popularny na różnych
trudno sobie wyobrazić film gorszy do tej pory niż ten zawiły i często obraźliwy film sci-fi o przestępcach szukających luk w państwie policyjnym.
w dzisiejszych czasach, szukając pocieszenia wśród globalnej pandemii i ogólnopolskich protestów, krytycy filmowi często odnoszą się do „filmu, którego teraz potrzebujemy”, rozlewając ten banalny opis na wszystko, co oferuje najmniejszy komfort lub kontekst w świecie wywróconym do góry nogami. Zapewniam cię, że „ostatnie dni amerykańskiego kryminału” Netflixa to nie ten film. W rzeczywistości ten krwawy, nadmierny i często niespójny film z niedalekiej przyszłości z protegowanym Luca Bessona Olivierem Megatonem („Taken 2″,” Transporter 3″) jest wręcz przeciwnie: To obraźliwe spojrzenie, w którym grabież i anarchia są traktowane jako ozdoba okna, prawo i porządek są w formie kontroli umysłu, a brutalność policji jest tak wszechobecna,że wymaga Ostrzeżenia.
być może ktoś pocieszyłby się takim odwróceniem uwagi, chociaż dla każdego, kto Zwraca najmniejszą uwagę na to, co dzieje się w prawdziwym świecie, trudno jest znieść film, który tak frywolnie angażuje się w okoliczności, w których nadgorliwa policja nie jest już potrzebna. Ten radykalny postęp jest wynikiem czegoś, co nazywa się American Peace Initiative, „kontrowersyjnego” nowego programu rządowego, obejmującego sygnał radiowy, który dosłownie uniemożliwia obywatelom popełnienie nielegalnych czynów. Spróbuj czegokolwiek, a uderzy cię paraliżujący ból bezpośrednio w płacie czołowym, skutecznie sparaliżowany w połowie przestępstwa.
większość filmu rozgrywa się w dniach bezpośrednio poprzedzających wdrożenie ambitnego (i całkowicie nieprawdopodobnego) sygnału API w kraju, ponieważ Kevin Cash (Michael Pitt), spadkobierca największego syndykatu przestępczego w mieście, rekrutuje drobnego rabusia bankowego Grahama Bricke (Edgar Ramírez), aby wykonać skok dokładnie w czasie do momentu, w którym system wejdzie w życie. Nie jest to precyzyjny plan, oparty na bardziej skomplikowanym niż to konieczne planie, a wszystko to zamyka długi i nieelegancki dwu i półgodzinny film. Nawet intensywne korzystanie z lektora (pełnego przejrzałych wiśni, takich jak” rząd się uczył, strojał swoje małe pudełko okropności, bawił się Jezusem w ludzkie mózgi, a my wszyscy byliśmy ich świnkami doświadczalnymi”) nie przekonuje, że ten system kiedykolwiek wydostałby się z bety.
pomyśl o tym: Odwróć tego szczeniaka, a nagle ludzie są zamrożeni, gdy mają zamiar zrobić coś verboten-strategia, która teoretycznie sprawiłaby, że wykroczenia, takie jak przechodzenie przez jezdnię i przyspieszenie, byłyby 10 razy bardziej niebezpieczne niż wcześniej. Niektórzy ludzie (głównie policja, reprezentowana tutaj przez jednego policjanta granego przez gwiazdę „Dystryktu 9” Sharlto Copleya) dostają implanty, które czynią ich odpornymi, chociaż teoretycznie nie jest to nielegalne, aby strzelać do przestępców złapanych na gorącym uczynku (co jest jedną z tych luk, których nikt nie chce widzieć w tej chwili w historii).
to, jak to wszystko ma działać, przez chwilę nie ma sensu, a mózg rani tylko wyobrażenie sobie, co miał na myśli scenarzysta Karol Gajdusek (który był współautorem stosunkowo eleganckiego „zapomnienia”). Całość została zaadaptowana z powieści graficznej autorstwa Grega Tocchiniego i Ricka Remendera, chociaż materiał źródłowy nie mógł być tak zawiły z podwójnymi i potrójnymi krzyżami i skomplikowanymi niedokończonymi końcami-jak śmiesznie sadystyczne przesłuchanie, które otwiera film („it was your boy … Johnny Dee. Dał ci jeszcze jeden gust”), który odnosi się do reszty tego, co następuje kto wie jak.
najmniej przekonującą częścią równania jest ta, która sugeruje, że sygnał API nagle uczyniłby policję niepotrzebną, a na pewno film jest o postaciach znajdujących wyjątki od systemu. To w gruncie rzeczy sprawia, że” ostatnie dni amerykańskiej przestępczości „to wysokiej klasy film sci-fi, w którym przesłanie wydaje się być” oto okropny pomysł, jak rozwiązać problem przestępczości w kraju. Teraz wyjaśnijmy, dlaczego to nigdy nie zadziała.”
pozbądź się spekulacyjnej sytuacji policyjno-państwowej, a w grę wchodzi dość podstawowy trójkąt miłosny. Cash i Bricke są oczarowani przez tę samą kobietę, całkowicie nie imponującą Shelby Dupree (Anna Brewster), hakerkę, która wykorzystuje swój seksapil do grania wszystkich stron. Sypia z oboma mężczyznami, a także pracuje pod kątem z FBI, które zasadniczo gwarantuje, że ich plan-na wpół improwizowany-nie pójdzie zgodnie z opisem. Jej rolą podczas napadu jest pokazanie się na wieży sygnałowej i uwiedzenie odpowiedzialnego za to maniaka komputerowego, podczas gdy jej Wspólnicy kradną fortunę prosto z fabryki pieniędzy.
jest osobna dzialka, gdzie Calka waluta w kraju przelaca Sie tej samej nocy, w ktorej rozpoczyna sie inicjatywa pokojowa, ale nie pytaj mnie o wyjasnienie. Jeśli dobrze rozumiem, Bricke zaczyna film z 5 milionami dolarów, ale widzi szansę ukraść miliard dolarów. Ma również dostęp do drukarki HP, która może przekonywać do fałszywych banknotów. A wszystkie pieniądze staną się bezwartościowe o północy.
Ramírez jest na tyle twardy, że wytrzyma spalenie sutka przez zapalone cygaro, ale nie przekazuje żadnej tlącej pasji, jaką powinien mieć dla Shelby. Patrząc z dzikimi oczami w swoich markowych pudach, Pitt natrafia na stopniowo mniej złośliwy niż Joker Jareda Leto w „Suicide Squad”, po prostu na tyle nieprzewidywalny, aby uczynić rzeczy interesującymi — chociaż powodzenia w podążaniu za zawiłymi motywami tej postaci. Fajnie jest patrzeć, jak ci dwaj ładują śmieciarkę czymś, co wydawało się kupą pieniędzy zaledwie kilka miesięcy temu, zanim wiadomości zostały wypełnione wielomilionowymi środkami pomocy.
w świetle tego wszystkiego, co się dzieje, „ostatnie dni amerykańskiej Zbrodni” wydają się żałośnie nie dotykane, nieumyślnie obraźliwe (brutalna scena walki, w której Copley dławił Shelby, zdaje się nie zwracać uwagi na dziedzictwo brutalności policji w świecie rzeczywistym) i jak jakiś niechlujny relikt tego, co kiedyś przeszło dla rozrywki. Czy jeszcze kiedyś zadowolimy się takimi nonsensami?