ms. Tatreau ‘ s hilarische wending domineert regelmatig het proces-Ocean heeft een vaste mening, meestal kattig, over iedereen en alles — maar alle performers zijn geweldig. Ms Castillo ‘ s onzekere Constance kruipt meestal in de schaduw van de oceaan, en glijdt uiteindelijk uit haar schulp om een feestelijk rocknummer van zelf-empowerment te leveren. Als Mischa, die zichzelf styles een would-be rapper en levert, natuurlijk, een auto-tuned nummer druipend grappige bling grappen, Mr. Halper nagels de combinatie van swagger en grieven die het karakter markeert.Niet minder geweldig zijn Mr. Wardell, als de enige homo in het kleine Canadese stadje waar de personages naar school gingen. Wanneer Noel ’s beurt om pronken zijn spullen komt, onthult hij dat in zijn fantasieleven hij is een vrouwelijke” hoer met een hart van zwarte houtskool, ” plying haar waren in het naoorlogse Frankrijk, gemodelleerd naar Marlene Dietrich op haar decadent best. Zijn Kurt Weill-smaak nummer is een van de meest verse en grappigste in de show.En hoewel zijn rol niet de meest opzienbarende is, is Alex Wyse vertederend als Ricky Potts, die gehandicapt is maar zijn krukken opzij gooit-hey, this is the fantasy afterlife, after all – om zijn droompersoon te claimen als een profeet van een andere planeet, waar levensvormen geëvolueerd zijn van katten. (De lijnen van de plot vertonen een lichte gelijkenis met die van katten.”)
er is ook een spookachtige zesde deelnemer, alleen geïdentificeerd als Jane Doe omdat (ick) ze werd onthoofd bij het ongeval, en haar hoofd werd nooit gevonden. Gespeeld met een klaagzang van Emily Rohm, met enge kolenzwarte contactlenzen die haar nog eerlijker maken, beweegt ze met een poppenachtige gang en zingt, toepasselijk genoeg, een quasi-opera-aria die haar gelijkenis met Olympia uit Offenbachs “The Tales of Hoffmann” onderstreept.”
ms. Rockwell, een toonaangevende regisseur van musicals in Chicago (ik zag haar fijne” Brigadoon ” een paar jaar terug in het Goodman Theater), heeft het meeste van het kleine podium, versierd met een antiek voortoneel en evocatieve, vervaagde pretpark bric-a-brac door de ontwerper Scott Davis. Hoewel de show voornamelijk een serie solo-bochten is, is de enscenering dynamisch en wordt versterkt door het uitgebreide gebruik van videoprojecties (door Mike Tutaj) die ons snapshots laten zien van de kinderen in hun vorige leven.
deze vallen af en toe een melancholische noot op, terwijl we vrolijke gezichten en feestelijke familiefoto ‘ s zien die getuigen van de levens die zo wreed zijn ingekort. Maar “Ride the Cyclone” treuzelt nooit op zo ‘ n aangrijpend gevoel — in feite vermijdt het het nauwgezet. Voor een musical over dode Tieners, het is high-pittige en gewoon leuk van begin tot eind — als een all-access pass naar Disneyland.