den 2 maj 1945 togs en av de mest kända bilderna från andra världskriget på ruinerna av riksdagen i Berlin. För att markera sitt 75-årsjubileum tittar vi på fotografen Yevegny Khaldeis liv och hur han tog en av de mest ikoniska bilderna från 20-talet.
Yevgeny Khaldei levde och andades fotografi. Han hade tur att ha haft chansen att hänge sig åt det alls.
Khaldei föddes i en judisk familj 1917 i staden Donetsk (nu en del av Ukraina) 1917, precis som Ryssland blev inblandat i revolution och inbördeskrig. När han bara var ett år gammal drabbades hans mamma av en kula som försökte fly från ett anti-Judiskt pogram och dog med den unga Yevgeny i hennes armar. Kulan satt i hans kropp.
men Khaldei överlevde och blev med tiden besatt av fotografering efter att ha sett ett foto i en sovjetisk tidning. Hans första kamera han byggde själv, med hjälp av glaset från sin mormors glasögon som linsen. Vid 19 års ålder tog han bilder för tass, Sovjetstatens officiella nyhetsbyrå. En av hans bilder av öppningen av Moskvas tunnelbanesystem trycktes på framsidan av Pravda, den officiella sovjetiska nyhetsmagasinet.
Khaldeis mest kända bilder skulle komma över hela Rysslands krig. Från 1941 arbetade han som militärfotograf och höll jämna steg med röd arme eftersom den motstod det tyska förskottet och sedan tvingade det till reträtt. Hans mest kända bild kom när kriget i Europa slutade, när de sovjetiska härarna erövrade Berlin mitt i bittra gatustrider. Det skulle bli en av krigets mest kända bilder, men Khaldeis del i det skulle nästan glömmas fram till Sovjetunionens fall.
Khaldei var den enda fotografen som hade skjutit hela Rysslands krig, från den tyska invasionen i juni 1941 till den ryska offensiven mot japanerna i Manchuria i augusti 1945. Den 22 juni, när den sovjetiska utrikesministern Molotov vidarebefordrade nyheterna om Tysklands överraskningsinvasion via radio, khaldei gick in på gatan för att ta en av hans mest kända bild – muskoviter stod chockade över nyheterna de var i krig.
under de följande åren sköt han heroiska porträtt av röda armens hjältar – från kvinnliga prickskyttar till politiska kommissarier omgivna av massor av jublande trupper, från den frusna Arktis till den svällande värmen i södra Ryssland. Otroligt kunde han välja sina uppdrag och rove där han ville, skjuta vad som helst presenterade sig, en otrolig frihet med tanke på det sovjetiska livets begränsningar. När röd arme drev tyskarna tillbaka över den sovjetiska gränsen och så småningom tillbaka till Tyskland själv, reste Khaldei med dem och dokumenterade trasiga städer, krigsförbrytelser och kusliga ögonblick av lugn över monumentalt härjade landskap. Hans resor tog honom till stad efter stad när röd arme svepte genom dem. Bukarest. Belgrad. Budapest. Wien.
som sovjetisk fotograf är det naturligt att förvänta sig att Khaldei skulle ha använt en sovjetisk kamera för att inte ha något som storleken på kameraindustrin som uppstod efter kriget, byggde Sovjetunionen redan många kameror, inklusive Leica avståndsmätare kopior gjorda av FED-fabriken i Kharkov (nu i Ukraina). Khaldei hade verkligen använt en av dessa FED Leica-kopior i sina tidiga dagar som tass-fotograf, men kameran var inte lika robust eller pålitlig som de tyska Leicas. Trots att Sovjetunionen var i krig med Tyskland, utrustade Tass sina fotografer med Leicas; han skulle spendera kriget på att dokumentera Nazitysklands fall på en Leica III.
att slå de västerländska allierade till Berlin var ett av sovjetledaren Josef Stalins ultimata mål, både för propagandavärde och för att få fram Tysklands avancerade atomforskning.
Khaldei hade redan sett ett anmärkningsvärt fotografi av amerikanska marinsoldater som höjde stjärnorna och ränderna på ön Iwo Jima några månader. Joe Rosenthals fotografi-sex marinsoldater som klättrade för att höja flaggan på toppen av Mt Suribachi medan slaget vid Iwo Jima fortfarande rasade på – hade blivit ett kraftfullt propagandameddelande. Det var klart Berlin skulle behöva ha sin motsvarighet. Innan han reste till Berlin besökte Khaldei en familjevän, en skräddare vid namn Israel Kishitser i vars hus han hade bott när krig hade förklarats nästan fyra år tidigare. Khaldei bad honom att göra tre sovjetiska flaggor av dukar som hade stulits för tillfället från ett regeringskontor.
