Optagehistorik
sessioner til Det “Hvide Album” begyndte den 30.maj 1968, men det var først i den sidste uge af indspilningen, at George ‘ s smukke “Long, Long, Long” først blev bragt ind i studiet. Denne dag var 7. oktober 1968, Beatles arkivering i EMI Studio to på omkring 2:30 pm for hvad der blev en marathon 16 1/2 time session, de lange timer utvivlsomt anses for nødvendige på grund af en frist for at færdiggøre albummet i tide til en slutningen af November udgivelse, og dermed i tide til julegaver rundt om i verden.
denne session begyndte med Beatles samling i nogen tid i kontrolrummet for at føre tilsyn med båndkopier, der blev lavet af tidligere indspillede spor samt stereo-og monoblandinger af Georges “mens min Guitar forsigtigt græder” forsøges. Mens han var i kontrolrummet, som forskellige billeder viser, George begyndte at løbe gennem sangen på akustisk guitar for sine kolleger at høre. De nød også nogle middag og snacks, et måltid bestående af hvad der ligner kylling, ris og brød sammen med Maryland cookies, mælk til Ringo og en flaske blå nonne vin til George.
efter middagen slog George, Paul og Ringo (John var mistænkeligt fraværende på denne dag, som han sædvanligvis var, da en George-komposition blev optaget) sig ned i studiet for at udarbejde en arrament for sangen, som George stadig kaldte “det har været lang lang tid” på dette tidspunkt. Ingen kendte demoversioner har nogensinde dukket op, så dette ser ud til at have været første gang, at Paul og Ringo nogensinde havde hørt sangen. Dette ville give mening, da det tog 67 ‘tager’ for at få et passende rytmespor optaget på denne dag.”The Beatles Recording Sessions” forklarer atmosfæren på denne dag: “sessionsbåndene afslører, at George var i et godt humør hele vejen igennem, griner, sjov og sprænger i buskede versioner af andre sange, herunder ‘Kære Prudence.'”De første fire spor af otte-sporet bånd blev brugt til disse 67 tager af “Lang, Lang, Lang” bestående af Paul på Hammond orgel på spor et, Ringo på trommer på spor to, George på akustisk guitar spillet med en capo på spor tre og Georges vokale præstation på spor fire.
fotografiske beviser viser, at Paul gjorde sig bekendt med sangen på bas, men derefter blev det besluttet for ham at spille orgel på rytmesporet i stedet. Også, Ringo spillede et make-shift dobbelt-bass trommesæt på denne dag, en kombination af et nyt Ludvig ahorn trommesæt, som han lige har erhvervet såvel som hans sædvanlige Ludvig Black Oyster Pearl sæt. “Jeg vidste, at vi ikke ville spille live mere, og de andre fik forskellige ting at bruge i studiet, så jeg troede, jeg ville få et ordentligt sæt, rigtige trommer med ægte hud heads…so vi satte dem alle op.”
både Paul og Ringo var meget samarbejdsvillige med George, da de udarbejdede arrangementet, hvilket blev bevist, når de lyttede til deres skam mellem optagede optagelser. Efter’ tag 15′, for eksempel, Paulus spurgte, “jeg siger dig, hvad, tror du, Jeg skal være i hele tiden på orgel?”George svarede:” Jeg har ikke noget imod det”, hvilket tyder på, at han ønskede at spille instrumentet fremtrædende på denne sang. Efter’ take 21 ‘ kommenterede George om, hvordan Paul udviklede sin orgeldel ved at udbryde: “musik fra Big Head!”Dette var med henvisning til albummet “Music From Big Pink” af bandet, som blev udgivet tre måneder tidligere og havde haft indflydelse på gruppen. Orgel spiller af bandmedlem Garth Hudson var en vigtig ingrediens til deres lyd, noget, hvor Paul syntes at efterligne. Bandets indflydelse på Beatles var også tydelig i Paul, der sang en linje i koret af deres sang “The vægt” under optagelsen af deres promo for “Hey Jude.”
da de tidlige morgentimer nu udviklede sig, kan bekymring have været rettet mod at skynde sig gennem optagelsesprocessen for at få det overstået, som det desværre havde været tilfældet år før med George-kompositioner. Denne appartenly var ikke tilfældet under denne session, fremgår af Paul udbryder efter “take 29, “” Jeg har ikke noget imod, hvor lang tid det tager i øjeblikket. Den intro var fantastisk!”
den fulde” take 44 “er inkluderet i det Super luksus 50-års jubilæum “hvidt Album” bokssæt. Det begynder med, at Paul narrer rundt på orgel, der beder George om at få tingene under kontrol ved at sige: “højre, her går vi. Værsgo, drenge! Vi er virkelig ikke, hvad vi gør ud for at være (griner), det er alt, hvad jeg kan sige. Så spørger han Paulus og Ringo: “Hvor har Mal fået de joss-pinde fra? De er meget Rishikesh joss-sticks!”Ingeniør Richard Lush fortæller Beatles’ vane med at brænde joss-sticks under deres sessioner: “Folkene på Abbey Road kunne ikke lide dem, især når tæppet og hele studiet stinkede af dem, det være sig jordbær eller hvad der var månedens smag.”
