populär på Variety
det är svårt att föreställa sig en film som är sämre lämpad för tillfället än den här invecklade och ofta offensiva sci-fi-heist-filmen om brottslingar som letar efter kryphål i en polisstat.
dessa dagar, söker efter tröst mitt i en global pandemi och rikstäckande protester, finner filmkritiker ofta att de hänvisar till ”The movie we need right now”, som överflödar den clich oguild-beskrivningen på allt som erbjuder den minsta komforten eller sammanhanget i en värld som vänds upp och ner. Låt mig försäkra er, Netflix ”The Last Days of American Crime” är inte den filmen. Faktum är att denna gory, överdriven och ofta osammanhängande nära framtida heist-film från Luc Besson Prot ocusplg ocuspl Olivier Megaton (”Taken 2″,” Transporter 3″) är ganska mycket motsatt: Det är en offensiv eyesore där plundring och anarki behandlas som fönsterförband, lag och ordning kommer i form av mind control, och polisbrutalitet är så genomgripande att motivera en utlösningsvarning.
kanske skulle vissa trösta sig i en sådan distraktion, men för alla som betalar minsta uppmärksamhet åt vad som händer i den verkliga världen är det svårt att mage en film som så frivolöst engagerar sig i omständigheter där överdriven Polis inte längre är nödvändig. Det radikala framsteget kommer tack vare något som kallas American Peace Initiative, ett ”kontroversiellt” nytt regeringsprogram som involverar en radiosignal som bokstavligen gör det omöjligt för medborgarna att begå olagliga handlingar. Bara prova vad som helst, och du kommer att slås med en förlamande smärta direkt till frontalloben, effektivt förlamad mittbrott.
det mesta av filmen äger rum under de dagar som omedelbart leder fram till genomförandet av landets ambitiösa (och helt osannolika) API-signal, eftersom Kevin Cash (Michael Pitt), arvtagare till det största brottssyndikatet i staden, rekryterar små bankrånare Graham Bricke (Edgar Ram Jacobrez) för att dra av en heist exakt tidsbestämd till det ögonblick som systemet träder i kraft. Det är en inte alls exakt plan som hänger på en väg-mer komplicerad än nödvändig inställning, som alla myrar ner en överlång och inelegant två och en halv timmes film. Även den tunga användningen av voiceover (full av övermogna körsbär som ”regeringen lärde sig, stämde sin lilla låda av fasor, spelade Jesus med människors hjärnor, och vi var alla deras marsvin”) misslyckas med att övertyga om att detta system någonsin skulle ha blivit ur beta.
Tänk på det: vänd den här valpen på, och plötsligt fryser människor när de ska göra något verboten — en strategi som teoretiskt skulle göra förseelser som jaywalking och fortkörning 10 gånger farligare än de skulle ha varit tidigare. Vissa människor (polisen, mestadels representerad här av en enda polis som spelas av ”District 9” – stjärnan Sharlto Copley) får implantat som gör dem immuna, men i teorin är det inte olagligt för dem att skjuta brottslingar som fångats i lagen (vilket är ett av de kryphål som ingen vill se just nu i historien).
hur något av detta ska fungera är inte meningsfullt för ett ögonblick, och det gör ont i hjärnan bara för att föreställa sig vilken manusförfattare Karl Gajdusek (som skrev den relativt eleganta ”Oblivion”) hade i åtanke. Hela saken var anpassad från en grafisk roman av Greg Tocchini och Rick Remender, även om källmaterialet inte kunde ha varit så invecklat med sina dubbla och tredubbla kors och utarbetade lösa ändar — som den skrattretande sadistiska förhör som öppnar filmen (”Det var din pojke … Johnny Dee. Han gav dig upp för ytterligare en smak”), som relaterar till resten av det som följer vem vet hur.
den minst övertygande delen av ekvationen är den som föreslår att API-signalen plötsligt skulle göra polisen onödig, och säkert nog handlar filmen om tecken som hittar undantag från systemet. Det gör i huvudsak ” The Last Days of American Crime ”en högkoncepts sci-fi-film där meddelandet verkar vara” här är en hemsk IDE för hur man löser landets brottsproblem. Låt oss nu förklara varför det aldrig skulle fungera.”
ta bort den spekulativa polisstatssituationen, och du har en ganska grundläggande kärlekstriangel på spel. Cash och Bricke slås av samma kvinna, den grundligt imponerande Shelby Dupree (Anna Brewster), en hacker som använder sin sex appeal för att spela alla sidor. Hon sover med båda männen och arbetar också med en vinkel med FBI som i huvudsak garanterar sin plan — semi-improviserad som den är — kommer inte att gå som beskrivet. Hennes roll under rånet är att dyka upp vid signal tower och förföra den ansvariga datornörd, medan hennes medbrottslingar stjäl en förmögenhet direkt från money factory.
det finns en separat tomt där all valuta i landet växlar över samma natt som fredsinitiativet sparkar in, men Be mig inte förklara det. Om jag förstår rätt börjar Bricke filmen med 5 miljoner dollar, men ser en chans att stjäla 1 miljard dollar. Han har också tillgång till en HP-skrivare som kan göra övertygande förfalskade räkningar. Och alla pengar är på väg att bli värdelösa vid midnatt.
Ramsacorirez är tuff nog att stå emot att hans bröstvårtor bränns av en tänd cigarr, men misslyckas med att förmedla vilken smoldering passion han ska ha för Shelby. Ser utspänd och vildögd i sina designer duds, kommer Pitt över stegvis mindre scuzzy än Jared Letos Joker gjorde i ”Suicide Squad”, bara oförutsägbar nog för att göra saker intressanta — även om lycka till efter denna karaktärs invecklade motiv. Det är kul att se dessa två ladda upp en sopbil med vad som skulle ha verkade som mycket pengar för bara några månader sedan, innan nyheterna fylldes med flera biljoner dollarhjälpsåtgärder.
mot bakgrund av allt som händer, verkar ”The Last Days of American Crime” sorgligt, oavsiktligt stötande (en brutal kampscen där Copley chokes Shelby verkar oblivious till arvet från den verkliga polisbrutaliteten) och som en slarvig relik av vad som en gång passerade för underhållning. Kommer vi någonsin att nöja oss med sådant nonsens igen?