Khaldei och hans Leica anlände till Berlin när ryssarna levererade ett dödande slag mot Hitlers tusenåriga rike. Hårda strider hade förstört mycket av staden, gatorna strödda med utslagna sovjetiska stridsvagnar och kollapsade byggnader.
Khaldeis mest kända bild gjordes mitt i några av krigets mest rasande strider.
Stalins generaler fick höra att Berlin var det ultimata priset, och många enheter tvingades storma den förstärkta staden innan de var i full styrka. Förlusterna var fruktansvärda. Riksdagen, symbolen för den tyska makten, försvarades resolut av mer än 2000 tyska soldater och ett av de viktigaste målen för den ryska operationen. Stalin beordrade enheter att fånga byggnaden före den 1 maj, internationella arbetardagen, den viktigaste helgdagen i Sovjetunionen. Flygplan kallades in för att släppa flaggor på byggnadens imponerande kupol. Under dagen den 30 April tros det att minst en enhet ryska trupper lyckades hissa en flagga på byggnaden, men när krigskorrespondenter skickades för att bekräfta det kunde de inte se några tecken på det och kom under tung tysk eld.
en ung kazakisk löjtnant som heter Raqymjan Qoshqarbaev bröt senare in i den splittrade riksdagen, åtföljd av en annan soldat, Grigory Bulatov. De bar en flagga som gavs dem av en avdelning som hade beordrats att höja den på riksdagen och var de första som höjde flaggan inuti byggnaden – högst upp på trappan.
flaggan togs utanför så att den kunde höjas i full syn på sovjetiska trupper, men striderna var fortfarande så hårda att de var tvungna att söka skydd i flera timmar. Så småningom dog den ner, och klockan 22.40 höjde en av gruppen – en 23-årig soldat som heter Mikhail Minin-den över statyn av en häst och en kronad kvinna som representerade Tyskland. ”Killarna lyfte upp mig på hästens rygg som skakade från explosionerna, och sedan fixade jag bannern direkt i bronsgigantens Krona,” berättade Minin senare.
det fanns inget spår av det nästa dag, men tyska snipers sköt av det. Flaggan hade höjts så sent på dagen att det var för mörkt för att några fotografier skulle kunna tas. Ögonblicket måste återskapas.
Khaldei hade under tiden anlänt till Berlin tillsammans med sina tre nyligen skräddarsydda flaggor. I boken ”vittne till historia: fotografierna av Yevgeny Khaldei”beskrev han vad som hände därefter:
” innan de befriade riksdagen befriade de flygplatsen i Tempelhof. På taket på flygplatsen var en stor örn. Där satte jag min första flagga. Vid Brandenburger Tor tog jag min andra bild. Och sedan kom Riksdagen.”
det var 2 maj. Tyska soldater kämpade fortfarande i byggnadens källare. Khaldei, Leica i handen, gick istället uppför trappan med en liten grupp soldater. Trupperna som ursprungligen hade höjt flaggan var inte längre där, så ögonblicket skulle behöva återupptas utan dem. Mannen som skulle höja flaggan över den förstörda, rubble-strödda staden var en kollega ukrainska, Aleksei Kovalev.
(bilderna till vänster visar hur den kränkande extra klockan på en sovjetisk Soldats handled redigerades ur bilden före publicering)
”jag sprang på taket tillsammans med soldaterna och letade efter en bra vinkel. Soldaterna hade redan flaggan, men jag kunde inte bestämma var jag skulle ta bilden. Sedan hittade jag min plats och sa till soldaten: ’Alyosha, klättra upp där. Och han sa, ’OK, om någon håller mig vid fötterna.”
Khaldei lyfte Leica till ögat. ”När jag såg det i min sökare tänkte jag:” det här är vad jag väntade på i 1400 dagar. Det var läskigt, men jag var så euforisk så jag märkte inte.”
fotografen slutade med att ta en hel filmrulle på sin Leica III, som hade en vidvinkel 35 mm Elmar-lins fäst. I Khaldeis dödsruna i New York Times beskrivs den valda bilden som”Opera”. Bland Reichstag-statyerna finns två figurer, en som lyfter flaggan på en sockel och så perfekt placerad att det verkar som om han har skulpterats på plats och gått med i de andra statyerna som är fodrade bakom honom. Det tar ett ögonblick innan du ser den andra figuren – som Alyosha frågade, håller hans kamrat Abdulkhaikim Ismalov fast vid sin fotled. I bakgrunden är den katastrofala bakgrunden av ett nästan erövrat Berlin.
bilden vi känner till är inte riktigt den som Khaldei såg i sin sökare. Bilder som trycktes i Sovjetunionen var tvungna att passera officiell inspektion innan de kunde gå in i det offentliga området. Efter att Khaldei valde bilden och fick den tryckt, hittade en redaktör på TASS ett problem; Ismalov, mannen som höll fast vid Kovalevs ben, verkade ha två armbandsur. Visst plundrade inte de modiga och beslutsamma röda soldaterna sig genom den tyska huvudstaden? Khaldei skrapade bort det kränkande armbandsuret med nålspetsen så att bilden kunde skrivas ut.