George stopper optagelsen lige efter Paul begynder på grund af sin akustiske guitarflub og siger:” nej, nej, savnet det”, som han følger ved at tælle sangen ned en anden gang. Take går ganske pænt, indtil det bryder sammen lige efter broen, hvilket opfordrer George til at begynde at recitere tekster til en upubliceret sang, han havde arbejdet med titlen “Gathering Gesturing”, som var en øvelse i alliterativ ordspil, mens Paul og Ringo plods på i baggrunden. Teksten bestod af fire ord med tre stavelser pr. bogstav i alfabetet, hvor dette eksempel var “indsamling / gestus / glimtende / glitrende / sker / svævende / humoring / hamring / lakering / forelæsning / arbejde / tømmer / spejling…”før han endelig giver op, griner han med jævne mellemrum undervejs. Lignende ordspil blev også skrevet øverst på et tidligt udkast til lyrisk ark med “mens min Guitar forsigtigt græder,” hvilket indikerer, at han havde arbejdet over denne sangidee i nogen tid. Efter George releaves nogle spændinger ved chunking væk på nogle guitar akkorder, han ruller sine bandkammerater tilbage i ved at sige, “Right-o, gutter, sok-it-to-me one more time,” denne sætning er en jokey henvisning til en hip 60 sætning af tiden.
George var ikke særlig tilfreds med ‘take 48′, hvorefter han sagde: “den før det, jeg følte virkelig, at den ene var den.”Paulus modsatte sig derefter “nu, nu, vær ikke nederlags -.”Før” take 53 “begyndte, meddelte George,” hvis vi ikke får denne, så f*ck det. Brug den før.”Efter’ take 56 ‘ blev det besluttet, at Ringo skulle komme ind på trommer tidligere, end han hidtil havde gjort, hvilket, som vidne på den frigivne ‘take 44’, var lige før broen. Fra ‘take 57’ og fremefter kommer han ind på et strategisk sted i det første vers og spiller derefter i dramatiske områder af sangen derefter. George, imidlertid, begyndte at blive lidt frustreret efter ‘take 63, “hvor han udbryder,” kom nu, gutter. Nogen af dem vil gøre mig. Nogen af dem.”Ikke desto mindre fortsatte de.
i slutningen af ‘take 65 skete der en lykkelig ulykke, som til sidst kom på den færdige version af sangen. Producent Chris Thomas, der deltog i denne session som George Martins assistent, husker: “Der er en lyd nær slutningen af sangen, som er en flaske blå nonne-vin, der rasler væk på toppen af et Leslie-højttalerkabinet. Det skete bare. Paul ramte en bestemt orgelnote, og flasken begyndte at vibrere. Vi troede, det var så godt, at vi satte mikes op og gjorde det igen. Beatles udnyttede altid ulykker.”
det er almindeligt antaget, at denne “ulykke” først skete spontant på “take”, der kom på det færdige album. Fra ovenstående citat af Chris Thomas ser vi, at dette slet ikke var tilfældet. Da dette skete under ‘take 65’, blev de så fortryllede af den resulterende raslende lyd af den resterende flaske Blue Nun-vin, at de bragte ned til studiet efter deres middag i kontrolrummet, at de stræbte efter at genskabe det med hver tage derefter. Ingeniørbesætningen oprettede mikes for at sikre, at den blev fanget på bånd.
George og Ringo tilføjede også forskellige elementer for at skabe en ønsket effekt, dette blev perfekt beskrevet af Ian MacDonald i sin bog “Revolution In The Head” som følger: “Da McCartney nåede den endelige lave inversion af C-dur på gruppens tilpassede Hammond-Orgel, vibrerede bundnoten en flaske vin, der stod på instrumentets Leslie-kabinet, hvilket skabte en uhyggelig rangle. Holder sin akkord som en bare femte, McCartney forvandlede det til en spektral c-mol suspenderet fjerde, sammen med Starr med en snare-roll og Harrison med en ulegemlig Jamren. Sammen opretholdt de dette i tredive sekunder før, med orgelet og dets ledsagende rangle Falmende, Harrison gav harmony sin sidste vri på sin Gibson J200: en skelet g-mol ellevte, lukket ud af det døende fald af Starrs trommer.”Derfor, ligesom feedbacken” accident “på” I Feel Fine ” fire år tidligere, arbejdede Beatles med at genskabe effekten til den færdige optagelse.
