They had me at the title. Óptimo, óptimo título. Mesmo sem ele embora, com dois artistas em cima de seus jogos, não havia nenhuma maneira que eu não iria ser ampliado para finalmente ver Spike Jonze e a mais nova colaboração de curta-metragem de Kanye, nós éramos uma vez um conto de fadas. Raios, só estava à espera há um mês. Foi bem divulgado que o filme, tendo estreado em junho no LA Film Fest, iria aparecer em Setembro. 8ª no itunes. Esse dia veio e foi decepcionante, e agora do nada o filme aparece em Vimeo (edit: no more!). Aqueles tipos criativos malucos.
isto vai explodir a blogosfera, então você não precisa de mim para o furo, mas tenho certeza que você está esperando ansiosamente minha opinião sobre o zeitgeist (certo??). Por um breve momento, o redemoinho da cultura pop agraciou o formato do curta-metragem, mas e o produto?Já fomos um conto de fadas, é, para todos os padrões, um filme bizarro. A surrealidade é par para o curso que eu acho de um diretor cuja obra inclui Ser John Malkovich, e de um cantor de platina que não pode realmente cantar. O filme segue Kanye no swank club, e ele está agindo como um idiota, ou pelo menos ele está bêbado com isso. O Kanye anda por aí a assediar os outros clientes, a fazer-se a mulheres, a dançar com as suas próprias canções. Uma câmera portátil, atuando admiravelmente em condições naturais de baixa luz, mergulha em ritmo com os tropeços embriagados de Kanye, flittering dentro e fora de foco—uma interpretação cinematográfica de uma névoa embriagada. Esta seção inicial dá lugar a um interlúdio seguido por uma viagem ao banheiro. A partir daí a estranheza atinge seu crescendo como o que tinha sido uma peça relativamente realista dá lugar totalmente à fantasia.
como agradável visualmente, e cativante cinematicamente, como o clímax fantástico é, é quase uma decepção após a configuração brilhante do filme. A abertura, com o comportamento embaraçoso e solitário de Kanye, realmente tem uma qualidade poética, como Kanye alterna entre uma figura de zombaria e simpatia. Ignorar o filme é possivelmente a mais surreal aspecto, que o bajulador mundo destas luxe clubes alguém ia querer explodir Kanye; em vez disso, siga o filme da lógica, que permite que você facilmente incorporar o título do filme em uma leitura atenta—eles estão todos a ouvir a sua música, mas não têm nenhum respeito pelo homem quebrado que fez. Conectando-se em um meta-nível com os bem conhecidos traumas pessoais que Kanye sofreu no ano passado, é fácil imaginar que “felizes para sempre” é algo irretreviavelmente do passado de Kanye: se encaixar em uma narrativa bem gasta de uma queda de graça. Infelizmente, embora comovente, essa história seria demasiado simplista para este par, imagino eu. Além disso, a auto-piedade é imprópria para uma superestrela do rap. Então, em vez disso, temos a coisa morcego, que, em sua outrageousness, obscurece a desgraça doce e trágica, e humanização elegante do caráter de Kanye (Kanye).Dito isto, é possível conciliar a coisa-morcego que termina com esta leitura anterior, ao longo do caminho elevando a cena ao seu lugar de Direito como uma conclusão necessária para a narrativa, preservando o espírito da abertura, mas transformando Kanye de lamentável para Redentor. É a minha opinião mal informada, mas sigam-me se quiserem. Se é verdade que Kanye é um tormento emocional que leva ao seu comportamento auto-destrutivo—talvez relacionada com o desgosto que sabemos foi o progenitor do 808 e Desgostos álbum, e que é provável alusão ao filme o sonho de interlúdio—então este final é uma metafórica de limpeza. Kanye, alcançando as profundezas de sua tristeza através de sondas pessoais a vapor (trocadilho totalmente pretendido), e erupção, ainda que catártica, libera—descobre a fonte metafórica de seu desequilíbrio emocional. Confrontando-o finalmente, Kanye não o atinge em um ataque de raiva, ou absolve-o em perdão de caridade. No que é um desempenho de atuação bastante notável, Kanye 
reconhece e reconhece sua presença e existência: é algo que tem sido parte dele por um longo tempo, digno de respeito. Já não pode continuar como seu passageiro silencioso, chegou a hora de entregar seu fardo, e assim, com grande honra digna do motivo samurai da cena, ele permite que a tristeza metafórica se desfaça.