Fotografia com névoa, névoa ou névoa pode dar uma sensação maravilhosamente temperada e atmosférica aos seus sujeitos. No entanto, também é muito fácil acabar com fotos que parecem lavadas e lisas. Este artigo de técnicas usa exemplos para ilustrar como aproveitar ao máximo as fotos nestes ambientes de tiro únicos.
Clare Bridge in the fog at night (version 1) – Cambridge, UK
OVERVIEW
Fog usually forms in the mid to late evening, and often lasts until early the next morning. É também muito mais provável que se forme perto da superfície da água que é ligeiramente mais quente do que o ar circundante. Neste artigo de técnicas, vamos falar principalmente sobre nevoeiro, mas os conceitos fotográficos se aplicam similarmente à névoa ou neblina.Fotografar no nevoeiro é muito diferente da fotografia mais familiar em tempo claro. As cenas não são necessariamente claras e definidas, e eles são muitas vezes privadas de contraste e saturação de cor:
Exemplos de fotos que parecem lavadas e de-saturado devido ao nevoeiro.
ambas as fotos são do St John’s College, Cambridge, Reino Unido.
em essência, o nevoeiro é uma caixa natural macia: ela dispersa fontes de luz de modo que sua luz se origina de uma área muito mais ampla. Comparado a uma lâmpada de rua ou a luz do sol em um dia claro, isso reduz drasticamente o contraste:
Uma Lâmpada ou do Sol em um Dia Claro(Alto Contraste)
Luz na Neblina, Neblina ou Névoa (Baixo Contraste)
as Cenas em que a neblina também são muito mais mal iluminado — muitas vezes necessitando de tempos de exposição maiores do que seria necessário. Além disso, o nevoeiro faz o ar muito mais reflexivo para a luz, o que muitas vezes engana o medidor de luz da sua câmera em pensar que ele precisa diminuir a exposição. Assim como com as fotografias na neve, o nevoeiro geralmente requer uma marcação com alguma compensação de exposição positiva.Em troca de todas essas desvantagens potenciais, o nevoeiro pode ser uma ferramenta poderosa e valiosa para enfatizar a profundidade, iluminação e forma de seus sujeitos. Como você verá mais tarde, essas características podem até mesmo fazer as cenas se sentirem misteriosas e excepcionalmente mal — humoradas-um prêmio muitas vezes esquivo, mas bem procurado para os fotógrafos. O truque é saber como fazer uso desses recursos únicos-sem também tê-los depreciar do seu assunto.
enfatizando a profundidade
Ponte Matemática no Queens ‘ College, Cambridge.
à medida que os objetos se tornam progressivamente mais distantes de sua câmera, não só eles se tornam menores, mas também perdem contraste — e às vezes dramaticamente. Isto pode ser tanto uma bênção como uma maldição, porque, embora exagere a diferença entre objetos próximos e distantes, também torna os objetos distantes difíceis de fotografar isoladamente.
no exemplo à esquerda, há pelo menos quatro camadas de árvores que cascata de volta para a ponte distante. Observe como a saturação da cor e o contraste caem dramaticamente com cada camada de árvore sucessivamente distante. A camada mais distante, perto da ponte, é reduzida a nada mais do que uma silhueta, enquanto a camada mais próxima tem quase cor completa e contraste.
Southwest coast of Sardinia in haze.
embora não haja regras firmes com a fotografia no nevoeiro, muitas vezes é útil ter pelo menos alguns dos seus sujeitos perto da Câmara. Desta forma, uma parte da sua imagem pode conter alto contraste e cor, enquanto também insinuando o que tudo o resto seria parecido de outra forma. Isto também serve para adicionar alguma diversidade tonal ao cenário.
enfatizando a luz
vista da Ponte King’s College
do Queens’ College, Cambridge, Reino Unido.
gotículas de água no nevoeiro ou na névoa fazem com que a luz se espalhe muito mais do que de outra forma. Isso suaviza muito a luz, mas também torna as riscas de luz visíveis a partir de fontes de luz concentradas ou direcionais. O exemplo clássico é a foto em uma floresta com a luz da manhã: quando a foto é tirada na direção desta luz, os raios de luz saem das árvores e se dispersam deste ar pesado da manhã.
no exemplo à direita, riscas de luz são claramente visíveis de uma janela aberta e perto da ponte, onde uma grande árvore parcialmente obstrui uma lâmpada laranja. No entanto, quando a câmera foi movida apenas alguns metros para trás, as riscas da janela não eram mais visíveis.
Spires above entrance to King’s College, Cambridge
during BBC lighting of King’s Chapel for the boy’s choir.
o truque para fazer sobressair os raios de luz é planear cuidadosamente o seu ponto de vantagem. Os raios de luz serão mais aparentes se você estiver localizado perto (mas não em) onde você pode ver a fonte de luz diretamente. Esta perspectiva “off-angle” garante que a luz dispersa será brilhante e bem separada do ar mais escuro.Por outro lado, se a névoa for muito densa ou a fonte de luz estiver extremamente concentrada, então os raios de luz serão claramente visíveis independentemente do ponto de vista que você tenha. O segundo exemplo acima foi tomado no ar que não era visivelmente nebuloso, mas as fontes de luz eram extremamente intensas e concentradas. Além disso, a luz dispersa era muito mais brilhante em relação ao céu porque foi tirada após o pôr-do-sol.
formas & silhuetas
Cisne à noite no Rio Cam, Cambridge.
a névoa pode enfatizar a forma dos indivíduos porque diminui a sua textura interna e contraste. Muitas vezes, o assunto pode até ser reduzido a nada mais do que uma silhueta simples.
na foto à esquerda, o contorno do cisne tem sido muito exagerado, porque a neblina de baixa altitude tem lavado quase todos os restos da parede atrás do cisne. Além disso, o fundo de nevoeiro brilhante contrasta proeminentemente com o cisne relativamente mais escuro.
