KEXP ’ s Sound & Vision airs every lauantai morning from 7-9 AM PT, featuring interviews, artistry, commentary, insight, and conversation to that tell larger stories through music, and explain why music and art matter. Lisää tarinoita voit kuulla myös uudessa Sound & visio-podcastissa. Uusia jaksoja ilmestyy joka tiistai. Tilaa nyt.
tämän tarinan tuotti Celine Teo-Blockey
Sarah Tudzin tunnetaan ehkä parhaiten yhtyeen keulahahmona Illuminati Hotties. Ja hyvällä syyllä hän kirjoittaa kaikki kappaleet, soittaa monet soittimet ja tuotti heidän albuminsa Kiss Yr Frenemies.
albumi alkoi eräänlaisena käyntikorttina, jolla hän esitteli teknisiä taitojaan.
”monet yhtyeet olivat todella innoissaan siitä, että halusivat tehdä yhteistyötä tai ottaa minut jotenkin mukaan, nyt kun he olivat kuulleet tämän projektin”, sanoo Tudzin, jolla on Kiss yr Frenemiesin julkaisun jälkeen ollut käsissään 20 eri levyä tuottajana, insinöörinä tai miksaajana. Tudzin sanoo rakastavansa tuottamista, koska toisen vision elävöittäminen vaatii luovuutta.
”keksit jotain siistiä, ja olet että ’kokeillaan vain”, hän sanoo. ”Ja bändi on kuin’ ok. He tulevat takaisin ja soitat kaiuttimista, ja kaikki ovat kuin oh my god. Se on lempikohtani levyn tekemisessä, siinä on ehdottomasti hetki, jolloin artisti tajuaa tekevänsä taidetta.”
, mutta kovin moni nainen ei siirry tuottajaksi. Tudzinin valmistuttua Berklee College of Musicista musiikkituotannon tutkinnon hän siirtyi työskentelemään isolle äänitysstudiolle. Kun hän saapui, hän oli juuttunut örinähommiin, kuten kahvinhakuun ja jopa talonmiehen tehtäviin.
”aamuneljältä olin siivoamassa vessaa jonkun kanssa, joka oli työskennellyt siellä kolme vuotta”, hän kertoo. ”Ja minä olin, että’ minun täytyy lähteä, täytyy olla toinen tapa tehdä tämä työ.””
Tudzin kesti kyseisessä studiossa vain kuusi viikkoa. Hän tajusi, että naisia, jotka olivat olleet siellä jonkin aikaa, ei ylennettäisi töihin, jotka olisivat enemmän musiikin parissa. Eräs miespuolinen kollega sanoikin tudzinille suoraan, ettei hän pääsisi siellä kuitenkaan koskaan lautojen taakse.
”ja olin kuin’ miksi? Teenkö samaa työtä kuin sinä?”Ja se oli vain, että ’no, fiilis täällä on kuin — ei oikein ystävällinen, jos on tyttö'”, Tudzin sanoo.
tätä väitettä tukee Etelä-Kalifornian yliopiston Annenberg Inclusion Initiative-aloitteen tutkimus. Vuonna 2018 julkaistussa raportissa tarkasteltiin Grammy-ehdokkaita ja niitä, jotka pääsivät vuosilta 2012-2017 Billboard Hot 100-listalle. Tutkimus paljasti, että vain kaksi prosenttia tuottajista on naisia.
Grammyn puheenjohtajalta Neil Portnow ’ lta kysyttiin tästä Sukupuolten epätasapainosta — backstagella vuoden 2018 palkintogaalassa. Hän vastasi, että naisten täytyy ” astua esiin.”
takaisku oli nopea.
” se, mitä tapahtui Grammy-gaalassa tuona vuonna, vaikutti siihen, miten naiset työntyivät takaisin alalle ja sanoivat: ”on muutoksen aika, tarvitsemme enemmän naisten edustusta ja aiomme tehdä asialle jotain”, sanoo tohtori Kate Pieper, tutkija, joka oli mukana kirjoittamassa USC: n raporttia.
tuloksena syntyi useita uusia aloitteita. Esimerkiksi Alicia Keyn She Is the Music, maailmanlaajuinen verkosto, jonka tavoitteena on lisätä naisten määrää kaikissa rooleissa koko musiikkialalla kaikella laululeireistä mentorointiin. Recording Academy perusti myös aloitteen, jonka tarkoituksena on erityisesti puuttua ongelmaan saamalla vakiintuneita tuottajia työskentelemään ja sponsoroimaan nousevia naispuolisia tuottajia ja insinöörejä.
