soprana Renata Tebaldi (1922-2004) este considerată una dintre cele mai mari cântărețe de operă din a doua jumătate a secolului al XX-lea. Pentru frumusețea pură a tonului vocal, ea a fost de neegalat.
Tebaldi a fost adesea definită în mintea pasionaților de operă prin comparație cu opusul ei polar, volatila soprană Greco-americană Maria Callas. Acolo unde Tebaldi era o cântăreață extrem de consistentă, oferind un sunet uluitor și cremos aproape de fiecare dată când urca pe scenă, Callas era inegal, dar Callas părea să se angajeze dramatic cu roluri de operă într-un mod în care Tebaldi nu. Deosebit de populară în Statele Unite, unde s-a proclamat Regina Operei Metropolitane din New York, Tebaldi a preluat relativ puține roluri, nu a cântat niciodată în altă limbă decât italiana și a interpretat același set de clasici italieni din nou și din nou. Cu toate acestea, în acel repertoriu minut, ea a abordat perfecțiunea vocală și sa bucurat de o carieră neobișnuit de lungă în vârful lumii operatice.
suferea de poliomielită
originară din orașul Pesaro, Italia, Renata Ersilia Clotilde Tebaldi s-a născut la 1 februarie 1922. Tatăl ei, Teobaldo Tebaldi, violoncelist și veteran al Primului Război Mondial, a lipsit adesea din viața de familie, iar el și mama lui Tebaldi, Giuseppina, care sperase să devină cântăreață, s-au despărțit când Tebaldi avea trei ani. Mama și fiica s-au mutat la Langhirano, lângă Parma, Italia. Nu după mult timp, temuta boală a poliomielitei din copilărie l-a afectat brusc pe Tebaldi. A suferit cinci ani de tratament care a ajutat-o să supraviețuiască acolo unde alții nu au făcut-o. În timp ce era încă slabă, a fost împinsă de mama ei spre studii de pian.
ca cântăreț, Tebaldi a impresionat Facultatea la Conservatorul Arrigo Boito din Parma. „Am început să cânt când eram tânără, dar familia mea a vrut să studiez pianul”, a spus ea în ziarul londonez Guardian, dar ” nevoia mea copleșitoare de a mă exprima cu vocea m-a făcut să aleg arta de a cânta.”Profesorul ei Ettore Campogalliani a fost de acord că vocea este cel mai puternic instrument al ei și a trimis-o înapoi la Pesaro pentru a studia cu cântăreața Carmen Melis, una dintre cele mai importante profesori de voce din Italia la acea vreme. Giuseppina Tebaldi a rămas însoțitoarea constantă a fiicei sale, devenind vedetă de Operă și făcând turnee pe glob, iar una dintre puținele crize reale din cariera lui Tebaldi a venit după moartea mamei sale în 1957.
până în 1944, Tebaldi era pregătită pentru debutul ei formal de operă în rolul Elenei în opera lui Arrigo Boito Mefistofele la o operă din Rovigo, Italia. Condițiile din timpul războiului au făcut o logistică dificilă; Tebaldi a călătorit o parte din drum spre Rovigo cu căruța de cai, iar călătoria ei cu trenul de întoarcere a intrat sub foc de mitralieră. Apărând ca Mimi în Giacomo Puccini ‘ s la Boh la începutul anului 1945, a ajuns la teatru pentru a auzi că costarul ei a fost ucis de o bombă. În ciuda acestui început traumatic, Tebaldi a făcut rolul Mimi fragil, afectat de tuberculoză, interpretându-l de zeci de ori în următoarele câteva decenii.
după sfârșitul războiului, Tebaldi a primit o slujbă vocală în 1946: legendarul dirijor Italian Arturo Toscanini a fost programat să susțină un concert pentru a marca redeschiderea Operei La Scala din Milano, Italia, avariată de bombă, iar Tebaldi a fost unul dintre cei doi tineri cântăreți pe care i-a ales să apară. În timp ce interpreții repetau programul, Tebaldi a fost plasată într-o mansardă a corului și a început să cânte unul dintre solo-urile ei într-o lucrare religioasă de Giuseppe Verdi. „Ah! La voce d ‘ angelo „(Ah! Vocea unui înger), a exclamat Toscanini (conform unei relatări larg raportate citate în dicționarul Internațional de Operă). Unii au susținut că remarca a însemnat pur și simplu că vocea lui Tebaldi plutea în jos de sus, dar dirijorul mai mare decât viața și-a aplaudat audiția cu un entuziast „Brava! Brava!”cu puțin timp înainte.
