Cerca de Christo: fotos, histórias e memórias

Nota do Editor: este artigo foi originalmente publicado em 2016, 40 anos após a instalação de “cerca Corrente”. Christo, que fez arte monumental ao redor do mundo, morreu aos 84 anos em 31 de Maio de 2020.

a aldeia de Valley Ford não mudou muito nas últimas quatro décadas. Há mais tráfego, é claro: está localizado na auto-estrada 1 cênica, e Bodega Bay fica a apenas 8 milhas a oeste. Mas os jantares italianos de Dinucci ainda estão lá, servindo as refeições familiares que fizeram sua reputação inicial mais de um século atrás.

rancheiros locais ainda vêm para o Vale Ford mercado de café e a última conversa sobre os preços de cordeiro e regulamentação do governo. E a terra em si parece imutável: os pastos rolantes quebrados por quebra — ventos de eucalipto — pintados com ovelhas gordas e gado elegante-apresentam uma perspectiva tão intemporal quanto o Oceano Pacífico próximo.Mas algo aconteceu aqui há 40 anos que mudou tudo. Um monumento discreto que marca esse evento fica no Vale Ford post office, um único pólo de metal corroído 18 pés de altura, com uma pequena placa comemorativa na sua base. Foi neste local que” Running Fence ” chegou, concluída em Setembro. 10, 1976.Se você viu a cerca então, você pode ficar ao lado do poste agora, fechar os olhos e vê-lo novamente, com uma clareza quase chocante. Você pode entender agora que significou muito mais do que você pensou que fez no momento de sua instalação.Joe Pozzi lembra-se de quando um homem com cabelo comprido, óculos de chifre e carapaça enormes chegou ao rancho de sua família perto de Estero de San Antonio. Foi em 1972, e Pozzi e seus irmãos estavam envolvidos no dever quotidiano exigido de qualquer um envolvido em uma operação de laticínios: ordenhar as vacas.”Estávamos no celeiro e vimos o pai lá fora a falar com este tipo”, lembrou Pozzi, então um pré-adolescente. “E quando o pai entrou no celeiro, perguntámos – lhe o que se estava a passar, e ele disse, ‘Oh, algum Maldito hippie quer construir uma cerca para nós. Disse-lhe para voltar mais tarde.'”

Que “hippie” foi Christo — Christo Vladimirov Javacheff — agora aclamado como o mais importante do mundo de instalação de artista e um dos grandes visionários criativos das últimas cinco décadas. Embora seja verdade que ele veio ao rancho Pozzi para construir uma cerca, não era como um trabalhador itinerante na esperança de ganhar algum dinheiro a pendurar arame farpado.”Christo era búlgaro e seu inglês não era muito bom na época, então papai entendeu mal”, disse Pozzi. “Mas Christo voltou com a sua parceira, Jeanne-Claude, e a minha mãe trouxe pão, queijo e salame, como os agricultores italianos de west county sempre fizeram quando tinham visitas. E o Christo tinha um livro com ele, sobre uma coisa chamada cortina pendurada no Rifle Gap.”

era o Rifle Gap, Colo., e “Valley Curtain” foi um projeto que Christo e Jeanne-Claude tinham concluído recentemente, uma faixa de 200.200 metros quadrados de tecido envolto por uma passagem íngreme de montanha. Enquanto todos comiam os antipastis, os Pozzis educadamente escutavam a proposta de Christo. Ele planejou outro projeto, este para os condados de Sonoma e Marin, uma cerca de tecido correndo sinuosamente através da terra da rodovia 101 para o mar. Teria cerca de 25 milhas de comprimento e quase 6 metros de altura.No final da visita, Pozzi disse que seus pais ainda não estavam completamente esclarecidos sobre o conceito, mas tinham a certeza de uma coisa: gostavam de Christo.

“He was incredibly charismatic”, Pozzi said, ” but it was more than that. Ele era genuíno. Havia uma qualidade humana calorosa para ele que você acabou de sentir. Não havia nada de manhoso ou pretensioso nele. Fazendeiros e agricultores intuitivamente sentem o caráter de uma pessoa. Ele não construiu a cerca porque vendeu a ideia a alguém por aqui. Eles ficaram atrás dele porque gostavam e confiavam nele.”

Christo retornou ao rancho Pozzi várias vezes ao longo dos próximos meses, e finalmente formou uma ligação profunda com a família. Ao mesmo tempo, ele visitou outros produtores de laticínios e fazendeiros que possuíam terras ao longo de sua rota proposta para a cerca. Ele comeu nas mesas deles e bebeu o vinho deles.Christo não estava com pressa, disse Pozzi, pois ele e Jeanne-Claude pareciam gostar do contato humano. Era evidente que eles gostavam de mergulhar na cultura Agrária do condado do Oeste.

