populair op Variety
het is moeilijk om je een film voor te stellen die minder geschikt is voor dit moment dan deze ingewikkelde en vaak aanstootgevende sci-fi heist film over criminelen die op zoek zijn naar mazen in een politiestaat.Tegenwoordig, op zoek naar troost te midden van een wereldwijde pandemie en landelijke protesten, verwijzen filmcritici vaak naar “the movie we need right now”, met een clichématige beschrijving van alles wat de minste troost of context biedt in een wereld die op zijn kop staat. Laat me je verzekeren, Netflix ‘ s “The Last Days of American Crime” is niet die film. In feite is deze bloederige, excessieve en vaak onsamenhangende heistfilm van Luc Besson protegé Olivier Megaton (“Taken 2″,” Transporter 3″) vrijwel het tegenovergestelde.: Het is een aanstootgevende doorn in het oog waarin plunderingen en anarchie worden behandeld als raam dressing, wet en orde komen in de vorm van mindcontrol, en politiegeweld is zo doordringend dat het een trigger waarschuwing rechtvaardigt.
misschien zouden sommigen troost vinden in zo ‘ n afleiding, hoewel het voor iedereen die ook maar de geringste aandacht schenkt aan wat er in de echte wereld gebeurt, moeilijk is om een film te verteren die zo lichtzinnig omgaat met omstandigheden waarin overijverige politie niet langer nodig is. Die radicale vooruitgang is te danken aan het zogenaamde American Peace Initiative, een “controversieel” nieuw regeringsprogramma met een radiosignaal dat het letterlijk onmogelijk maakt voor burgers om illegale handelingen te plegen. Als je iets probeert, word je getroffen door een verlammende pijn direct aan de frontale kwab, effectief verlamd tijdens de misdaad.Het grootste deel van de film speelt zich af tijdens de dagen die onmiddellijk voorafgaan aan de implementatie van het ambitieuze (en totaal ongeloofwaardige) API-signaal van het land, aangezien Kevin Cash (Michael Pitt), erfgenaam van het grootste misdaadsyndicaat in de stad, de kleine bankrover Graham Bricke (Edgar Ramírez) rekruteert om een overval uit te voeren op het moment dat het systeem in werking treedt. Het is een niet-bepaald-precies plan, gekoppeld aan een veel-ingewikkelder-dan-nodig opstelling, die allemaal een overlang en onelegant twee-en-een-half-uur film verzengt. Zelfs het zware gebruik van voiceover (vol overrijpe kersen zoals “de overheid was aan het leren, het afstemmen van hun kleine doos met verschrikkingen, het spelen van Jezus met de hersenen van mensen, en we waren allemaal hun proefkonijnen”) slaagt er niet in te overtuigen dat dit systeem ooit uit beta zou zijn gekomen.
denk er eens over na: Flip deze puppy op, en plotseling worden mensen bevroren wanneer ze op het punt staan iets verboten te doen — een strategie die in theorie overtredingen zoals jaywalken en te hard rijden 10 keer gevaarlijker zou maken dan ze voorheen zouden zijn geweest. Sommige mensen (de politie, meestal, hier vertegenwoordigd door een enkele Agent gespeeld door “District 9” ster Sharlto Copley) krijgen implantaten die hen immuun maken, hoewel in theorie, het is niet illegaal voor hen om criminelen gevangen in de wet schieten (dat is een van die mazen niemand wil zien op dit moment in de geschiedenis).
hoe dit zou moeten werken, slaat nergens op, en het doet pijn aan de hersenen om je voor te stellen wat scenarioschrijver Karl Gajdusek (die mee schreef aan de relatief elegante “Oblivion”) in gedachten had. Het geheel is gebaseerd op een graphic novel van Greg Tocchini en Rick Remender, hoewel het bronmateriaal niet zo ingewikkeld kon zijn met zijn dubbele en driedubbele kruisen en uitgebreide losse eindjes — zoals de lachwekkend sadistische ondervraging die de film opent (“It was your boy … Johnny Dee. Hij gaf je op voor een meer smaak”), die betrekking heeft op de rest van wat volgt wie weet hoe.
het minst overtuigende deel van de vergelijking is degene die suggereert dat het API-signaal plotseling de politie overbodig zou maken, en inderdaad, de film gaat over karakters die uitzonderingen op het systeem vinden. Dat maakt in wezen ” The Last Days of American Crime “een high-concept sci-fi film waarin de boodschap lijkt te zijn” hier is een verschrikkelijk idee voor hoe het misdaadprobleem van het land op te lossen. Laten we nu uitleggen waarom het nooit zou werken.”
Strip de speculatieve politiestaat situatie weg, en je hebt een vrij basale liefdesdriehoek in het spel. Cash en Bricke zijn smoorverliefd op dezelfde vrouw, de totaal niet-impressive Shelby Dupree (Anna Brewster), een hacker die haar sexappeal gebruikt om alle kanten te spelen. Ze slaapt met beide mannen, en werkt ook een hoek met de FBI die in wezen garandeert dat hun plan-semi-geïmproviseerd als het is — niet zal gaan zoals beschreven. Haar rol tijdens de overval is om te verschijnen bij de signal tower en verleiden de computer geek verantwoordelijk, terwijl haar medeplichtigen stelen een fortuin rechtstreeks uit de geldfabriek.
er is een apart perceel waar alle valuta in het land overschakelt op de avond dat het Peace Initiative van start gaat, maar vraag me niet om het uit te leggen. Als ik het goed begrijp, bricke begint de film met $5 miljoen, maar ziet een kans om te stelen $1 miljard. Hij heeft ook toegang tot een HP printer die overtuigende valse biljetten kan maken. En al het geld wordt om middernacht waardeloos.Ramírez is sterk genoeg om zijn tepel af te branden door een brandende sigaar, maar slaagt er niet in om zijn smeulende passie voor Shelby over te brengen. Op zoek strung out en wild-eyed in zijn ontwerper duds, Pitt komt stapsgewijs minder scuzzy dan Jared Leto ’s Joker deed in” Suicide Squad, ” net onvoorspelbaar genoeg om dingen interessant te maken — hoewel veel geluk na dit karakter ingewikkelde motieven. Het is leuk om deze twee een vuilniswagen te zien laden met wat een paar maanden geleden veel geld leek, voordat het nieuws gevuld was met multi-biljoen-dollar-hulpacties.In het licht van alles wat er gaande is, lijkt “The Last Days of American Crime” jammerlijk uit het oog verloren, onbedoeld aanstootgevend (een brutale vechtscène waarin Copley chokes Shelby zich niet bewust lijkt van de erfenis van real-world police brutality) en als een slordige relikwie van wat eens voorbij ging voor entertainment. Zullen we ooit weer genoegen nemen met zulke onzin?