Populær På Variety
Det er vanskelig å forestille seg en film som er verre egnet til øyeblikket enn denne innviklede og ofte støtende sci-fi-heistfilmen om kriminelle som leter etter smutthull i en politistat.
i Disse dager, søker etter trøst midt i en global pandemi og landsomfattende protester, finner filmkritikere ofte seg å referere til «filmen vi trenger akkurat nå», og lavishing den cliché beskrivelsen på noe som gir den minste trøst eller kontekst i en verden snudd opp ned. Netflix ‘»The Last Days Of American Crime» er ikke den filmen. Faktisk er Denne blodige, overdrevne og ofte usammenhengende nær-fremtidige heistfilmen Fra Luc besson protéé Olivier Megaton («Taken 2», «Transporter 3») ganske mye det motsatte: Det er en offensiv skamplett der plyndring og anarki blir behandlet som vindusdressing, lov og orden kommer i form av tankekontroll, og politibrutalitet er så gjennomgripende at det garanterer en utløseradvarsel.
kanskje noen ville ta trøst i en slik distraksjon, men for alle som betaler den minste oppmerksomhet til hva som skjer i den virkelige verden, er det vanskelig å mage en film som så frivoløst engasjerer seg med omstendigheter der overivrig politi ikke lenger er nødvendig. Det radikale fremskrittet kommer takket være Noe som kalles American Peace Initiative, et» kontroversielt » nytt regjeringsprogram som involverer et radiosignal som bokstavelig talt gjør det umulig for borgere å begå ulovlige handlinger. Bare prøv noe, og du vil bli rammet av en lammende smerte direkte til frontal lobe, effektivt lammet midtkriminalitet.
Det Meste av filmen foregår i løpet av dagene som umiddelbart fører opp til implementeringen av landets ambisiøse (og helt utrolige) API-signal, Da Kevin Cash (Michael Pitt), arving til det største kriminalitetssyndikatet i byen, rekrutterer småbankraner Graham Bricke (Edgar Ramí) for å gjennomføre et heist nøyaktig tidsbestemt til det øyeblikket systemet trer i kraft. Det er en ikke-i det hele tatt presis plan hengslet til en måte-mer komplisert enn nødvendig oppsett, som alle myrer ned en overlong og uelegant to og en halv time film. Selv den tunge bruken av voiceover (full av overripe kirsebær som «regjeringen lærte, stemte sin lille boks med grusomheter, spilte Jesus Med folks hjerner, og vi var alle deres marsvin») klarer ikke å overbevise om at dette systemet noensinne ville ha kommet ut av beta.
Tenk på det: Vend denne valpen på, og plutselig blir folk frosset når de skal gjøre noe forbudt – en strategi som teoretisk ville gjøre misdemeanors som jaywalking og fart 10 ganger farligere enn de ville vært før. Noen mennesker (politiet, for det meste, representert her av en enkelt politimann spilt av «District 9» – stjernen Sharlto Copley) får implantater som gjør dem immune, men i teorien er det ikke ulovlig for dem å skyte kriminelle fanget i handlingen (som er et av de smutthullene ingen vil se i dette øyeblikket i historien).
Hvordan noe av dette skal virke, gir ikke mening et øyeblikk, og det gjør vondt i hjernen bare for å forestille seg hva manusforfatter Karl Gajdusek (som skrev den relativt elegante «Oblivion») hadde i tankene. Hele greia ble tilpasset Fra en grafisk roman Av Greg Tocchini og Rick Remender, selv om kildematerialet ikke kunne ha vært dette innviklet med sine doble og tredoble kryss og forseggjorte løse ender-som det latterlig sadistiske forhøret som åpner filmen («Det var din gutt … Johnny Dee. Han ga deg opp for en mer smak»), som relaterer seg til resten av det som følger hvem vet hvordan.
den minst overbevisende delen av ligningen er den som antyder AT API-signalet plutselig vil gjøre politiet unødvendig, og sikkert nok, filmen handler om tegn som finner unntak fra systemet. Det gjør i hovedsak «The Last Days Of American Crime» en high-concept sci-fi-film der meldingen ser ut til å være «Her er en forferdelig ide for hvordan man løser landets kriminalitetsproblem. La oss nå forklare hvorfor det aldri ville fungere.»
Fjern den spekulative politistatssituasjonen, og du har en ganske grunnleggende kjærlighetstriangel på spill. Cash og Bricke blir slått av Den samme kvinnen, Den unimpressive Shelby Dupree( Anna Brewster), en hacker som bruker sexappellen sin til å spille på alle sider. Hun sover med begge menn, og jobber også med FBI som i hovedsak garanterer at deres plan-semi-improvisert som den er-ikke vil gå som beskrevet. Hennes rolle under ranet er å dukke opp på signaltårnet og forføre datamaskinen geek ansvarlig, mens hennes medskyldige stjele en formue rett fra money factory.
det er et eget tomt hvor all valuta i landet bytter over samme natt Fredsinitiativet slår inn, men ikke spør meg om å forklare det. Hvis Jeg forstår riktig, Starter Bricke filmen med $ 5 millioner, men ser en sjanse til å stjele $ 1 milliard. Han har også tilgang TIL EN HP-skriver som kan gjøre overbevisende falske regninger. Og alle pengene er i ferd med å bli gjort verdiløse ved midnatt.
Ramí er tøft nok til å tåle å få brystvorten brent av en opplyst sigar, men unnlater å formidle den smolende lidenskapen han skal ha For Shelby. Ser ut og viltøyet i sine designer duds, Kommer Pitt over trinnvis mindre scuzzy enn Jared Letos Joker gjorde i «Suicide Squad», bare uforutsigbar nok til å gjøre ting interessant — selv om lykke følger denne karakterens innviklede motiver. Det er morsomt å se disse to laste opp en søppelbil med det som ville ha virket som mye penger for bare måneder siden, før nyheten var fylt med flere billioner dollar hjelpetiltak.
i lys av alt som skjer, «The Last Days Of American Crime» virker sørgelig ute av kontakt, utilsiktet støtende (en brutal kampscene Der Copley chokes Shelby virker uvitende om arven fra ekte politibrutalitet) og som en slurvet relikvie av det som en gang gikk for underholdning. Vil vi noen gang betale for slikt tull igjen?