dette maleriet, en av De mest kjente representasjonene Av Keiser Napoleon I, var Ingres ‘ andre portrett Av Napoleon Bonaparte. Den lovende unge studenten Av David, Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867), var en av flere kunstnere som mottok en offisiell kommisjon for å skildre Napoleon kledd i En av De mange forskjellige Kroningskappene Som Keiseren hadde på Seg under «Sacre» Ved Notre Dame De Paris i desember 1804, og portrettet her er en bestemt mer symbolsk og formalistisk skildring enn det tidligere portrettet han hadde utført av Den Første Konsulen. Det er ikke kjent nøyaktig hvem som bestilte arbeidet.En hypotese, Av S Hryvastien Allard, antyder at kommisjonen kom fra en italiensk institusjon fordi i øverste høyre hjørne står det et skjold med armene Til Kirkestaten overvinnes Med kronen Av Italia, se katalogen av utstillingen «Portretter Publikum, Portretter Priv@s», Paris, Galeries Nationales Du Grand Palais, 2006-2007, n.8 Men Korpset Législatif kjøpte maleriet på 26 August 1806 og forutbestemt det for mottak rom Av Presidenten I den Katolske kirke.assemblé På Denne måten ville Det konfrontere Keiseren ved hans ankomst for den årlige økten.
alt i maleriet uttrykker – ikonografisk – legitimiteten til Denne nye typen hersker, Keiseren, som definert Av Den Første artikkelen Av Senatuskonsulten av 18. Mai 1804. Laurbærkronen (et symbol på styre og faktisk seier) og fargen lilla som I Romertiden var reservert For Keiserlig bruk, husker Keiseren Augustus, grunnleggeren Av Romerriket. Napoleon bærer også regalia redolent av en ekstern Karolingisk fortid: septeret «Av Karl Den Store», sies å ha tilhørt Den Hellige Romerske Keiseren, som selv er kronet av en miniatyrstatue (muligens Av Karl Den Store) hvis stilling er ekko Av Napoleons. I sin venstre hånd holder Napoleon rettferdighetens stang, og ved sin side bærer Han et sverd hvis design var inspirert Av Karl Den Stores legendariske blad, «Joyeuse». Den enorme tronen og røyskatt kapper er dekorert med bier (Symbol På Imperiet og minner Om Childeric ‘s cicada’ s), Og Rundt halsen Napoleon idrett imponerende kjede Av Lé d ‘ Honneur(orden etablert to år tidligere Av Første Konsul Bonaparte). En slående og unmissable effekt av geometrien til sistnevnte elementer rundt Napoleons hode er den ekstraordinære halo-lignende effekten. Denne komposisjonsstrategien, kombinert med et billedlig rom representert med nesten ingen dybde, minner sterkt Om Jan van Eycks (ca. 1390-1441) skildring av den tronede «Gud Faderen» i det sentrale panelet på Hans Ghent-Altertavle som var synlig På Musé Napoleon9 (Nå Louvre) da Ingres malte dette portrettet. Således Kan Ingres Napoleon leses som en figur med kvasi-guddommelig kraft. Faktisk sitter han i posisjon som den greske guden Zeus i en kjent representasjon laget av skulptøren Phidias i 435 F. KR. (for lengst ødelagt, men som overlevde I Romerske kopier og på mynter) – med en arm hevet og den andre i ro-en posisjon som Senere ble brukt av Ingres, i hans maleri Av Den Romerske Guden Jupiter fra 1811. Hele maleriet er gjengitt med grundig oppmerksomhet til de luksuriøse materialene, og avslører Ingres beundring for Renessansekunstnere som Raphael.Ingres inkluderte til og med en tegning Av Raphaels «Madonna della sedia» som en del av de dekorative detaljene i teppet her i hyllest til den tidligere kunstneren.
maleriet møtte imidlertid ikke publikums godkjennelse da det ble presentert i Salongen i 1806. Enda viktigere er det at Det ikke behøvde Å behage Jean Fran5ois Lé Eller M@rimé, mannen hvis oppgave det var å avgjøre om Det ferdige arbeidet var egnet for Keiseren.»Velg en av våre disposisjoner for å velge en passende modell . J’y ai remarqué des beautés de fremste ordre, mais malheureusement de l’ordre de celles qui ne sont appréciées que par les artistes et je ne pense pas que ce tableau puisse avoir aucun succès à la cour. Så vidt jeg kan huske Keiserens egenskaper, som jeg ikke har sett i tre år, ser ikke Portretten Til Mr. Ingre ut som noe. Det er likevel en vakker ide å ha unngått i sammensetningen alt som kunne huske portrettene til våre moderne Suverene, men denne ideen har blitt tatt for langt. Forfatteren ved å vedta Typen Bilder Av Charlemagne ønsket å etterligne opp til stilen på den tiden av kunst. Noen kunstnere som beundrer den enkle og store stilen til våre første malere, vil rose ham for å våge å lage et maleri av det 14. århundre : les gens du monde le trouveront gothique et barbare » mens du beundrer den tekniske dyktighet av maleren, og godkjenner At Ingres ikke hadde valgt å representere Keiseren på samme måte som tidligere monarker, m ③rimé følte at disse stilistiske referanser til kunsten fra fortiden gikk for langt, kaller arbeidet «gotisk og barbarisk», og han følte at portrettet ikke ville behage Ved Hoffet. Dessuten Ble Keiserens ansikt funnet ikke å ligne ham tilstrekkelig. Maleriet ble derfor ikke gitt Til Keiseren, men skulle forbli i Samlingen Av Korpset Législatif fra 1806 til 1814, hvoretter det ble lagt til samlingen Av De Kongelige Museene. I 1832 ga Kong Ludvig Filip det til Hô des Invalides, hvor det fortsatt er i dag.
Ingres gikk på å ha en karriere som ville spenne de To Imperier. I 1811 fikk Han i oppdrag å male «Le Songe d ‘Ossian» for Taket På Napoleons soverom På Palais Quirinal. Han realiserte også flere portretter og mellomstore arbeider for Murats I Napoli. Faktisk var Det utvilsomt for hans portretter og for hans nakenbilder (inkludert det tyrkiske badet som var eid Av Prins Napoleon, Plon Plon) At Ingres var mest verdsatt i sitt liv og er best husket.
Rebecca Young (Januar 2017).