populær på Variety
det er svært at forestille sig en film, der er dårligere egnet til øjeblikket end denne indviklede og ofte stødende sci-fi-heistfilm om kriminelle, der leder efter smuthuller i en politistat.
i disse dage, der søger efter trøst midt i en global pandemi og landsdækkende protester, finder filmkritikere ofte, at de henviser til “den film, vi har brug for lige nu,” og overdriver den clich-beskrivelse af alt, hvad der giver den mindste komfort eller kontekst i en verden vendt på hovedet. “The Last Days of American Crime” er ikke den film. Faktisk er denne gory, overdreven og ofte usammenhængende nær fremtid heist film fra Luc Besson prot larg Olivier Megaton (“Taken 2”, “Transporter 3”) stort set det modsatte: Det er et offensivt øje, hvor plyndring og anarki behandles som vinduesdressing, lov og orden kommer i form af tankekontrol, og politiets brutalitet er så gennemgribende, at det berettiger en triggeradvarsel.
måske ville nogle trøste sig med en sådan distraktion, selvom det for enhver, der betaler den mindste opmærksomhed på, hvad der foregår i den virkelige verden, er svært at mage en film, der så let engagerer sig i omstændigheder, hvor overdreven politi ikke længere er nødvendigt. Det radikale fremskridt kommer takket være noget, der hedder American Peace Initiative, et “kontroversielt” nyt regeringsprogram, der involverer et radiosignal, der bogstaveligt talt gør det umuligt for borgerne at begå ulovlige handlinger. Bare prøv hvad som helst, og du vil blive ramt af en lammende smerte direkte til frontallappen, effektivt lammet midtkriminalitet.
det meste af filmen finder sted i de dage, der umiddelbart fører op til implementeringen af landets ambitiøse (og totalt usandsynlige) API-signal, da Kevin Cash (Michael Pitt), arving til byens største kriminalsyndikat, rekrutterer småbankrøver Graham Bricke (Edgar RAM) til at trække et heist, der er nøjagtigt tidsindstillet til det øjeblik, systemet træder i kraft. Det er en ikke-overhovedet præcis plan hængslet til en måde-mere-kompliceret-end-nødvendig opsætning, som alle moser ned en lang og uelegant to og en halv times film. Selv den tunge brug af voiceover (fuld af overmodne kirsebær som “regeringen lærte, afstemte deres lille kasse med rædsler, spillede Jesus med folks hjerner, og vi var alle deres marsvin”) undlader at overbevise om, at dette system nogensinde ville være kommet ud af beta.
tænk over det: vend denne hvalp på, og pludselig er folk frosne, når de er ved at gøre noget verboten — en strategi, der teoretisk ville gøre forseelser som f.eks. Nogle mennesker (politiet, for det meste repræsenteret her af en enkelt politimand spillet af “District 9” – stjernen Sharlto Copley) får implantater, der gør dem immune, selvom det i teorien ikke er ulovligt for dem at skyde kriminelle fanget i handlingen (hvilket er et af disse smuthuller, som ingen ønsker at se på dette øjeblik i historien).
hvordan noget af dette skal fungere, giver ikke mening et øjeblik, og det gør ondt i hjernen bare for at forestille sig, hvilken manuskriptforfatter Karl Gajdusek (som var med til at skrive den relativt elegante “Oblivion”) havde i tankerne. Det hele blev tilpasset fra en grafisk roman af Greg Tocchini og Rick Remender, selvom kildematerialet umuligt kunne have været dette indviklede med sine dobbelte og tredobbelte kryds og udførlige løse ender — som den latterligt sadistiske forhør, der åbner filmen (“Det var din dreng … Johnny dee. Han gav dig op for endnu en smag”), der vedrører resten af det, der følger, hvem ved hvordan.
den mindst overbevisende del af ligningen er den, der antyder, at API-signalet pludselig ville gøre politiet unødvendigt, og helt sikkert handler filmen om tegn, der finder undtagelser fra systemet. Det gør i det væsentlige” The Last Days of American Crime “til en high-concept sci-fi-film, hvor meddelelsen synes at være” her er en forfærdelig ide for, hvordan man løser landets kriminalitetsproblem. Lad os nu forklare, hvorfor det aldrig ville fungere.”
fjern den spekulative politistatssituation, og du har en ret grundlæggende kærlighedstrekant i spil. Cash og Bricke bliver slået af den samme kvinde, den grundigt unimpressive Shelby Dupree, en hacker, der bruger hende køn appel til at spille alle sider. Hun sover med begge mænd, og arbejder også en vinkel med FBI, der i det væsentlige garanterer deres plan — semi-improviseret som det er — vil ikke gå som beskrevet. Hendes rolle under heist er at dukke op ved signaltårnet og forføre den ansvarlige computer nørd, mens hendes medskyldige stjæler en formue lige fra pengefabrikken.
der er et separat plot, hvor al valuta i landet skifter samme nat, som Fredsinitiativet sparker ind, men spørg mig ikke om at forklare det. Hvis jeg forstår rigtigt, starter Bricke filmen med $5 millioner, men ser en chance for at stjæle $1 milliard. Han har også adgang til en HP-printer, der kan gøre overbevisende forfalskede regninger. Og alle penge er ved at blive gjort værdiløse ved midnat.
RAM er hård nok til at modstå at have sin brystvorte brændt af en tændt cigar, men undlader at formidle den ulmende lidenskab, han skal have for Shelby. Ser spændt ud og vildøjet i hans designer duds, Pitt støder på trinvist mindre uklar end Jared Letos Joker gjorde i “Selvmordsgruppe”, bare uforudsigelig nok til at gøre tingene interessante-selvom held og lykke efter denne karakters indviklede motiver. Det er sjovt at se disse to indlæse en skraldebil med, hvad der ville have virket som en masse penge for få måneder siden, før nyheden var fyldt med flere billioner dollar nødhjælpsforanstaltninger.
i lyset af alt, hvad der foregår, virker “The Last Days of American Crime” sørgeligt ude af berøring, utilsigtet stødende (en brutal kampscene, hvor Copley kvæler Shelby, synes uvidende om arven fra politiets brutalitet i den virkelige verden) og som en sjusket relikvie af det, der engang gik til underholdning. Vil vi nogensinde nøjes med sådan noget vrøvl igen?