Fru Tatreaus sjove tur dominerer regelmæssigt sagen — Ocean har en fast mening, normalt catty, om alle og alt — men alle kunstnerne er fantastiske. Fru Castillos usikre Constance hænger sammen i skyggen af havet det meste af tiden og glider til sidst ud af hendes skal for at levere en festlig rocksang om selvstyrke. Som Mischa, der styles sig selv en vordende rapper og leverer, naturligt, en auto-tunet nummer dryp sjove bling vittigheder, Hr. Halper negler kombinationen af svager og klage, der markerer karakteren.
ikke mindre fantastisk er hr. Når Noels tur til at spankulere hans ting kommer, han afslører, at han i sit fantasiliv er en kvindelig “luder med et hjerte af sort trækul,” sejler hendes varer i efterkrigstidens Frankrig, modelleret efter Marlene Dietrich på hendes dekadente bedste. Hans Kurt-flavored nummer er blandt de friskeste og sjoveste i serien.
og mens hans rolle ikke er den mest prangende, er Ricky Potts kærlig som Ricky Potts, der er handicappet, men kaster sine krykker til side — hej, det er trods alt fantasien efterlivet — for at hævde sin drømmeperson som en profet fra en anden planet, hvor livsformer udviklede sig fra katte. (Lineamenterne på plottet ligner en lille lighed med ” katte.”)
der er også en uhyggelig sjette deltager, kun identificeret som Jane Doe, fordi (ick) hun blev halshugget i ulykken, og hendes hoved blev aldrig fundet. Spillet med en klagende tilstedeværelse af Emily Rohm, med skræmmende kolsorte kontaktlinser, der gør hende endnu mere uhyggelig, hun bevæger sig med en dukkelignende gang og, passende nok, synger en kvasi-operatisk Arie, der understreger hendes lighed med Olympia fra Offenbachs “The Tales of Hoffmann.”
Ms. Rockvell, en førende instruktør af musicals i Chicago (jeg så hendes fine” Brigadoon ” for et par år tilbage på Goodman Theatre), har fået mest muligt ud af den lille scene, pyntet med et antikt proscenium og stemningsfuldt, falmet Forlystelsespark bric-a-brac af designeren Scott Davis. Selvom serien primært er en serie af solo-sving, er iscenesættelsen dynamisk og forstærkes af den omfattende brug af videoprojektioner (af Mike Tutaj), der viser os snapshots af børnene i deres tidligere liv.
disse rammer lejlighedsvis en melankolsk note, når vi ser muntre ansigter og festlige familiefotografier, der vidner om de liv, der er så grusomt forkortet. Men” Ride cyklonen ” går aldrig op på sådan poignancy — faktisk undgår det omhyggeligt det. For en musical om døde teenagere er det højt humør og bare sjovt fra start til slut-som et adgangskort til Disneyland.