fotografering i dimma, dimma eller dis kan ge en underbart humörig och atmosfärisk känsla för dina motiv. Men det är också väldigt lätt att sluta med foton som ser ut tvättade och platta. Denna teknikartikel använder exempel för att illustrera hur man får ut det mesta av foton i dessa unika fotograferingsmiljöer.
Clare Bridge i dimman på natten (version 1) – Cambridge, Storbritannien
översikt
dimma bildas vanligtvis i mitten till sen kväll och varar ofta till tidigt nästa morgon. Det är också mycket mer sannolikt att det bildas nära vattenytan som är något varmare än den omgivande luften. I den här teknikartikeln talar vi främst om dimma, men de fotografiska koncepten gäller på samma sätt som dimma eller dis.
att fotografera i dimman skiljer sig mycket från den mer bekanta fotograferingen i klart väder. Scener är inte längre nödvändigtvis tydliga och definierade, och de berövas ofta kontrast och färgmättnad:
exempel på bilder som visas urtvättade och de-mättad på grund av dimman.
båda bilderna är från St John ’ s College, Cambridge, Storbritannien.
i huvudsak är dimma en naturlig mjuk låda: det sprider ljuskällor så att deras ljus kommer från ett mycket bredare område. Jämfört med en gatulampa eller ljus från solen på en klar dag minskar detta dramatiskt kontrasten:
en lampa eller solen på en klar dag(hög kontrast)
ljus i dimma, dis eller dimma (låg kontrast)
scener i dimman är också mycket mer svagt upplysta — kräver ofta längre exponeringstider än vad som annars skulle vara nödvändigt. Dessutom gör dimma luften mycket mer reflekterande mot ljus, vilket ofta lurar kamerans ljusmätare att tro att den behöver minska exponeringen. Precis som med fotografier i snön kräver dimma därför vanligtvis uppringning av viss positiv exponeringskompensation.
i utbyte mot alla dessa potentiella nackdelar kan dimma vara ett kraftfullt och värdefullt verktyg för att betona djupet, belysningen och formen på dina motiv. Som du kommer att se senare kan dessa egenskaper till och med få scener att känna sig mystiska och unikt humöriga — ett ofta svårfångat men eftertraktat pris för fotografer. Tricket är att veta hur man använder dessa unika tillgångar — utan att också få dem att förringa ditt ämne.
betonar djup
matematisk bro i Queens’ College, Cambridge.
när objekt gradvis blir längre från din kamera blir de inte bara mindre, men de förlorar också kontrast — och ibland ganska dramatiskt. Detta kan vara både en välsignelse och en förbannelse, för även om det överdriver skillnaden mellan nära och avlägsna föremål, gör det också avlägsna föremål svåra att fotografera isolerat.
i exemplet till vänster finns det minst fyra lager träd som kaskad tillbaka mot den avlägsna bron. Lägg märke till hur både färgmättnad och kontrast sjunker dramatiskt med varje successivt avlägset trädlager. Det längsta lagret, nära bron, reduceras till ingenting annat än en silhuett, medan det närmaste lagret har nära fullfärg och kontrast.
sydvästra kusten av Sardinien i dis.
även om det inte finns några fasta regler med fotografering i dimman, är det ofta bra att ha åtminstone en del av ditt motiv nära kameran. På så sätt kan en del av din bild innehålla hög kontrast och färg, samtidigt som du antyder hur allt annat skulle se ut annars. Detta tjänar också till att lägga till lite tonal mångfald till scenen.
betonar ljus
vy av King’ s College Bridge
från Queens ’ College, Cambridge, Storbritannien.
vattendroppar i dimman eller dimman gör att ljuset sprids mycket mer än det annars skulle göra. Detta mjukar mycket ljus, men gör också ljusa streck synliga från koncentrerade eller riktade ljuskällor. Det klassiska exemplet är fotot i en skog med tidigt morgonljus: när fotot tas i riktning mot detta ljus, strålar ljusstrålar ner från träden och sprids av denna tunga morgonluft.
i exemplet till höger är ljusa streck tydligt synliga från ett öppet fönster och nära bron, där ett stort träd delvis hindrar en orange lampa. Men när kameran flyttades bara några meter bakåt var strimmorna från fönstret inte längre synliga.
spiror ovanför ingången till King’ s College, Cambridge
under BBC-belysning av King ’ s Chapel för pojkens kör.
tricket att få ljusstrålar att sticka ut är att noggrant planera din utsiktspunkt. Ljusstrålar kommer att vara mest uppenbara om du befinner dig nära (men inte vid) där du kan se ljuskällan direkt. Detta” off-angle ” perspektiv säkerställer att det spridda ljuset både kommer att vara ljust och väl separerat från den mörkare luften.
