rândul hilar al Doamnei Tatreau domină în mod regulat procedurile — Ocean are o opinie fermă, de obicei catty, despre toată lumea și totul — dar toți interpreții sunt minunați. Constance nesigură a doamnei Castillo se înghesuie în umbra oceanului de cele mai multe ori, în cele din urmă alunecându-se din cochilie pentru a oferi un cântec rock festiv de auto-împuternicire. Ca Mischa, care stiluri el însuși un rapper-ar fi și oferă, în mod natural, un număr de auto-tuned picură glume bling amuzante, dl. Halper cuie combinația de făli și nemulțumire care marchează caracterul.
nu mai puțin teribil sunt Domnul Wardell, ca singurul copil gay din micul oraș Canadian unde personajele au mers la școală. Când vine rândul lui Noel să-și strute lucrurile, el dezvăluie că în viața sa fantezistă este o femeie „prostituată cu o inimă de cărbune negru”, care își desfășoară mărfurile în Franța postbelică, modelată pe Marlene Dietrich în cel mai bun mod decadent. Numărul său cu aromă de Kurt Weill este printre cele mai proaspete și mai amuzante din spectacol.
și în timp ce rolul său nu este cel mai strălucitor, Alex Wyse este îndrăgit ca Ricky Potts, care este invalid, dar își aruncă cârjele — hei, aceasta este fantezia vieții de apoi, la urma urmei — pentru a-și revendica personajul de vis ca profet de pe altă planetă, unde formele de viață au evoluat din pisici. (Trăsăturile complotului au o ușoară asemănare cu cea a ” pisicilor.”)
există, de asemenea, un al șaselea concurent infricosator, identificat doar ca Jane Doe, deoarece (ick) a fost decapitat în accident, iar capul ei nu a fost niciodată găsit. Jucată cu o prezență plângătoare a lui Emily Rohm, cu lentile de contact înfricoșătoare, negre de cărbune, făcând-o și mai stranie, se mișcă cu un mers asemănător păpușii și, în mod adecvat, cântă o arie cvasi-operatică care subliniază asemănarea ei cu Olympia din Offenbach „poveștile lui Hoffmann.”
Doamna Rockwell, un director de frunte de musicaluri din Chicago (am văzut-o bine” Brigadoon ” câțiva ani în urmă la Teatrul Goodman), a profitat din plin de scena mici, festonat cu un proscenium antic și evocator, stins parc de distracții bric-a-brac de designerul Scott Davis. Deși spectacolul este în primul rând o serie de transformări solo, punerea în scenă este dinamică și este îmbunătățită de utilizarea pe scară largă a proiecțiilor video (de Mike Tutaj) care ne arată instantanee ale copiilor din viețile lor anterioare.
acestea lovesc ocazional o notă melancolică, în timp ce vedem fețe vesele și fotografii festive de familie care atestă viețile atât de crud tăiate. Dar „călărește Ciclonul” nu se uită niciodată la o asemenea intensitate — de fapt, îl evită scrupulos. Pentru un musical despre adolescenți morți, este plin de spirit și pur și simplu distractiv de la început până la sfârșit-ca un permis de acces la Disneyland.