Popular em uma Variedade
É difícil imaginar um filme pior adequado para o momento complicado do que isso e, com freqüência, ofensivo sci-fi filme assalto sobre criminosos à procura de brechas em um estado policial.Atualmente, em busca de consolo em meio a uma pandemia global e protestos em todo o país, críticos de cinema frequentemente se referem a “o filme que precisamos agora”, lavando essa descrição cliché sobre qualquer coisa que oferece o menor conforto ou contexto em um mundo virado de cabeça para baixo. Deixa-me assegurar-te, “Os Últimos Dias do Crime americano” da Netflix não é esse filme. Na verdade, este sangrento, excessivo e frequentemente incoerente filme de assalto de futuro próximo de Luc Besson protegido Olivier Megaton (“Taken 2″,” Transporter 3″) é praticamente o oposto.: É um eyesore ofensivo em que pilhagens e anarquia são tratadas como fachada, a lei e a ordem vêm na forma de controlo da mente, e a brutalidade policial é tão difundida que merece um aviso.
Talvez alguns poderiam ter conforto em tal uma distração, embora para quem prestando a menor atenção ao que está acontecendo no mundo real, é difícil de estômago, um filme tão frivolamente se envolve com as circunstâncias em que o excesso de zelo da polícia não são mais necessárias. Esse avanço radical vem graças a algo chamado iniciativa de paz Americana, um novo programa de governo” controverso ” envolvendo um sinal de rádio que literalmente torna impossível para os cidadãos cometerem atos ilegais. Tenta qualquer coisa,e serás atingido com uma dor incapacitante directamente para o lobo frontal, paralisado no meio do crime.
a Maior parte do filme acontece durante os dias que imediatamente antecederam a implementação do país ambicioso (e totalmente implausível) de API do sinal, como Kevin Dinheiro (Michael Pitt), o herdeiro do maior sindicato do crime na cidade, recrutas, o pequeno ladrão de banco, Graham Bricke (Edgar Ramírez) para retirar um assalto precisamente no tempo para o momento em que o sistema entra em vigor. É um plano nada preciso, ligado a um cenário muito mais complicado do que o necessário, tudo o que esconde um filme longo e deselegante de duas horas e meia. Até mesmo o uso intenso do voiceover (cheio de sobreamadurecidas cerejas como “O governo estava aprendendo, a sintonia de sua pequena caixa de horrores, jogando Jesus com o cérebro das pessoas, e todos nós estávamos suas cobaias”) tenta convencer de que esse sistema nunca teria saído do beta.
pense sobre isso: virar este cachorro, e de repente as pessoas são congeladas sempre que eles estão prestes a fazer algo verboten — uma estratégia que teoricamente faria delitos menores, como atravessar a rua e acelerar 10 vezes mais perigoso do que eles teriam sido antes. Algumas pessoas (a polícia e, principalmente, representado aqui por um único policial interpretado por “Distrito 9” estrela Sharlto Copley) obter implantes de torná-los imunes, apesar de, em teoria, não é ilegal para atirar os criminosos em flagrante (que é uma dessas brechas que ninguém quer ver, neste momento da história).
How any of this is supposed to work doesn’t make sense for a moment, and it hurts the brain just to imagine what roteirista Karl Gajdusek (who co-wrote the relatively elegant “Oblivion”) had in mind. Tudo foi adaptado a partir de um romance gráfico de Greg Tocchini e Rick Remender, embora o material de origem não poderia ter sido tão complicado com suas cruzes duplas e triplas e elaboradas pontas soltas — como o ridículo interrogatório sádico que abre o filme (“foi o seu menino … Johnny Dee. Ele te entregou para mais uma prova”), que se relaciona com o resto do que se segue, quem sabe como.
a parte menos convincente da equação é a que sugere que o sinal da API de repente tornaria a polícia desnecessária, e com certeza, o filme é sobre personagens encontrando exceções ao sistema. Isso essencialmente faz de ” Os Últimos Dias do Crime americano “um filme de ficção científica de alto conceito em que a mensagem parece ser” Aqui está uma idéia terrível para como resolver o problema do crime do país. Agora vamos explicar porque é que nunca funcionaria.”
retire a situação especulativa polícia-estado, e você tem um triângulo amoroso bastante básico em jogo. Cash e Bricke são impressionados pela mesma mulher, Shelby Dupree (Anna Brewster), uma hacker que usa seu apelo sexual para jogar em todos os lados. Ela está a dormir com ambos os homens, e também a trabalhar num ângulo com o FBI que basicamente garante que o seu plano — semi-improvisado como está — não irá como descrito. Seu papel durante o assalto é aparecer na torre de sinal e seduzir o nerd de computador responsável, enquanto seus cúmplices roubam uma fortuna diretamente da fábrica de dinheiro.
há uma parcela separada onde toda a moeda do país está a mudar na mesma noite em que a iniciativa de paz entra em vigor, mas não me peça para explicar. Se bem entendi, o Bricke começa o filme com 5 milhões de dólares, mas vê uma hipótese de roubar mil milhões de dólares. Ele também tem acesso a uma impressora HP que pode fazer contas falsas convincentes. E todo o dinheiro está prestes a ficar inútil à meia-noite.
Ramírez é forte o suficiente para suportar ter seu mamilo queimado por um charuto iluminado, mas não consegue transmitir qualquer paixão ardente que ele deveria ter por Shelby. Olhando para fora e de olhos selvagens em sua roupa de designer, Pitt se depara com cada vez menos scuzzy do que o Joker de Jared Leto fez em “Esquadrão Suicida”, apenas imprevisível o suficiente para tornar as coisas interessantes — embora boa sorte seguindo os motivos complicados deste personagem. É divertido ver estes dois a carregar um camião do lixo com o que teria parecido muito dinheiro há poucos meses, antes de as notícias estarem cheias de medidas de alívio multimilionárias.
Na luz de tudo o que está acontecendo, “Os Últimos Dias da América do Crime” parece totalmente fora de contato, inadvertidamente ofensivo (um brutal cena de luta em que Copley engasga Shelby parece alheio ao legado do mundo real brutalidade policial) e como alguns desleixado relíquia do que uma vez passado para o entretenimento. Vamos nos contentar com tais disparates de novo?