a interpretat Opera germană în italiană
orice ar fi însemnat Toscanini, spectacolul l-a catapultat pe Tebaldi în vârful lumii de operă italiene intens competitive și i-a asigurat un loc la La Scala, prima operă din țară. În turneu cu o companie La Scala, a început să-și extindă faima și în țări străine, deși vorbea doar italiană și chiar a cerut bucătarilor să pregătească mâncare italiană atunci când călătorea. Deși opera lui Richard Wagner, Tannh, a fost interpretată în cea mai mare parte în limba germană originală până atunci, chiar și în Italia, Tebaldi a cântat vechea traducere italiană. În 1950 a debutat triumfător în Anglia în rolul Desdemonei în Verdi ‘ s Otello, un alt rol de semnătură, și a făcut și prima apariție americană în acel an, în San Francisco, California. Ea a adăugat în curând Opera Lirică din Chicago la lista ei de apariții americane, dar a jucat cu directorul Operei Metropolitane din New York Rudolf Bing peste momentul potrivit pentru debutul ei din New York. La începutul anilor 1950 a cântat în Spania, Portugalia și America de Sud, pe lângă numeroasele sale apariții italiene.
în 1951, Tebaldi și Maria Callas au fost rezervate împreună pentru un recital vocal în Rio de Janeiro, Brazilia. Deși cântăreții au fost de acord că niciunul dintre ei nu va efectua bisuri, Tebaldi a luat două, iar Callas ar fi fost supărat. Incidentul a început o dispută mult discutată între cele două soprane, deși nu a fost niciodată clar cât de profundă a fost animozitatea. Sniping între cei doi a fost o chestiune de înregistrare publică; un incident celebru în care Callas a spus că compararea vocii ei cu cea a lui Tebaldi a fost ca și cum ai compara șampania cu Coca-Cola a atras replica de la Tebaldi că șampania merge adesea acru. Cu toate acestea, Tebaldi a minimalizat întotdeauna presupusa rivalitate, iar soțul lui Callas a susținut că a fost invenția unor guru de marketing ai companiei de discuri care intenționau să păstreze ambii cântăreți în titluri. Într-adevăr, Tebaldi, în ciuda comportamentului ei din Lumea Veche, s-a adaptat metodelor de divertisment americane odată ce a început să apară la New York. La fel ca Luciano Pavarotti o generație mai târziu, ea a interpretat uneori spectacole mari pe stadion cu tarif precum „If I Loved You” din musical Oklahoma. Rivalitatea dintre cele două soprane s-a redus parțial la preferințele personale ale fanilor respectivi.
debutul lui Tebaldi la New York a venit în cele din urmă în 1955, deoarece La Scala a devenit temporar domeniul lui Callas. A jucat rolul lui Desdemona la Metropolitan Opera la 31 ianuarie 1955, iar în următorii câțiva ani a lansat un rol perfect stăpânit după altul. Între 1955 și 1973 a cântat la Met de 267 de ori în 14 opere diferite, rolul principal din Tosca a lui Puccini devenind cel mai frecvent rol al ei. Ea a interpretat acest rol de 45 de ori și alte câteva roluri aproape atât de des. Statistica a dezvăluit personalitatea muzicală a lui Tebaldi: nu era aventuroasă, dar era aproape perfectă. Publicul de la Met i-a dat porecla de „Miss Sold Out”, pentru că numele Tebaldi de pe marchiză a garantat o experiență de operă care cu greu putea fi egalată. „Soprana lui Tebaldi era bogată și cremoasă, complet sigură în tehnică și controlul respirației”, a notat Times of London în necrologul ei. „Când era pe scenă, nu exista niciun sentiment de teamă. Nimic nu avea să meargă prost.”
o frumusețe izbitoare și un subiect de interviu plăcut, Tebaldi a devenit iubit de publicul american de operă. Nu era o diva temperamentală clasică, dar avea încredere în propriile instincte artistice; Rudolf Bing, pe atunci Director General al Met, a spus odată faimos că are „gropițe de fier.”Abia la începutul anilor 1960 cariera ei s-a clătinat. Tebaldi a început să cânte în Italia mai des pe măsură ce cariera lui Callas a scăzut și a suferit simptome de epuizare. Viața ei personală a fost nefericită; nu s-a căsătorit niciodată în ciuda mai multor afaceri de profil și, o Catolică strictă, a întrerupt o relație cu dirijorul Italian separat, dar încă căsătorit Arturo Basile. Mai târziu, ea a declarat pentru New York Times că „a fost îndrăgostită de multe ori. Acest lucru este foarte bun pentru o femeie. cum aș fi putut fi soție, mamă și cântăreață? Cine are grijă de piccolini când mergeți în jurul lumii. Copiii tăi nu ți-ar spune Mama, ci Renata.”
