Otevřené formě, je termín vytvořený společností Heinrich Wölfflin v roce 1915 popsat charakteristické pro Barokní umění, na rozdíl od „uzavřené formy“ Renesance (Wölfflin 1915, kapitola 3). Wölfflin předběžně nabídl několik alternativních dvojici pojmů, zejména „tektonický“ a „tektonické“ (také zdarma/přísné a nepravidelná/pravidelná), ale usadil se na otevřené/zavřené, protože, i přes jejich nežádoucí dvojznačnosti, dělají lepší, rozdíl mezi těmito dvěma styly a to právě z důvodu jejich obecnosti. V otevřené podobě, což je charakteristické pro 17. století, malba, styl „všude poukazuje mimo sebe a záměrně vypadá neomezené“, na rozdíl od soběstačný subjekt uzavřené formě, ve které je všechno „ukázal všude zpátky k sobě“ (Wölfflin 1950, 124). Obecně platí, že uzavřeným kompozicím 16. století dominuje vertikální a horizontální a opozice těchto dvou dimenzí. Naproti tomu malíři sedmnáctého století tyto opozice de-zdůrazňují, takže i když jsou přítomni, ztrácejí tektonickou sílu. Diagonální, na druhé straně, se stává hlavní zařízení použít k popření nebo zakrýt rectangularity obrazu prostoru (Wölfflin 1950, 125-126).
i když termín poprvé došlo pouze v této knize, základy pro toto pojetí již byla členěna Wölfflin v roce 1888, v jeho předchozí knize Renaissance und Barock (Kaletha 2004, 121, n79). Uzavřené / otevřené párování bylo jedním z pěti párů protilehlých kategorií, které kontrastovaly s rozdíly mezi oběma obdobími. Ostatní byli lineární a malířská, rovina a hloubka, multiplicita a jednota a jasnost a nejasnost (Podro 2010).
koncept byl brzy přijat v jiných oblastech. I když v Wölfflin názor architektura může být pouze tektonické a proto „zavřeno“ (Wölfflin 1950, 149), pojem otevřenosti našel svou cestu do teorie architektury 1932, kdy Helmuth Plessner přednášku o modernistické architektury v Německu označit dvacet-páté výročí Deutscher Werkbund (Plessner & 2001).
v podstatě dynamické povahy filmového média byla chápána jako v podstatě otevřené formě, v kontrastu k uzavřené formě vybraných „stills“ ze stejného filmu, který by mohl být oceňován pro své obrazové kompozice (Číst 1945, 142).