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Es ist schwer vorstellbar, dass ein Film schlechter für den Moment geeignet ist als dieser verworrene und häufig beleidigende Science-Fiction-Raubfilm über Kriminelle, die nach Schlupflöchern in einem Polizeistaat suchen.
In diesen Tagen, auf der Suche nach Trost inmitten einer globalen Pandemie und landesweiten Protesten, beziehen sich Filmkritiker häufig auf „den Film, den wir gerade brauchen“ und verschwenden diese klischeehafte Beschreibung auf alles, was den geringsten Komfort oder Kontext in einer auf den Kopf gestellten Welt bietet. Ich versichere Ihnen, Netflix ‚“The Last Days of American Crime“ ist nicht dieser Film. Tatsächlich ist dieser blutige, exzessive und häufig inkohärente Raubfilm in naher Zukunft von Luc Bessons Protegé Olivier Megaton („Taken 2“, „Transporter 3“) so ziemlich das Gegenteil: Es ist ein offensiver Schandfleck, in dem Plünderungen und Anarchie als Schaufensterdekoration behandelt werden, Recht und Ordnung in Form von Gedankenkontrolle auftreten und Polizeibrutalität so weit verbreitet ist, dass sie eine Auslösewarnung rechtfertigt.
Vielleicht würden sich einige in einer solchen Ablenkung trösten, obwohl es für jeden, der dem, was in der realen Welt vor sich geht, die geringste Aufmerksamkeit schenkt, schwer ist, einen Film zu ertragen, der sich so leichtfertig mit Umständen beschäftigt, in denen übereifrige Polizisten nicht mehr notwendig sind. Dieser radikale Fortschritt ist der sogenannten amerikanischen Friedensinitiative zu verdanken, einem „kontroversen“ neuen Regierungsprogramm, das ein Funksignal beinhaltet, das es den Bürgern buchstäblich unmöglich macht, illegale Handlungen zu begehen. Versuchen Sie einfach alles, und Sie werden mit einem lähmenden Schmerz direkt auf den Frontallappen getroffen werden, effektiv gelähmt Mitte des Verbrechens.
Der größte Teil des Films spielt in den Tagen unmittelbar vor der Umsetzung des ehrgeizigen (und völlig unplausiblen) API-Signals des Landes, als Kevin Cash (Michael Pitt), Erbe des größten Verbrechersyndikats der Stadt, den kleinen Bankräuber Graham Bricke (Edgar Ramírez) rekrutiert, um einen Überfall durchzuführen, der genau auf den Zeitpunkt des Inkrafttretens des Systems abgestimmt ist. Es ist ein gar nicht präziser Plan, der an ein viel komplizierteres als notwendiges Setup geknüpft ist, das einen überlangen und uneleganten zweieinhalbstündigen Film abwürgt. Selbst der starke Einsatz von Voiceover (voller überreifer Kirschen wie „Die Regierung lernte, stimmte ihre kleine Horrorkiste ab, spielte Jesus mit den Gehirnen der Menschen, und wir waren alle ihre Meerschweinchen“) überzeugt nicht, dass dieses System jemals aus der Beta herausgekommen wäre.
Denken Sie darüber nach: Schalten Sie diesen Welpen ein, und plötzlich sind die Leute eingefroren, wenn sie etwas Verbotenes tun wollen — eine Strategie, die theoretisch Vergehen wie Jaywalking und Geschwindigkeitsüberschreitung 10-mal gefährlicher machen würde als zuvor. Einige Leute (meistens die Polizei, die hier von einem einzigen Polizisten vertreten wird, der von „District 9“ -Star Sharlto Copley gespielt wird) bekommen Implantate, die sie immun machen, obwohl es theoretisch nicht illegal ist, auf frischer Tat ertappte Kriminelle zu erschießen (was eine dieser Lücken ist) Niemand will in diesem Moment in der Geschichte sehen).