det sidste forsøg var ‘take 67’, som begyndte med George, der sagde: “Lad dette være den ene!, “som Paul humoristisk svarede,” Jeg formoder, at det har været lang, lang, lang tid!”Da den nu var tæt på klokken 7 den følgende morgen, betragtede de dette som det sidste tag, komplet med den raslende Blue Nun-flaske og kaldte den til natten.
den næste dag, eller skal jeg sige ni timer senere, gik Beatles igen ind i EMI Studio To klokken 4 den 8.oktober 1968 for at tilføje overdubs til sangen. John var til stede på denne dag, som det fremgår af to nye Lennon-sange, der blev optaget, når disse overdubs var komplette (disse sange var “jeg er så træt” og “den fortsatte historie om feriehytte Bill”), men han nægtede stadig at bidrage til Georges sang, som stadig havde titlen “Det har været lang lang tid.”
på den tidligere indspillede ‘take 67’, George dobbeltsporede både hans vokal og akustisk guitar på spor fem af båndet, hvor hans guitar havde en markant fret-brummer, der noget simulerede en sitar, muligvis på grund af ham ved hjælp af en capo. Paul overdubbed basguitar på spor seks, ved hjælp af en Fender-bas, et instrument, han for nylig erhvervede, men sjældent brugte. Onto track eight blev indspillet strategiske harmonier af George og Paul, forlader spor syv åben for tiden. Dette blev anslået til at være komplet af 6 pm, hvorved John blev bedt om at sparke sessionen i højt gear til optagelse af sine to sange, udbrød, “hurtig, hurtig, det røde lys er tændt, lad os gå, lad os lave en plade!”Efter at hans to sange var fuldt optaget, var det 8 am Den næste dag, hvilket endelig sluttede endnu en maratonsession.
de var tilbage igen i EMI Studio To den følgende dag (elleve timer senere, det vil sige), den 9.oktober 1968, for at lægge sidste hånd på “Long, Long, Long”, som det nu endelig blev kaldt, samt anden nødvendig forretning for at forberede det “hvide Album” til udgivelse. De ankom kl 7 pm på denne dag og, efter at have oprettet stereo-og monoblandinger til “feriehytte Bill,” de tog for at tilføje et par flere overdubs på Georges sang.
på spor 7, som var det sidste åbne spor, tilføjede Paul nogle sporadiske backing-harmonier, mens, endnu vigtigere, Chris Thomas tog til at spille noget klaver på sangens bro. Chris Thomas mindede om ,at “de sagde,” gør det som Moody Blues!”Og det gjorde han og spillede på samme måde som keyboardspiller Mike Pinder spillede på deres 1965 Top 10 hit “Go Nu!”Dette afsluttede sangen, opmærksomheden gik derefter til båndkopiering” Helter Skelter “og startede også endnu en sang til sidste minuts optagelse på albummet, Pauls” Hvorfor gør vi det ikke i vejen?”, dette bliver optaget i EMI Studio One. 5: 30 den følgende dag var endnu en maratonoptagelsessession afsluttet.
stereoblandingen af sangen blev oprettet først, dette var den 10.oktober 1968 i kontrolrummet i EMI Studio to af George Martin og ingeniører Ken Scott og John Smith. Fire forsøg på denne stereoblanding blev udført, uden tvivl var det fjerde forsøg det, der blev brugt på det færdige album. Georges akustiske guitar på rytmesporet var blandet ret lavt, og harmonien på hans hovedvokal begynder Første gang han synger ordet “lang.”Meget oscillator vuggende (se “mens min Guitar forsigtigt græder”) blev udført på Pauls orgeldel under denne blanding, som formodentlig blev udført manuelt af Chris Thomas, som han havde gjort for Tidligere “Hvide Album” – blandinger.
det første forsøg på en monoblanding var den 12.oktober 1968 i kontrolrummet til EMI Studio to af det samme ingeniørteam, men dette ensomme forsøg blev anset for ikke godt nok. De forsøgte igen den 14. oktober 1968 i samme studie med det samme ingeniørhold, disse to forsøg på at bringe det til en færdig tilstand, formodentlig ‘remiks 3’ er målmanden. Den akustiske guitar fra rytmesporet var væsentligt højere i blandingen, mens harmony-vokalen ikke sparkede ind før den tredje “lange” denne gang. Mere manuel oscillator vuggende blev gjort på orgel på denne blanding samt.
George Martins søn Giles Martin vendte sammen med ingeniør Sam Okell tilbage til masterbåndene for at skabe en fremragende ny stereoblanding af sangen engang i 2018 til optagelse i de forskellige 50-års Jubilæumsudgaver af Det “Hvide Album.”Mens de var ved det, skabte de også en stereoblanding af ‘take 44’ som optaget den 7.oktober 1968, komplet med Georges recitation af hans upublicerede komposition “Gathering Gesturing.”