“todo mundo veio a entender que Christo era um artista, um artista importante, e que a ‘cerca de corrida’ era um grande projeto de arte”, disse Pozzi. “Mas não foi por isso que ele nos apelou. Foi mais que ele compartilhou qualidades semelhantes com a comunidade agrícola. É um paradoxo. Somos independentes, mas também contamos uns com os outros, estamos prontos para ajudar num momento. E nós gostamos de fazer as coisas, de conceber um projeto e depois trabalhar duro para levá-lo até ao fim. O Christo tinha um projecto que queria fazer. Ele não ia pisar ninguém para o fazer, mas era importante para ele, e ele pediu a nossa ajuda.”

Christo e Jeanne-Claude finalmente recrutaram 59 famílias cujas propriedades caíram dentro da rota proposta da cerca. Os fazendeiros e os agricultores não eram apenas aquiescentes, no entanto, eles tinham se tornado partidários comprometidos para o projeto.Ao mesmo tempo, a notícia da cerca gerou um forte recuo, principalmente de ambientalistas preocupados com os impactos na terra, e também de moradores que ficaram ofendidos com a promoção do projeto como “arte”. Eles formaram o Comitê para parar a cerca, e prometeram enviar Christo fugindo de Sonoma.

o resultado da discórdia foi uma série aparentemente interminável de reuniões convocadas pela Comissão costeira da Califórnia, pela Comissão de planeamento do Condado de Marin e pela Comissão de planeamento do Condado de Sonoma. O processo foi rancoroso e arrastado por mais de três anos.

“lembro-me de alguém declarar que a cerca era ‘arte fascista'”, disse Brian Kahn, então um supervisor do Condado de Sonoma calouro que tinha sido recentemente nomeado para preencher uma vaga. “Não revirei fisicamente os olhos, mas enrolei-os internamente. Fiquei perplexo com o furor. A cerca desenhou todas estas emoções incrivelmente intensas que — do meu ponto de vista, pelo menos-não justificaram. A política e a arte não se misturam bem, e o meu preconceito sempre foi deixar os artistas fazerem o que querem.

“mas a cerca surgiu apenas em um ponto em que a Política de uso da terra era o principal assunto de preocupação no condado, e parecia galvanizar emoções em todos os lados da questão. De uma forma que eu não percebi na época, focava as pessoas na paisagem e no impacto que nossas Políticas de uso da terra teriam no futuro do Condado.”

mas se os adversários se insurgiram furiosamente contra o projeto nas reuniões, os apoiadores — principalmente fazendeiros e produtores de laticínios — falaram apaixonadamente em seu favor. Christo parecia sereno. Ele falava em defesa de sua arte, e sua disposição era sempre ensolarada; ele nunca parecia preocupado, ou mesmo um pouco ansioso.

“Ele disse em mais de uma ocasião, que o processo, todas as reuniões, os estudos de impacto ambiental, foram parte de sua arte”, disse Barbara Gonnella, proprietário do Hotel União em Ocidental e Joe Pozzi irmã. “E essa era a verdade absoluta. Se ele não tivesse conseguido construir a cerca no final, tenho a certeza que ainda teria considerado o projecto um sucesso.”

no início deste ano, Gonnella apresentou uma exibição de um filme sobre “Running Fence” que foi financiado pelo Museu Smithsonian de Arte Moderna. Para Gonnella, o documentário teve uma ressonância especial porque contou com uma das últimas entrevistas com Jeanne-Claude antes de sua morte de um aneurisma cerebral em 2009.

“na década de 1990, seu trabalho foi uma colaboração completa”, disse Gonnella. “Nunca foi só Christo.”Foi sempre Christo e Jeanne-Claude”, e para mim, que enfatizou a sua ligação uns com os outros e a humanidade em geral. A arte de Christo é sobre mais do que apenas objetos e materiais, mais sobre temas, até. Ele incorpora a paisagem e as pessoas nela, e as relações que ele constrói com essas pessoas.

“nossa família ainda está em contato próximo com ele. Quando a nossa mãe morreu, ele foi a primeira pessoa a mandar flores. Quando está na zona, come no Union Hotel. A minha filha acabou de voltar de visitar a sua última instalação (“the Floating Piers” no Lago Iseo, Itália). Ele ainda faz parte das nossas vidas. O trabalho dele ainda nos afecta. Ele ainda nos afecta.”

em última análise, é claro, a cerca subiu. Dezenas de voluntários traçaram a rota, afundaram os postes, amarraram os cabos, penduraram o tecido. Christo estava lá mesmo entre eles, usando um chapéu duro exigido pela OSHA, alegremente suportando a sua parte do trabalho pesado.

“eu tinha 13 anos na época,” Pozzi, disse, apontando o caminho que o cerca, tomou entre as colinas ao sul do Vale da Ford, agora vazio exceto por grama ondulantes ao vento e uma miríade de pastoreio de ovelhas. “Acho que fui o voluntário mais jovem na instalação. Foi uma experiência incrível, e então, duas semanas depois que ela subiu (em 1976), nós a retiramos. Dois meses depois, não dava para ver que estava lá. Mas a minha memória ainda é tão viva. Mudou a vida das pessoas, e para melhor.”

