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Il est difficile d’imaginer un film moins adapté pour le moment que ce film de braquage de science-fiction alambiqué et souvent offensant sur des criminels à la recherche de failles dans un État policier.
Ces jours-ci, en quête de réconfort au milieu d’une pandémie mondiale et de manifestations nationales, les critiques de cinéma se retrouvent fréquemment à se référer au « film dont nous avons besoin en ce moment », prodiguant cette description cliché sur tout ce qui offre le moindre confort ou contexte dans un monde bouleversé. Laissez-moi vous assurer que « Les Derniers jours du Crime américain » de Netflix n’est pas ce film. En fait, ce film de braquage dans un futur proche gore, excessif et souvent incohérent du protégé de Luc Besson Olivier Megaton (« Taken 2 », « Transporter 3 ») est à peu près le contraire: C’est une horreur offensive dans laquelle le pillage et l’anarchie sont traités comme des vitrines, la loi et l’ordre prennent la forme d’un contrôle mental, et la brutalité policière est si omniprésente qu’elle justifie un avertissement de déclenchement.
Peut-être que certains se consoleraient d’une telle distraction, bien que pour quiconque prête la moindre attention à ce qui se passe dans le monde réel, il est difficile d’accepter un film qui s’engage de manière si frivole avec des circonstances dans lesquelles une police trop zélée n’est plus nécessaire. Cette avancée radicale vient de ce qu’on appelle l’Initiative de paix américaine, un nouveau programme gouvernemental « controversé » impliquant un signal radio qui rend littéralement impossible pour les citoyens de commettre des actes illégaux. Essayez n’importe quoi, et vous serez frappé d’une douleur paralysante directement au lobe frontal, efficacement paralysé en milieu de crime.
La majeure partie du film se déroule pendant les jours précédant immédiatement la mise en œuvre du signal API ambitieux (et totalement invraisemblable) du pays, alors que Kevin Cash (Michael Pitt), héritier du plus grand syndicat du crime de la ville, recrute le petit voleur de banque Graham Bricke (Edgar Ramírez) pour réaliser un hold-up précisément programmé au moment où le système entre en vigueur. C’est un plan pas du tout précis articulé à une configuration bien plus compliquée que nécessaire, qui déborde d’un film de deux heures et demie trop long et inélégant. Même l’utilisation intensive de la voix off (pleine de cerises trop mûres comme « Le gouvernement apprenait, réglait sa petite boîte d’horreurs, jouait à Jésus avec le cerveau des gens, et nous étions tous leurs cobayes ») ne parvient pas à convaincre que ce système serait sorti de la bêta.
Pensez—y: Retournez ce chiot, et tout à coup les gens sont gelés chaque fois qu’ils sont sur le point de faire quelque chose de verboten – une stratégie qui rendrait théoriquement des délits tels que la marche à pied et la vitesse 10 fois plus dangereux qu’ils ne l’auraient été auparavant. Certaines personnes (la police, la plupart du temps, représentée ici par un seul flic joué par la star de « District 9 » Sharlto Copley) reçoivent des implants qui les immunisent, bien qu’en théorie, il n’est pas illégal pour elles de tirer sur des criminels pris en flagrant délit (ce qui est l’une de ces échappatoires que personne ne veut voir en ce moment de l’histoire).
Comment tout cela est censé fonctionner n’a aucun sens pendant un instant, et cela fait mal au cerveau juste d’imaginer ce que le scénariste Karl Gajdusek (qui a coécrit le relativement élégant « Oblivion ») avait en tête. Le tout a été adapté d’un roman graphique de Greg Tocchini et Rick Remender, bien que le matériau source n’aurait pas pu être aussi alambiqué avec ses doubles et triples croix et ses extrémités lâches élaborées — comme l’interrogatoire risible et sadique qui ouvre le film (« C’était votre garçon Johnny Johnny Dee. Il vous a abandonné pour un autre goût « ), qui se rapporte au reste de ce qui suit qui sait comment.
La partie la moins convaincante de l’équation est celle qui suggère que le signal API rendrait soudainement la police inutile, et bien sûr, le film parle de personnages trouvant des exceptions au système. Cela fait essentiellement de « The Last Days of American Crime » un film de science-fiction de haut niveau dans lequel le message semble être « Voici une idée terrible pour résoudre le problème de la criminalité dans le pays. Maintenant, expliquons pourquoi cela ne fonctionnerait jamais. »
Éliminez la situation spéculative entre la police et l’État, et vous avez un triangle amoureux assez basique en jeu. Cash et Bricke sont frappés par la même femme, la très peu impressionnante Shelby Dupree (Anna Brewster), une hacker qui utilise son sex-appeal pour jouer de tous les côtés. Elle couche avec les deux hommes, et travaille également un angle avec le FBI qui garantit essentiellement que leur plan – semi-improvisé comme il est — ne se passera pas comme décrit. Son rôle lors du hold-up est de se présenter à la tour de signalisation et de séduire le geek informatique responsable, tandis que ses complices volent une fortune directement à la fabrique d’argent.
Il y a un complot séparé où toute la monnaie du pays change la nuit même où l’Initiative de paix démarre, mais ne me demandez pas de l’expliquer. Si je comprends bien, Bricke commence le film avec 5 millions de dollars, mais voit une chance de voler 1 milliard de dollars. Il a également accès à une imprimante HP qui peut fabriquer des factures contrefaites convaincantes. Et tout l’argent est sur le point d’être rendu sans valeur à minuit.
Ramírez est assez résistant pour résister à ce que son mamelon soit brûlé par un cigare allumé, mais ne parvient pas à transmettre la passion qui couve qu’il est censé avoir pour Shelby. À l’air tendu et aux yeux fous dans ses ratés de designer, Pitt apparaît progressivement moins brouillon que le Joker de Jared Leto dans « Suicide Squad », juste assez imprévisible pour rendre les choses intéressantes – bien que bonne chance suite aux motifs alambiqués de ce personnage. C’est amusant de regarder ces deux-là charger un camion à ordures avec ce qui aurait semblé être beaucoup d’argent il y a quelques mois, avant que les nouvelles ne soient remplies de mesures de secours de plusieurs billions de dollars.
À la lumière de tout ce qui se passe, « Les Derniers Jours du Crime américain » semble terriblement déconnecté, offensant par inadvertance (une scène de combat brutale dans laquelle Copley étouffe Shelby semble inconsciente de l’héritage de la brutalité policière réelle) et comme une relique bâclée de ce qui passait autrefois pour du divertissement. Allons-nous nous contenter de telles absurdités à nouveau?