. Brendan Behan: A Memoir. Newark, Del.: Proscenium Press, 1971.Jeffs, Rae. Brendan Behan: Man and Showman. London: Hutchison Press, 1966.

Kearney, Colbert. Os Escritos de Brendan Behan. New York: St. Martin’s Press, 1977.Mikail, E. H., ed. A arte de Brendan Behan. Totowa, N. J.: Barnes & Noble, 1979.

O’Connor, Ulick. Brendan Behan. London: Hamilton, 1986.

Periódicos

Branigan, John. “Belated Behan and the Cultural Politics of Memory.”Eire-Ireland: A Journal of Irish Studies 10 (Fall–Winter 2002).Kiely, Brendan. “That Old Triangle: A Memory of Brendan Behan.”Hollins Critic (February 1965).

Web Sites

Frangsmyr, Tore, ed. Brendan Behan. Accessed February 3, 2008 from http://brendanbehan.info