Dave Steiner, um produtor de uvas da Montanha Sonoma, que foi nomeado para a Comissão de planejamento do Condado de Sonoma pouco depois que a cerca subiu, disse que as pessoas não deveriam confundir a fusão de processos do governo de Christo em sua arte com a aquiescência reflexiva aos ditames oficiais.”Grandes artistas não se rendem a pressões culturais ou políticas”, disse Steiner. “Eles são naturalmente subversivos, e Christo certamente estava nesse molde. Quando a Comissão costeira não lhe concedeu uma autorização final para atirar a vedação contra o mar, fê-lo na mesma. Ele usou o governo para marcar uma posição no seu trabalho, mas no final, ele estava feliz em desafiar o governo. Que defiance também fazia parte do trabalho dele. E eu acho que qualquer um que estivesse por aqui naquela época e tivesse a cabeça dele ou dela presa em linha reta disse: “Certo! quando isso aconteceu. A vedação era sempre para correr para o mar. Todo o projeto teria sido diminuído se tivesse parado na costa.”

depois de servir como supervisor do Condado de Sonoma e presidente da California Fish And Game Commission, Brian Kahn mudou-se para Montana. Por um tempo, ele dirigiu o Montana Nature Conservancy. Ele agora dedica-se ao jornalismo, autor de livros sobre política ambiental e esportes de campo, e hospedagem “Home Ground”, um programa de rádio público transmitido em todo o intermountain West.

Mas ele ainda recebe de volta para o Condado de Sonoma com alguma regularidade, e para a maior parte, ele está feliz com o que vê.

“até meados dos anos 70, o condado foi focado em — na verdade dividido por — um plano geral proposto”, disse ele. “Ele iria determinar se o crescimento seria contido e ordenado, ou em grande parte não regulamentado. O plano foi finalmente adoptado em 1978, e estou convencido de que a vedação foi um factor importante. Fez as pessoas pensarem na terra e na sua relação com ela. E quando conduzo pelo condado agora, vejo que o plano se manteve firme.

“Santa Rosa e Rohnert Park pode ser intercalado mais do que o planejado, mas Sonoma Valley, no condado de west — as paisagens são em grande parte intacta, apesar de todas as pressões da população. É uma coisa maravilhosa de se ver. É um tremendo feito coletivo.”

na verdade, a mudança para o apoio popular de um plano geral parecia coincidir com a conclusão de “vedação em execução.”O projeto não só trouxe o Condado de Sonoma para a atenção do mundo, mas também, de alguma forma, juntou as pessoas do Condado de Sonoma.”Foi estranho”, disse Gonnella enquanto se sentava na sala de jantar sombria do Union Hotel após a hora de almoço. “Uma vez que a cerca começou a subir, uma vez que as pessoas podiam expulsar e ver essa coisa milagrosa se desdobrando em toda a terra, toda a amargura, todos os protestos, simplesmente parou.”

ela parou, olhando para fora de uma janela. Seus olhos estavam úmidos, e quando ela falou novamente, sua voz estava carregada de emoção.

“eu tinha apenas 17 anos Então”, disse ela. “Adorava viver em west county. Todos se conheciam, a maioria das famílias eram da mesma região no norte da Itália. Mas quando a cerca chegou, senti algo maior. A forma como parecia correr através das colinas, cintilando, mudando cores na luz e no vento. Eu era tão jovem, e era tão … tão romântico. Tão incrivelmente romântico. Senti que o meu coração ia explodir.”

Selecionado Christo Instalações

1962 – “Barris de Petróleo”- Alemanha

Jeanne-Claude e Christo criou uma peça em resposta à construção do Muro de Berlim, bloqueio fora da Rue Visconti em Paris, com uma parede de barris de petróleo. Eles convenceram a polícia a permitir que a instalação permanecesse por algumas horas.

1972 – ” Valley Curtain – – Colorado

uma cortina laranja feita a partir de 200.200 pés quadrados de tecido de nylon foi esticada através do Rifle Gap nas Montanhas Rochosas. Uma tentativa anterior foi desfeita pelo vento e pela rocha.

1976 – “Execução de Muro” – Califórnia

1983 – “Rodeado de Ilhas” – Flórida

Onze ilhas de Biscayne Bay foram cercados com 6.5 milhões de pés quadrados de tecido de polipropileno rosa flutuante cobrindo a superfície da água e estendendo-se de cada ilha para a Baía.

1991 – “Os guarda-chuvas” – os EUA e o Japão

trabalho temporário realizado em dois países ao mesmo tempo, era composta de 3.100 abriram guarda-chuvas em Ibaraki (12 quilômetros) e no Tejon Passar, ao longo da Estrada 5, no Sul da Califórnia (18 milhas).

2005 – “Os Portões” – New York

Mais de 7.500 portões feitos de cor de açafrão painéis de tecido foram instalados na Cidade de Nova York, o Central Park, um golden rio aparecendo e desaparecendo através nua ramos de uma árvore.

2016 – “O Cais Flutuante” – Itália

a Partir de 18 de junho a 3 de julho, o Lago de Iseo, na Lombardia foi parcialmente coberto em 62 quilômetros de brilhante amarelo tecido, suportados por uma estrutura de sistema de cais de 220.000 polietileno de alta densidade cubos flutuantes na superfície da água.