John Vanderslice on muusikko ja tuottaja, joka omistaa San Franciscossa ja Oaklandissa sijaitsevat Tiny Telephone studiot. Hän sanoo, että hänellä on aina ollut studioissaan naispuolisia tuottaja-insinöörejä.
”meillä on kuusi insinööriä, tuottajia henkilökunnassa ja heistä puolet on naisia”, hän sanoo.
itse muusikkona Vanderslice työstää parhaillaan levyä, jonka tuottaa Cherry Glazerr-yhtyeessä bassoa soittava Sami Perez.
mutta Vanderslice myöntää myös, että hänen studiossaan näkemänsä naisedustus ja projektit eivät ole normi.
” se on kuin poikien kerho. Se on säälittävää”, hän sanoo.
Vanderslice on tavannut suuria naistuottajia, kuten Grammy — voittaja Leslie Anne Jonesin-hän on työskennellyt Alice In Chainsin, Rosemary Clooneyn ja Bobby Mcfrerrinin albumeilla. Hän on työskennellyt myös Apocalypse Now ’ n ja Requiem for a Dreamin soundtrackien parissa. Mukana on myös Sylvia Massy, joka on tuottanut muun muassa Johnny Cashille, Toolille ja Red Hot Chili Peppersille.
”molemmat ovat olleet suunnattoman tärkeitä naispuolisten tuottajien mentoroinnissa”, Vanderslice sanoo, ” mutta sanoisin, että yhtä hyvin voisi etsiä Googlesta naispuolisia insinöörejä tai jotain, se on kauheaa.”
Vanderslice uskoo, että yhtyeet itse voivat olla osa ongelmaa. Naisedustuksen puute on noidankehä, sillä musiikkiala on ollut miesvaltainen niin pitkään, että bändit hakeutuvat yhä uudelleen samojen miestuottajien pariin.
”lopputekstien jahtaaminen on kuin puhdasta idioottimaisuutta”, hän sanoo. ”Tarkoitan, niin monet bändit tekevät niin. Jos kannatat vain ihmisiä, joilla on jo valtaa yhä uudelleen ja uudelleen – sinussa on jotain vikaa. Kyse ei ole vain miehistä tai naisista, et voi vain tehdä tätä peliä. Näin valta konkretisoituu, ja meillä on tällaisia murtumattomia järjestelmiä.”
Vanderslicen tavoin Tudzin sanoo näkevänsä musiikkimaailmassaan enemmän naistuottajia kuin miltä tuo 2 prosentin luku saisi sen näyttämään. Hän näkee myös alan muuttuvan. Esimerkiksi isommat bändit ovat entistä tietoisempia siitä, mitä bändejä tai artisteja he kutsuvat kiertueelle avaamaan.
”artistit haluavat nimenomaan nostaa esiin bändejä, joiden eturintamassa ovat naiset ja värilliset ihmiset, queer-ihmiset ja syrjäytyneet”, tudzin sanoo.
, mutta tästä musiikkiteollisuuden monimuotoisuuspyrkimyksestä huolimatta Tudzin huomaa, etteivät kaikki valkoihoiset miesyhtyeet ole tyytyväisiä tähän muutokseen.
”luulen, että se on ollut käänteisen pelottavaa monille bändeille, jotka ovat vain valkoisia äijiä”, hän sanoo. ”Mutta totuus on, että nuo bändit tulevat olemaan täysin kunnossa. He eivät saa tilaisuuksia ja heillä menee yhtä hyvin ja levy-yhtiöt allekirjoittavat niitä edelleen.”
musiikkiteollisuus on sulkenut naiset ulkopuolelle vuosikymmeniksi, ja tudzinin mielestä nämä yhtyeet eivät ymmärrä asian ydintä.
”luulen, että se on tavallaan se asia, jonka kaikki unohtavat, on se — se on vähän kuin tekisi tilaa useammalle ihmiselle”, hän sanoo. ”Se ei ole, pois lukien ihmiset, jotka ovat jo istuneet pöydässä tiedät.”
Tudzin on huomannut enemmän naisia, jotka ovat koonneet vaikutusvaltaisia luottoja tuottajiksi-St. Vincentistä King Princessiin ja Clairoon. Hänen mielestään ei ole kenenkään etu, että musiikkiteollisuus pitää puolet väestöstä poissa. Tai kuka tahansa, joka ei ole mies.