Opptakshistorie
Økter for «White Album» begynte 30. Mai 1968, men Det var ikke før Den siste uken Med opptak At Georges vakre «Long, Long, Long» først ble brakt inn i studioet. Denne dagen var 7 oktober 1968, Beatles filing I EMI Studio To på ca 2:30 pm for det som ble en maraton 16 1/2 timers økt, de lange timene utvilsomt anses nødvendig på grunn av en frist for å fullføre albumet i tide for en sen november utgivelse, og dermed i tide For Julegaver rundt om i verden.
denne sesjonen begynte med At Beatles samlet seg for en tid i kontrollrommet for å overvåke båndkopier som ble laget av tidligere innspilte spor, samt stereo-og monomikser av Georges «While My Guitar Gently Weeps» som ble forsøkt. Mens I kontrollrommet, som ulike bilder viser, George begynte å kjøre gjennom sangen på akustisk gitar for hans andre bandmedlemmer å høre. De likte også litt middag og snacks, et måltid som består av det som ser ut som kylling, ris og brød sammen Med Maryland cookies, melk For Ringo og En flaske Blå Nonne vin For George.
Etter middagen slo George, Paul og Ringo (John var mistenkelig fraværende på denne dagen som Han vanligvis var da En George-komposisjon ble spilt inn) seg ned i studioet for å utarbeide en arragement for sangen Som George fortsatt kalte «It’ s Been A Long Long Long Time» på dette tidspunktet. Ingen kjente demoversjoner har noensinne dukket opp, så Dette ser ut til å ha vært Første Gang Paul og Ringo hadde hørt sangen. Dette ville være fornuftig siden det tok 67 ‘ tar ‘ for å få et passende rytmespor registrert på denne dagen.
Mark Lewisohns bok «The Beatles Recording Sessions» forklarer atmosfæren denne dagen :» sessionsbåndene avslører At George var i et lykkelig humør gjennom hele, ler, spøker og brister inn i buskede versjoner av andre sanger, inkludert ‘ Dear Prudence.»De første fire sporene på åttesporsbåndet ble benyttet for disse 67 opptak av «Long, Long, Long», bestående Av Paul På Hammondorgel på spor en, Ringo på trommer på spor to, George på akustisk gitar spilt med en capo på spor tre, Og George vokal ytelse på spor fire. 
Fotografiske bevis viser At Paul ble kjent med sangen på bass, men da ble det bestemt for Ham å spille orgel på rytmesporet i stedet. Også, Ringo spilte en make-shift dobbel-basstromme sett på denne dagen, en kombinasjon av et Nytt Ludwig Hollywood Maple trommesett som han nettopp kjøpte, så vel som hans vanlige Ludwig Black Oyster Pearl sett. «Jeg visste at vi ikke var goint å spille live lenger, og de andre fikk forskjellige ting å bruke i studioet, så jeg trodde jeg ville få et riktig sett, ekte trommer med ekte hud heads…so vi satte dem alle opp.»
Både Paul og Ringo var veldig samarbeidsvillige Med George som de jobbet ut ordningen, dette blir dokumentert når du lytter til deres småerte mellom innspilte tar. Etter «ta 15», for eksempel, Spurte Paul: «jeg forteller deg hva, tror du jeg burde være hele tiden på orgelet? George svarte: «I don ‘ t mind», noe som tyder på at han ønsket å ha instrumentet fremtredende på denne sangen. Etter «take 21» kommenterte George Hvordan Paul utviklet sin orgeldel ved å utbryte: «Musikk Fra Big Head!»Dette var i referanse til albumet» Music From Big Pink » Av Bandet, som ble utgitt tre måneder tidligere og hadde gjort en innvirkning på gruppen. Lowreys orgelspill av Bandmedlem Garth Hudson var en viktig ingrediens i deres sound, noe Som Paul syntes å etterligne. Virkningen Av Bandet På Beatles var også tydelig I Paul synge en linje i koret av sangen «The Weight» under innspillingen av deres promo For » Hey Jude.»
da de tidlige morgentimene nå utviklet seg, kan bekymringen ha vært rettet mot å rushing gjennom innspillingsprosessen for å få det overstått, som dessverre hadde vært tilfelle år før Med George-komposisjoner. Dette appartenly var ikke tilfelle i løpet Av denne økten, dokumentert Av Paul utbrøt etter «ta 29, «» jeg har ikke noe imot hvor lang tid det tar i øyeblikket. Det intro var flott!»
hele «take 44» er inkludert På Super Deluxe 50th Anniversary «White Album» – boksen. Det begynner Med Paul tull på orgel som ber George å få ting under kontroll ved å si: «Høyre, her går vi . Da setter vi i gang, gutter! Vi er egentlig ikke hva vi gjør ut til å være (ler), det er alt jeg kan si. Så spør Han Paul Og Ringo: «Hvor fikk Mal disse joss-pinnene fra? De er veldig Rishikesh joss-pinner!»Ingeniør Richard Lush forteller Beatles’ vane med å brenne joss-sticks under sine økter: «Folkene på Abbey Road likte dem ikke spesielt, spesielt når teppet og hele studioet stinket av dem, det være seg jordbær eller hva som var smaken av måneden.»