Rear gate entrance to Trinity
College, Cambridge, UK.
apenas certifique — se de expor com base no nevoeiro — e não o assunto-se você quer que este assunto apareça como uma silhueta escura. Alternativamente, você pode discar em uma compensação de exposição negativa para se certificar de que os objetos não se tornam muito brilhantes. É claro que também terá de prestar atenção à posição relativa dos objectos na sua cena, caso contrário o contorno ou a fronteira de um objecto podem sobrepor-se a outro objecto.
no exemplo à direita, o objeto mais próximo — uma porta de ferro fundido — se destaca muito mais do que seria de outra forma contra este pano de fundo emaranhado de membros de árvores. Por trás deste portão, cada silhueta de árvore é visível em camadas porque os ramos se tornam progressivamente mais fracos quanto mais longe estão na distância.
fotografar de fora
talvez tenha ouvido o ditado: “é difícil fotografar uma floresta de dentro.”Isso é porque pode ser difícil obter um senso de escala fotografando apenas um conjunto de árvores — você tem que ir para fora da floresta para que você possa ver seus limites, e não ter árvores individuais obstruindo esta perspectiva. A mesma técnica muitas vezes pode ser muito útil com nevoeiro ou neblina.
esquerda: Mt Rainier rompendo as nuvens – Washington, EUA
direito: pôr do sol acima da neblina no monte Wilson – Los Angeles, Califórnia, EUA
Desta forma, você pode capturar a atmosfera única de efeitos de névoa ou neblina, mas sem incorrer em contraste redução de desvantagens (pelo menos para objetos fora do nevoeiro/neblina). No caso do nevoeiro, à distância não passa de nuvens baixas.
TIMING THE FOG FOR MAXIMAL IMPACT
Just as with weather and clouds, timing when to take a photo in the fog can also make a big difference with how the light appears. Dependendo do tipo de nevoeiro, pode mover-se em aglomerados e variar de espessura com o tempo. No entanto, estas diferenças são por vezes difíceis de detectar se acontecem lentamente, uma vez que os nossos olhos ajustam-se ao contraste em mudança. Tente mover o seu rato sobre as legendas abaixo para ver como a cena mudou ao longo de apenas 6 minutos:
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| Primeira Fotografia | +2 minutos | +6 minutos |
Outra consideração importante é a aparente textura do nevoeiro. Mesmo que você cronometre a fotografia para quando você sente que há a distribuição mais interessante do nevoeiro, este nevoeiro não pode reter sua textura se o tempo de exposição não é curto o suficiente. Em geral, a velocidade do obturador precisa ser de um segundo ou menos, a fim de evitar que a textura do nevoeiro se suavize. No entanto, você pode ser capaz de se safar com exposições mais longas quando o nevoeiro está se movendo mais lentamente, ou quando o seu sujeito não é ampliado por tanto. Mova o mouse sobre a imagem abaixo para ver como o tempo de exposição afeta a aparência da névoa acima da água:
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| Menor de Exposição (1 segundo) |
Mais tempo de Exposição (30 segundos) |
Clare Ponte baixa-imposição de neblina durante a noite (versão 2) – Cambridge, Reino UNIDO
Note que a imagem acima é a mesma ponte que foi mostrado, como na primeira imagem deste artigo. O nevoeiro pode alterar dramaticamente a aparência de um sujeito, dependendo de onde ele está localizado, e quão denso ele é nesse local.
embora a exposição mais Curta faça um trabalho muito melhor de congelar o movimento do nevoeiro , ele também tem um impacto substancial na quantidade de ruído de imagem quando visto a 100%. Este pode ser um problema comum com a fotografia de nevoeiro, uma vez que (i) o nevoeiro é mais provável de ocorrer no final da noite até ao início da manhã (quando a luz é baixa) e (ii) o nevoeiro reduz grandemente a quantidade de luz que atinge a sua câmara após reflectir sobre o assunto. Às vezes congelar o movimento do nevoeiro, portanto, não é uma opção se você quiser evitar o ruído.
cuidado com a condensação
se gotículas de água estão condensando para fora do ar, então você pode ter certeza de que essas mesmas gotículas também são susceptíveis de condensar na superfície da sua lente ou dentro da sua câmera. Se sua câmera está em uma temperatura semelhante ao ar, e o nevoeiro não é muito denso, então você pode não notar qualquer condensação em tudo. Por outro lado, espere condensação substancial se você já tinha sua câmera dentro de casa, e está mais quente lá fora.Felizmente, há uma maneira fácil de minimizar a condensação causada por ir de dentro para fora. Antes de levar sua câmera e lente para um ambiente úmido mais quente, coloque todos os itens dentro de um saco de plástico e certifique-se de que é estanque ao ar. Você pode então levar estes sacos selados ao ar livre, mas você tem que esperar até que tudo dentro dos sacos tenham atingido a mesma temperatura que ao ar livre antes de abrir os sacos. Para grandes lentes de Câmera com muitos elementos, isso pode levar 30 minutos ou mais se a diferença de temperatura interior-exterior é grande.
infelizmente, às vezes um pouco de condensação é inevitável. Apenas certifique-se de trazer um pano de lente com você para limpar repetidamente a frente de sua lente.