și-a luat liber de la cântatul
lucrurile au ajuns la cap în 1963, când vocea lui Tebaldi a început să dea primele semne de vârstă și s-a confruntat cu recenzii negative pentru prima dată în carieră. După ce s-a retras dintr-o producție a operei Adriana Lecouvreur la jumătatea alergării sale, soprana de renume mondial a început să ia din nou lecții de voce, studiind cu profesorul Ugo de Caro. Pauza a avut rezultatele dorite; raportând că vocea ei s-a simțit cu 12 ani mai tânără, Tebaldi s-a întors la Met în martie 1964 în rolul lui Mimi în La Boh. Ea a preluat câteva roluri cu o calitate mai dramatică și o gamă ușor mai mică, dar puterile ei păreau nediminuate. A fost clasificată ca soprană lirico-spinto, o soprană specializată în roluri care se aflau între polii lirici și dramatici. A fost fotografiată fiind îmbrățișată călduros de Callas după un spectacol din 1968. În 1970 a adăugat rolul lui Minnie în Puccini ‘ s Fata Vestului de aur la repertoriul ei.
în 1973 Tebaldi s-a retras de pe scena de operă, cu o portretizare a Desdemonei ca spectacol de adio la Met. A susținut o serie de recitaluri în întreaga lume, inclusiv un stagiu în Uniunea Sovietică. În 1976 și-a luat rămas bun de la scena recitalului, programând un recital Carnegie Hall în ianuarie a acelui an. Nu a reușit să termine acel recital, rupându-se după ce a fost depășită de emoție, dar s-a întors pentru a efectua același program câteva săptămâni mai târziu cu succes. Deși vocea ei era din nou tremurată de emoție, a primit șase apeluri de perdea și ovații în picioare. Ultima ei apariție publică a fost un recital vocal la La Scala pe 23 mai 1976. Cariera ei de 32 de ani a fost neobișnuit de durabilă, având în vedere cerințele ridicate pe care cântăreții de operă le pun pe vocile lor. Tebaldi s-a mutat din apartamentul din New York pe care îl întreținuse de mulți ani și s-a întors în Italia.
Tebaldi a făcut unele învățături după ce s-a retras, iar influența ei a fost evidentă în vocile multor generații noi de stele. Cântăreți Puri precum Kathleen Battle și Reno Oquste Fleming au purtat ecouri ale tehnicii lui Tebaldi în vocile lor, iar tinerii cântăreți au putut studia numeroase înregistrări realizate de Tebaldi pentru eticheta Decca. Unii critici au considerat, totuși, că numai văzând Tebaldi live ar putea aprecia amestecul ei de tehnică și prezență scenică.
la douăzeci de ani după ce s—a retras, iubitorii de operă aveau încă o mare afecțiune pentru Tebaldi-atât de mult încât apariția unei noi biografii Tebaldi în 1995 a dus la linii care se întindeau peste Piața Mare a Lincoln Center de la Metropolitan Opera House și până pe Broadway, când vedeta a fost de acord să semneze autografe. În lipsa sănătății la începutul anilor 2000, s-a mutat în mica enclavă San Marino, o țară independentă în interiorul granițelor Italiei. A murit acolo pe 19 decembrie 2004. „Adio, Renata”, a spus tenorul superstar Luciano Pavarotti (conform Newark Star-Ledger). „Memoria și vocea ta vor fi gravate pe inima mea pentru totdeauna.”
Cărți
Casanova, Carlamaria, Renata Tebaldi: vocea unui înger, Baskerville, 1995.
Harris, Kenn, Renata Tebaldi: O Biografie Autorizată, Drake, 1974.
dicționar Internațional de Operă, St.James, 1993.
Periodice
Daily Telegraph (Londra, Anglia), 20 Decembrie 2004.
Guardian (Londra, Anglia), 20 Decembrie 2004.
International Herald Tribune, 21 Decembrie 2004.
New York Times, 20 Decembrie 2004.
Opera News, Noiembrie 2004; Februarie 2005.
Philadelphia Inquirer, 21 Decembrie 2004.
Star-Ledger (Newark, NJ), 20 decembrie 2004.
Times (Londra, Anglia), 20 Decembrie 2004.