å andra sidan, om dimman är mycket tät eller ljuskällan är extremt koncentrerad, kommer ljusstrålarna att vara tydligt synliga oavsett vilken utsiktspunkt du har. Det andra exemplet ovan togs i luft som annars inte var synligt dimmigt, men ljuskällorna var extremt intensiva och koncentrerade. Dessutom var det spridda ljuset mycket ljusare i förhållande till himlen eftersom det togs efter solnedgången.
former & silhuetter
svan på natten på floden Cam, Cambridge.
dimma kan betona motivets form eftersom den bagatelliserar deras inre struktur och kontrast. Ofta kan ämnet till och med reduceras till ingenting annat än en enkel silhuett.
på bilden till vänster har Svanens kontur överdrivits kraftigt eftersom den lågläggande dimman har tvättat ut nästan alla rester av väggen bakom svanen. Dessutom kontrasterar den ljusa dimbakgrunden tydligt med den relativt mörkare svanen.
bakre porten ingången till Trinity
College, Cambridge, Storbritannien.
se bara till att exponera baserat på dimman — och inte motivet — om du vill att detta ämne ska visas som en mörk silhuett. Alternativt kan du ringa in en negativ exponeringskompensation för att se till att objekt inte blir för ljusa. Du måste naturligtvis också vara noga med den relativa positionen för objekt i din scen, annars kan ett objekts kontur eller kant överlappa med ett annat objekt.
i exemplet till höger står det närmaste föremålet — en gjutjärnsport — mycket mer än vad det annars skulle göra mot denna trassliga bakgrund av trädben. Bakom denna grind är varje trädsilhouette synlig i lager eftersom grenarna blir gradvis svagare ju längre de är i avståndet.
fotografera utan
du har kanske hört talas om ordspråket: ”Det är svårt att fotografera en skog inifrån.”Det beror på att det kan vara svårt att få en känsla av skala genom att fotografera bara ett kluster av träd — du måste gå utanför skogen så att du kan se dess gränser och inte ha enskilda träd hindrar detta perspektiv. Samma teknik kan ofta vara till stor hjälp med dimma eller dis.
vänster: Mt Rainier breaking through the clouds-Washington, USA
höger: solnedgång över diset på Mt Wilson – Los Angeles, Kalifornien, USA
på så sätt kan du fånga de unika atmosfäriska effekterna av dimma eller dis, men utan att också ådra sig dess kontrastreducerande nackdelar (åtminstone för föremål utanför dimma/dis). När det gäller dimma, på avstånd är det verkligen inget annat än lågläggande moln.
TIMING dimman för MAXIMAL effekt
precis som med väder och moln, timing när man ska ta ett foto i dimman kan också göra en stor skillnad med hur ljuset visas. Beroende på typ av dimma kan den röra sig i klumpar och variera i tjocklek med tiden. Men dessa skillnader är ibland svåra att upptäcka om de händer långsamt, eftersom våra ögon anpassar sig till den förändrade kontrasten. Försök flytta musen över etiketterna nedan för att se hur scenen förändrats under bara 6 minuter:
 |
||
| första fotot | + 2 minuter | + 6 minuter |
ett annat viktigt övervägande är dimmans uppenbara struktur. Även om du tid fotografiet för när du känner att det är den mest intressanta fördelningen av dimma, kan denna dimma inte behålla sin struktur om exponeringstiden inte är tillräckligt kort. I allmänhet måste slutartiden vara en sekund eller mindre för att förhindra att dimmans struktur släpper ut. Du kan dock komma undan med längre exponeringar när dimman rör sig långsammare eller när motivet inte förstoras med så mycket. Flytta musen över bilden nedan för att se hur exponeringstiden påverkar utseendet på dimma ovanför vattnet:
 |
|
| kortare exponering (1 sekund) |
längre exponering (30 sekunder) |
Clare Bridge i lågläggning dimma på natten (version 2) – Cambridge, UK
Observera att bilden ovan är samma bro som visades som den första bilden i den här artikeln. Dimma kan dramatiskt ändra utseendet på ett ämne beroende på var det ligger och hur tätt det är på den platsen.
även om den kortare exponeringen gör ett mycket bättre jobb med att frysa dimmans rörelse , har den också en betydande inverkan på mängden bildbrus när den ses på 100%. Detta kan vara ett vanligt problem med dimfotografering, eftersom (i) dimma är mest sannolikt att inträffa sent på kvällen fram till tidigt på morgonen (när ljuset är lågt) och (ii) dimma minskar kraftigt mängden ljus som når din kamera efter att ha reflekterat från motivet. Ibland är frysning av dimmans rörelse därför inte ett alternativ om du vill undvika buller.
se upp för kondens
om vattendroppar kondenserar ur luften kan du vara säker på att samma droppar också kommer att kondensera på ytan av linsen eller inuti kameran. Om din kamera har en liknande temperatur som luften, och dimman inte är för tät, kanske du inte märker någon kondens alls. Å andra sidan, förvänta dig betydande kondens om du tidigare hade din kamera inomhus och det är varmare ute.
lyckligtvis finns det ett enkelt sätt att minimera kondens som orsakas av att gå från inomhus till Utomhus. Innan du tar kameran och linsen i en varmare fuktig miljö, placera alla föremål i en plastpåse och se till att den är förseglad lufttät. Du kan sedan ta dessa förseglade påsar utomhus, men du måste vänta tills allt i påsarna har nått samma temperatur som utomhus innan du öppnar påsarna. För stora kameralinser med många element kan det ta 30 minuter eller mer om temperaturskillnaden mellan inomhus och utomhus är stor.
tyvärr är ibland lite kondens oundviklig. Se bara till att ta med dig en linsduk för att torka av linsens framsida upprepade gånger.