George stopper opptaket like Etter At Paul begynner på grunn av sin akustiske gitarflub, og sier «Nei, nei, savnet det», som han følger ved å telle ned sangen en gang til. Opptaket går ganske pent til det bryter ned like etter broen, noe Som oppfordrer George til å begynne å recitere tekster til en upublisert sang han hadde jobbet med med tittelen «Gathering Gesturing», som var en øvelse i alliterative ordspill, Mens Paul og Ringo plods på i bakgrunnen. Teksten bestod av fire ord på tre stavelser per bokstav i alfabetet, dette eksempelet Var «Gathering / gesturing / glitrende / glittering / happening / hovering / humoring / hammering / laquering / forelese / laboring / lumbering / mirroring…»før han endelig gir opp, periodisk ler underveis. Lignende ordspill ble også skriblet på toppen av et tidlig utkast lyrisk ark med «While My Guitar Gently Weeps,» som indikerer at han hadde arbeidet over denne sangen ideen i noen tid. Etter George slipper litt spenning ved chunking bort på noen gitarakkorder, han ruller hans bandkolleger tilbake i ved å si, «Høyre-o, gutter, sokk-det-til-meg en gang,» dette uttrykket er en spøk referanse til en hip 60 frase av tiden.
George bortsett var ikke så fornøyd med «take 48», hvoretter han uttalte: «Den før det, følte jeg virkelig at det var det.»Paul deretter motvirket med» Nå, nå, ikke være defeatist.»Før» take 53 «begynte, annonserte George,» hvis vi ikke får denne, så f * ck det. Bruk den før. Etter «take 56» ble Det bestemt At Ringo skulle komme inn på trommer tidligere enn han hadde gjort så langt, som, som vitne på den utgitte «take 44», var like før broen. Fra ‘take 57’ kommer han inn på et strategisk sted i det første verset og spiller deretter i dramatiske områder av sangen etterpå. George, derimot, begynte å bli litt frustrert etter ‘take 63,’ hvor han utbryter, «Kom igjen, gutter. Noen av dem vil gjøre meg. Noen av dem.»Likevel fortsatte de.
på slutten av ‘take 65, skjedde en lykkelig ulykke som til slutt gjorde det på den ferdige versjonen av sangen. Produsent Chris Thomas, som deltok på denne økten Som George Martins assistent, husker: «Det er en lyd nær slutten av sangen som er en flaske Blå Nonvin som rattler bort på toppen Av Et Leslie høyttalerkabinett. Det bare skjedde. Paul traff en bestemt orgel notat og flasken begynte å vibrere. Vi syntes det var så bra at vi satte mikes opp og gjorde det igjen. Beatles benyttet seg alltid av ulykker.»
det er allment antatt at denne «ulykken» først skjedde spontant på «take» som gjorde det på det ferdige albumet. Fra ovennevnte sitat Av Chris Thomas ser vi at dette ikke var tilfelle i det hele tatt. Når dette skjedde under ‘take 65,’ de var så begeistret av den resulterende raslende lyden Av leftover flaske Blå Nonne vin som de brakte ned til studio etter deres middag i kontrollrommet at de forsøkte å gjenskape det med hver take etterpå. Ingeniørmannskapet satte opp mikes for å sikre at det ble fanget på tape.
George og Ringo også lagt ulike elementer for å skape en ønsket effekt, Dette blir perfekt beskrevet Av Ian MacDonald i sin bok «Revolusjon I Hodet» som følger: «Da McCartney nådde den endelige lave inversjonen Av c-dur på gruppens Tilpassede Hammondorgel, vibrerte bunnnotatet en flaske vin som stod på instrumentets Leslie-skap, og skapte en uhyggelig rattle. Med sin akkord som en bare femte, gjorde McCartney det til en spektral c-moll suspendert fjerde, sammen Med Starr med en snare-roll og Harrison med en disembodied wail. Sammen opprettholdt de dette i tretti sekunder før, med orgelet og dets tilhørende rattle fading, Ga Harrison harmonien sin endelige vri På Gibson J200: en skeletal g minor ellevte, lukket ut av den døende høsten Starrs trommer. Derfor, akkurat som tilbakemeldingen «accident» på «i Feel Fine» fire år tidligere, jobbet The Beatles med å gjenskape effekten for den ferdige innspillingen.
