Original poem reprinted online here: “Blackberrying” by Sylvia Plath
meer informatie over de dichter: Sylvia Plath
“niemand in de straat, en niets, niets dan bramen.”Ik bleef deze openingszin de afgelopen dagen herlezen. Er is een dubbele focus hier van de visuele van de bramen en de mindset van ” niets.”Met deze drie 9-regelige stanza’ s is er meer een toneelstuk van wat wordt gezien en wat niet scène afgewisseld met techniek en het persoonlijke waarin ik nog steeds niet krijg na het herlezen van dit gedicht.
“Blackberry’ s aan beide kanten, maar vooral aan de rechterkant, / a blackberry alley, going down in hooks, and a sea / Somewhere at the end of it, ” dus de blackberry en de beschrijving van de instelling dienen meer afleiding dan ingesteld. Merk op hoe de spreker in staat is om een dubbelzinnige regel als “ergens aan het einde van het” die verwijst naar de instelling te introduceren, maar lijkt te zijn in lijn met de dubbelzinnige termen als “niemand” en “niets”. De hik als deze gaat verder met het gedicht hoe dieper de beelden worden onderzocht.”Blackberries / Big as the ball of my thumb, and dumb as eyes / Ebon in the hedges, fat”. Merk op dat de beschrijving zeer specifiek is, maar ook dit is de introductie van de spreker die automatisch een vergelijking maakt, eerst het verschil in grootte.
en dan de hyperbool, ” met blauw-rood juiced. Deze verspillen ze aan mijn vingers. Ik had niet om zo ‘ n bloedzuster gevraagd, ze moeten van me houden.”Dit is zo’ n drastische verschuiving van de setting beschrijving. En net als de sappen, deze beschrijving zorgt ervoor dat de aandacht van zichzelf om een emotie te verkondigen of zeggen dat niet wordt gevolgd door, “ze zich aanpassen aan mijn melkfles, afvlakking van hun zijkanten.”Zelfs antropomorfiseerd, de bramen hebben deze discrete accommodatie naar de spreker – ze buigen naar beschrijving, emotie en beeld.
” Overhead The coughs in black, kakofone kudden — / Bits of burnt paper wheeling in the blown sky. Merk op dat de continue alliteratie van de ” b ” en “c”klinkt alsof het de “kakofonie” simuleert dat “hun stem de enige is, protesterend, protesterend,” wat voor kans? Dat is niet belangrijk. Wat belangrijk is, is dat de sprekers afdalen in techniek en beschrijving de “nobody” en “nothing” in het begin verder ontwikkelen. De spreker probeert kenmerken te geven aan bepaalde onbeschrijflijke: de manier waarop bramen vormen, de betekenis achter de kakofonie van stemmen ,” Ik denk niet dat de zee helemaal zal verschijnen.”Plus dit verlangen van de zee om er te zijn-zoals in de eerste strofe en hier.
ik ben niet zeker over dit deel:
de hoge, groene weiden gloeien, alsof ze van binnenuit worden verlicht
ik kom bij een struik bessen die zo rijp is dat het een struik vliegen is,
die hun blauwgroene buiken en hun vleugelruiten in een Chinees scherm hangen.
het honingfeest van de bessen heeft hen verdoofd; ze geloven in de hemel.
nog een haak, en de bessen en struiken eindigen.
ik bedoel de techniek is er-de vergelijking en het contrast van de interne en externe (“verlicht van binnenuit”) de beelden die niet optellen in een surrealistische of echte zin, maar beschrijft dit gevoel van niets, “bush of flies” wordt een metafoor die nergens heen gaat, en de proclamaties, “they believe in heaven” die het externe beschrijft, maar niet zozeer het interne. Maar het verval stagneert een beetje, “bushes end”eindigt niet echt.Net als de gedachten van de zee: “het enige wat nu komt is de zee.”Een meer permanente wil die de spreker wil, maar niet lijkt te komen. Maar de beschrijving van waar de spreker op dit moment is, ” van tussen twee heuvels komt een plotselinge wind naar me, / slapend zijn fantoomwas in mijn gezicht.”I’ m sorry, I try to analysate a poem standing on its own, but reading Sylvia Plath, I feel this poem forecast her uiteindelijke suicide-the discussion of phantoms, the sappen like blood, ” they believe in heaven.”Het is erg sterk. En de externe handelingen, doet, verandert, maar de interne — dit gebrek aan de zee is consistent. En waarom de zee, ” dat kijkt uit op niets, niets dan een grote ruimte.”De zee is niets waard. Maar binnen dit niets is het geluid ” van witte en tinnen lichten, en een din ALS zilversmeden / slaan en slaan op een hardnekkig metaal.”Het geluid dat voortgaat als de zee die rondspookt en die de spreker blijft willen.