Wie das alles funktionieren soll, ergibt für einen Moment keinen Sinn, und es tut dem Gehirn weh, sich vorzustellen, was Drehbuchautor Karl Gajdusek (der das relativ elegante „Oblivion“ mitgeschrieben hat) vorhatte. Das Ganze wurde aus einer Graphic Novel von Greg Tocchini und Rick Remender adaptiert, obwohl das Ausgangsmaterial mit seinen Doppel— und Dreifachkreuzen und aufwendigen losen Enden unmöglich so verworren sein könnte – wie das lächerlich sadistische Verhör, das den Film eröffnet („Es war dein Junge … Johnny Dee. Er hat dich für einen weiteren Geschmack aufgegeben“), was sich auf den Rest dessen bezieht, was folgt, wer weiß wie.
Der am wenigsten überzeugende Teil der Gleichung ist derjenige, der darauf hindeutet, dass das API-Signal die Polizei plötzlich unnötig machen würde, und sicher genug, der Film dreht sich alles um Charaktere, die Ausnahmen vom System finden. Das macht „The Last Days of American Crime“ im Wesentlichen zu einem Science-Fiction-Film mit hohem Konzept, in dem die Botschaft zu lauten scheint: „Hier ist eine schreckliche Idee, wie das Kriminalitätsproblem des Landes gelöst werden kann. Lassen Sie uns nun erklären, warum es niemals funktionieren würde.“
Entfernen Sie die spekulative Polizeistaatssituation, und Sie haben ein ziemlich grundlegendes Liebesdreieck im Spiel. Cash und Bricke werden von derselben Frau geschlagen, der durch und durch unscheinbaren Shelby Dupree (Anna Brewster), einer Hackerin, die ihren Sexappeal nutzt, um alle Seiten zu spielen. Sie schläft mit beiden Männern und arbeitet auch mit dem FBI zusammen, das im Wesentlichen garantiert, dass ihr Plan — so halb improvisiert er ist – nicht wie beschrieben verläuft. Ihre Rolle während des Überfalls ist es, am Signalturm aufzutauchen und den verantwortlichen Computerfreak zu verführen, während ihre Komplizen ein Vermögen direkt aus der Geldfabrik stehlen.
Es gibt eine separate Handlung, in der die gesamte Währung des Landes in derselben Nacht umgeschaltet wird, in der die Friedensinitiative einsetzt, aber bitte mich nicht, es zu erklären. Wenn ich das richtig verstehe, beginnt Bricke den Film mit 5 Millionen Dollar, sieht aber eine Chance, 1 Milliarde Dollar zu stehlen. Er hat auch Zugang zu einem HP Drucker, der überzeugende gefälschte Rechnungen machen kann. Und alles Geld wird um Mitternacht wertlos.
Ramírez ist hart genug, um seine Brustwarze von einer brennenden Zigarre verbrennen zu lassen, aber er kann nicht die schwelende Leidenschaft vermitteln, die er für Shelby haben soll. Pitt sieht in seinen Designer-Klamotten aufgereiht und wild aus und wirkt inkrementell weniger scuzzy als Jared Letos Joker in „Suicide Squad“, gerade unberechenbar genug, um die Dinge interessant zu machen — obwohl viel Glück nach den verworrenen Motiven dieses Charakters. Es macht Spaß zu sehen, wie diese beiden vor wenigen Monaten einen Müllwagen mit viel Geld beladen haben, bevor die Nachrichten mit Hilfsmaßnahmen in Höhe von mehreren Billionen Dollar gefüllt wurden.
Angesichts all dessen, was vor sich geht, scheint „The Last Days of American Crime“ kläglich außer Kontakt zu sein, versehentlich beleidigend (eine brutale Kampfszene, in der Copley Shelby erstickt, scheint das Erbe der realen Polizeibrutalität nicht zu kennen) und wie ein schlampiges Relikt dessen, was einst zur Unterhaltung diente. Werden wir uns jemals wieder mit solchem Unsinn zufrieden geben?