det siste forsøket var ‘ta 67’, som begynte Med At George sa: «La dette være den ene!Som Paulus humoristisk svarte: «jeg antar at det har vært en lang, lang, lang tid!»Med det nå er nær 7 am neste morgen, anså de dette som den endelige ta, komplett med rattling Blue Nun flaske, og kalte det for natten.
neste dag, eller skal jeg si ni timer senere, Kom The Beatles INN I EMI Studio Two klokken 4 den 8. oktober 1968, for å legge til overdubs på sangen. John var til stede på denne dagen, som det fremgår av to Nye Lennon-sanger som ble spilt inn når Disse Overdubs var ferdige (disse sangene var «i’ m So Tired» og «The Continuing Story Of Bungalow Bill»), men han nektet fortsatt å bidra Til Georges sang, som fortsatt hadde tittelen » It ‘ s Been A Long Long Long Time.»
På den tidligere innspilte «take 67″, sporet George både vokal og akustisk gitar på spor fem av båndet, gitaren hans hadde en særegen fret buzz som noe simulerte en sitar, muligens på grunn av at han brukte en capo. Paul overdubbed bassgitar på spor seks, ved hjelp Av En Fender Jazz Bass, et instrument han nylig kjøpt, men sjelden brukt. På spor åtte ble spilt inn strategiske harmonier Av George Og Paul, forlater spor syv åpen for tiden. Dette ble anslått til å være komplett med 6 pm, dermed spørre John å sparke økten i høygir for å spille inn sine to sanger, utbrøt, » Rask, rask, det røde lyset er på, la oss gå, la oss lage en plate!»Etter at hans to sanger var fullt innspilt, var det 8 am neste dag, dette til slutt avsluttet en annen maratonøkt.
de var tilbake Igjen I EMI Studio To dagen etter (elleve timer senere, det vil si), 9. oktober 1968, for å sette siste hånd på «Long, Long, Long», som det nå endelig ble kalt, samt andre nødvendige forretninger for å forberede «White Album» for utgivelse. De kom på 7 pm på denne dagen og, etter å lage stereo og mono mikser for «Bungalow Bill,» de tok til å legge et par flere overdubs På George sang.
På spor 7, som var det siste åpne sporet, la Paul til noen sporadiske backingharmonier mens, enda viktigere, Chris Thomas tok til å spille litt piano på sangens bro. Chris Thomas husket at «de sa,» Gjør det som Moody Blues !»Og dette gjorde han, og spilte på samme måte Som keyboardist Mike Pinder spilte på Deres 1965 Top 10 hit» Go Now!»Dette fullførte sangen, oppmerksomhet deretter å tape kopiering «Helter Skelter» og også starte enda en sang for siste øyeblikk inkludering på albumet, Pauls «Why Don’ t We Do It in The Road?», dette blir spilt INN I EMI Studio One. Ved 5: 30 dagen etter var en annen maratonopptakssesjon fullført.
stereomiksen av songen vart skapt først, den 10. oktober 1968 i kontrollrommet TIL EMI Studio Two av George Martin og ingeniørene Ken Scott og John Smith. Fire forsøk på denne stereomiksen ble gjort, uten tvil det fjerde forsøket var det som ble brukt på det ferdige albumet. George akustisk gitar på rytme spor ble blandet ganske lav og harmoni på sin vokal begynner første gang han synger ordet » long.»Much oscillator waggling (Se «While My Guitar Gently Weeps») ble gjort på Pauls orgeldel under denne miksen, som antagelig ble gjort manuelt av Chris Thomas som han hadde gjort for tidligere «White Album» – mikser.
det første forsøket på en monomiks var 12. oktober 1968, i kontrollrommet TIL EMI Studio Two av samme ingeniørteam, men dette ensomme forsøket ble ansett som ikke godt nok. De prøvde igjen 14. oktober 1968, i samme studio med samme ingeniørteam, disse to forsøkene bringer det til en ferdig tilstand, antagelig ‘remix 3’ som keeper. Den akustiske gitaren fra rytmesporet var vesentlig høyere i miksen mens harmonivokalen ikke sparket inn før den tredje «lange» denne gangen. Mer manuell oscillator waggling ble gjort på orgelet på denne blandingen også.
George Martins sønn Giles Martin, sammen med ingeniøren Sam Okell, returnerte til master tapes for å lage en utmerket ny stereomiks av sangen en gang i 2018 for inkludering i de ulike 50-årsjubileumsutgavene av «White Album».»Mens de var på det, skapte de også en stereomiks av «take 44» som innspilt 7. oktober 1968, komplett med Georges resitasjon av hans upubliserte komposisjon «Gathering Gesturing.»