Khaldei själv förstärkte bilden med lite rök och speglar, eller åtminstone rök. Den publicerade versionen av fotot, som först sågs i tidningen Ogonyok den 13 maj 1945, har mer rök tillsatt för dramatisk effekt (en del av det kopieras från ett annat fotografi).
Khaldei var inte den enda sovjetiska fotografen i Berlin för hösten, men ingen annan bild kunde matcha dess effekt. Khaldei täckte sedan Nuremberg-försöken-ett porträtt av den dömda nazistiska grandeen Hermann Goering är en annan av hans mest kända bilder. Men 1947 verkade hans karriär vara över; mitt i stigande antsemitism var den judiska fotografen inte längre månadens smak och avskedades från sitt jobb på Tass. Han anklagades för att sakna ordentlig utbildning och tillräcklig politisk utbildning. Men Khaldei trodde att det fanns en annan enklare anledning. ”Den verkliga anledningen var att jag är en jude”, sa han en gång. En annan anledning tros ha varit på grund av att Khaldei hade tillbringat tid med den jugoslaviska ledaren Josef Tito, strax innan Jugoslavien delades från den Sovjetjusterade Warszawapakten.
Khaldei gick sedan till jobbet för den sovjetiska tidningen Pravda (sanning) i början av 1960-talet, även om han fotograferade varje rysk ledare efter Stalin fram till sin död 1997. 1972 avskedades han från tidningen, igen på grund av antisemitism. Hans bilder, kända som de var, tjänade honom lite pengar, delvis för att de inte officiellt krediterades. Som en sovjetisk statsfotograf var Khaldei ett verktyg, en del av apparaten för statlig information.
Khaldei gick i pension 1976 och tjänade på en blygsam statlig pension. Han kompletterade det genom att bearbeta filmer för andra fotografer. Hans arv såg ut i fara att bli bortglömd tills en annan av 20-talets mest seismiska händelser inträffade-Sovjetunionens fall. 1991 kom den tyska konstnären Ernst Volland över sitt arbete av en slump. En retrospektiv bok och utställning följde. Khaldei, som nu bodde blygsamt i en lägenhet i Moskva, gjorde sina första märkbara royalties för sin fotografering. Efter att ha fått 10 000 tyska mark tillbringade han den på en Rolleiflex, Der Spiegel berättade inför en tysk utställning 2008. ”Jag har aldrig haft en sådan kamera i hela mitt liv,” sa Khaldei.
1995 reste Khaldei till New Yorks judiska Museum för en annan utställning, vittne till historien, som skapade en av de viktigaste retrospektiva böckerna i hans arbete. Khaldei gav kameran till en amerikan under sitt besök. Två år senare dog han i Moskva, 80 år gammal, Efter att ha äntligen sett internationellt erkännande som hans arbete förtjänade.
Leica-som Khaldei alltid hade bära runt halsen vid officiella sammankomster-gick senare till försäljning på auktion i Hong Kong i November 2014; den såldes för cirka 155 000 dollar.
Khaldei ansåg aldrig att hans mest kända bild var mindre giltig eftersom den hade arrangerats. ”Det är ett bra fotografi och historiskt betydelsefullt,” sa han en gång.
stöd Kosmo Foto
Håll Kosmo Foto gratis att läsa genom att prenumerera på Patreon för så lite som $1 månad, eller gör en engångsbetalning via Ko-Fi. Alla dina donationer hjälper verkligen.
- om
- Senaste inlägg
Jag är en Nyzeeländare som har bott i London sedan mitten av 1990-talet, skytte film på allvar sedan år 2000. Kosmo Foto lanserades 2012 och har sedan dess blivit ett filmmärke, med lanseringen av mina första filmer Kosmo Foto Mono 35mm (2017) och Kosmo Foto Mono 120 (2019).
jag gör allt jag kan för att främja filmfotografering i det 21: a århundradet och hjälpa det att överleva och trivas. Om du vill skriva något för Kosmo Foto, snälla släpp mig en rad på [email protected].
= ”https:> =” https:>
- Intrepid Camera lanserar ny 35mm / 120 mörkrumsförstorare på Kickstarter – 19/03/2021
- Konica Centuria Chrome 100 på en Zenit-E-18/03/2021
- Camera Rescue öppnar ny kamera reparationsskola i Finland – 15/03/2021