tämä maalaus, yksi tunnetuimmista keisari Napoleon I: n kuvauksista, oli Ingresin toinen Napoleon Bonaparten muotokuva. Davidin lupaava nuori opiskelija Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867) oli yksi monista taiteilijoista, jotka saivat virallisen toimeksiannon kuvata Napoleonia pukeutuneena yhteen monista eri Kruunajaisviitoista, joita keisari käytti Pariisin Notre Damen ”Sacre” – juhlassa joulukuussa 1804, ja tässä oleva muotokuva on selvästi symbolisempi ja kaavamaisempi kuvaus kuin aikaisempi muotokuva, jonka hän oli tehnyt ensimmäisestä Konsulista. Ei tiedetä tarkkaan, kuka teoksen tilasi.Eräs Sébastien Allardin hypoteesi viittaa siihen, että komissio tuli italialaisesta toimielimestä, koska oikeassa yläkulmassa on kilpi, jossa on paavin valtioiden käsivarret ja Italian kruunu.katso näyttelyn ”Portraits Publics, Portraits Privés” luettelo, Pariisi, Galeries Nationales du Grand Palais, 2006-2007, n.8. législatif-joukot ostivat maalauksen 26. elokuuta 1806 ja määräsivät sen Assembléen presidentin vastaanottohuoneeseen.. Näin se kohtaisi keisarin hänen saapuessaan vuosittaiseen istuntoon.
kaikki maalauksessa ilmentää – ikonografisesti – tämän uudenlaisen hallitsijan, Keisarin, legitimiteettiä sellaisena kuin senatus-konsultin ensimmäinen artikkeli 18.toukokuuta 1804 määritteli. Laakerikruunu (vallan ja todellakin voiton symboli) ja purppuranvärinen väri, joka roomalaisella ajalla oli varattu keisarilliselle käytölle, tuovat mieleen keisari Augustuksen, Rooman valtakunnan perustajan. Napoleon kantaa myös regalia redolent kaukaisen Carolingian menneisyydestä: ”Kaarle Suuren valtikka”, jonka sanotaan kuuluneen Pyhän saksalais-roomalaisen keisarikunnan keisarille, jonka kruunaa pienoispatsas (mahdollisesti Kaarle Suuren patsas), jonka poseeraus kaikuu Napoleonin. vasemmassa kädessään Napoleon pitää oikeuden sauvaa, ja hänen vierellään hän kantaa miekkaa, jonka muotoilu on saanut innoituksensa Kaarle Suuren legendaarisesta terästä”Joyeuse”. Valtava valtaistuin ja ermine-kaapu on koristeltu mehiläisillä (keisarikunnan symboli ja muistuttaa Childericin kaskasta), ja hänen kaulansa ympärillä on Napoleonin näyttävä kaulakoru Légion d ’ Honneur (ritarikunta, jonka ensimmäinen konsuli Bonaparte perusti kaksi vuotta aiemmin). Huomiota herättävä ja unmissable vaikutus geometria jälkimmäisten elementtien ympärillä Napoleon pään on poikkeuksellinen halo-kuin vaikutus. Tämä sommittelustrategia yhdistettynä kuvalliseen tilaan, jossa ei ole juuri lainkaan syvyyttä, muistuttaa suuresti Jan van Eyckin (n.1390-1441) kuvaa valtaistuimelle nousseesta ”Isä Jumala” – patsaasta Gentin Alttaritaulussa, joka oli nähtävissä Musée Napoléonissa (nykyinen Louvre), kun Ingres maalasi tämän muotokuvan. Näin Ingresin Napoleon voidaan lukea hahmoksi, jolla on lähes jumalallista voimaa. Hän istuukin samanlaisessa asennossa kuin kreikkalaisjumala Zeus kuvanveistäjä Feidiaan vuonna 435 EKR tekemässä tunnetussa esityksessä. (kauan sitten tuhoutunut, mutta säilynyt roomalaisissa kopioissa ja kolikoissa) – toinen käsi koholla ja toinen levossa – asento, jota Ingres käytti myöhemmin maalauksessaan roomalaisesta Juppiter-Jumalasta vuonna 1811. Koko maalaus on renderoitu huolellisesti ylellisiin materiaaleihin, mikä paljastaa Ingresin ihailun Raphaelin kaltaisia Renessanssitaiteilijoita kohtaan.Ingres jopa sisällytti piirustuksen Raphaelin ”Madonna della sediasta” osana koristeellisia yksityiskohtia mattoon kunnianosoituksena aiemmalle taiteilijalle.
maalaus ei kuitenkaan saavuttanut yleisön hyväksyntää, kun se esiteltiin salongissa vuonna 1806. Mikä vielä tärkeämpää, se ei miellyttänyt Jean François Léonor Mériméetä, miestä, jonka tehtävänä oli selvittää, oliko valmis teos sopiva keisarille.”Dans ces dispositions j’ ai été voir le tableau de M. Ingre . J ’y ai remarqué des beautés de premier ordre, mais malheureusement de l’ ordre de celles qui ne sont appréciées que par les artistes et je ne pense pas que ce tableau puisse avoir aucun succès à la cour. Sikäli kuin muistan keisarin piirteitä, joita en ole nähnyt kolmeen vuoteen, Herra Ingren muotokuva ei näytä miltään. On kuitenkin kaunis ajatus välttää sävellyksessään kaikkea, mikä voisi palauttaa mieleen Nykyhallitsijoidemme muotokuvat, mutta tämä ajatus on viety liian pitkälle. Kirjailija omaksumalla Kaarle Suuren kuvien tyypin halusi jäljitellä jopa tuon ajan taiteen tyyliä. Jotkut taiteilijat, jotka ihailevat ensimmäisten maalareidemme yksinkertaista ja suurta tyyliä, ylistävät häntä siitä, että hän uskalsi tehdä 1300-luvun maalauksen. : les gens du monde le trouveront gothique et barbare ” vaikka ihailikin taidemaalarin teknistä taitoa ja hyväksyi sen, ettei Ingres ollut valinnut edustamaan keisaria aiempien monarkkien tapaan, Mériméen mielestä nämä tyylilliset viittaukset menneeseen taiteeseen menivät liian pitkälle, kutsuen teosta ”goottilaiseksi ja barbaariseksi”, ja hänen mielestään muotokuva ei miellyttäisi hovia. Lisäksi havaittiin, etteivät Keisarin Kasvot muistuttaneet häntä riittävästi. Maalausta ei näin ollen annettu keisarille, vaan sen piti säilyä vuosina 1806-1814 Corps Législatif-järjestön kokoelmissa, minkä jälkeen se lisättiin kuninkaallisten museoiden kokoelmiin. Vuonna 1832 kuningas Ludvig Philippe antoi sen Hôtel des Invalidesille, jossa se on edelleen.
Ingres jatkoi uraansa, joka ulottui kahden valtakunnan välille. Vuonna 1811 hän sai tehtäväkseen maalata ”Le Songe d ’Ossian” Napoleonin makuuhuoneen kattoon Palais Quirinalissa. Hän toteutti myös useita Napolin Murateille suunnattuja muotokuvia ja keskikokoisia teoksia. Itse asiassa juuri muotokuvistaan ja alastonkuvistaan (muun muassa prinssi Napoleonin omistamasta turkkilaisesta kylpylästä Plon Plonista) Ingres oli elämänsä arvostetuin ja parhaiten hänet muistetaan.
Rebecca Young (Tammikuu 2017).