KEXP je Zvuk & Vize vysílá každou sobotu ráno od 7 do 9 HODIN PT, představovat rozhovory, umění, komentáře, nahlédnutí, a rozhovor se říct, že širší příběhy skrze hudbu, a ukazují, proč hudbu a umění, ohledu. Další příběhy můžete slyšet také v novém podcastu Sound & Vision. Nové epizody vycházejí každé úterý. Přihlaste se k odběru.
Tento příběh byl produkován Celine Teo-Blockey
Sarah Tudzin je pravděpodobně nejlépe známý pro fronting kapela, Ilumináti Kočky. A, s dobrým důvodem, píše všechny písně, hraje na mnoho nástrojů a produkoval jejich album Kiss yr Frenemies.
album začalo jako druh vizitky předvést své technické dovednosti.
„spousta kapel byli opravdu nadšeni, kteří chtějí spolupracovat, nebo se zapojit nějak mě teď, že slyšeli o tomto projektu,“ říká Tudzin, který má, od vydání Polibek Yr Frenemies, měl ruce na 20 různých záznamů jako producent, inženýr, nebo mixéru. Tudzin říká, že miluje produkci, protože k oživení vize někoho jiného vyžaduje kreativitu.
“ přijdete na něco skvělého a jste jako „zkusme to,“ říká. „A kapela je jako‘ ok. Oni se vrátí a vy to pustíte do reproduktorů a všichni jsou jako Panebože. Tak, to je moje oblíbená část tvorby desky, určitě je okamžik, kdy si umělec uvědomí, že dělají umění.“
ale ne mnoho žen se stává producenty. Poté, co Tudzin absolvoval Berklee College of Music s titulem v hudební produkci, pokračovala v práci ve velkém nahrávacím studiu. Když dorazila, uvízla v grunt práci, jako je káva a dokonce i úklidové úkoly.
„ve 4 ráno jsem čistil toaletu s někým, kdo tam pracoval tři roky,“ říká. „A já jsem byl jako“ musím odejít, musí existovat jiný způsob, jak tuto práci dělat.““
Tudzin v tomto studiu vydržel jen šest týdnů. Uvědomila si, že ženy, které tam byly nějakou dobu, nebyly povýšeny na pracovní místa, která se více věnovala hudbě. Ve skutečnosti, jeden mužský kolega řekl Tudzinovi rovnou, že se tam stejně nikdy nedostane za prkna.
„a byl jsem jako‘ Proč? Dělám stejnou práci jako ty?“A bylo to jako,“ No, atmosféra tady je jako-není opravdu přátelský, pokud jste dívka, “ říká Tudzin.
toto tvrzení je opakováno výzkumem z Annenberg Inclusion Initiative University of Southern California. Zpráva zveřejněná v roce 2018 se zaměřila na nominace na Grammy a na ty, kteří se dostali na konec roku Billboard Hot 100 chart mezi 2012 a 2017. Výzkum ukázal, že pouze 2 procenta producentů jsou ženy.
prezident Grammy Neil Portnow byl požádán o tuto genderovou nerovnováhu-v zákulisí na přehlídce cen 2018. Odpověděl, ženy musí “ zintenzivnit.“
vůle byla rychlá.
„Co se stalo na předávání cen Grammy, že rok ovlivnil, jak ženy tlačil zpět na průmysl a řekl: ‚To je čas na změnu, potřebujeme větší zastoupení žen a budeme s tím něco udělat,“ říká Dr. Kate Pieper, výzkum, vědec, který se stal spoluautorem USC zpráva.
v důsledku toho bylo vytvořeno několik nových iniciativ. Například, Alicia Key She Is the Music, globální síť, jejímž cílem je zvýšit počet žen ve všech rolích v hudebním průmyslu se vším, od táborů pro psaní písní po mentorství. Recording Academy také nastavit iniciativa zaměřená konkrétně na řešení problému tím, že se zavedené producenty, aby s a sponzor up-a-přichází žena výrobci a inženýry.
John Vanderslice je hudebník a producent, který vlastní malá telefonní studia v San Franciscu a Oaklandu. Říká, že ve svých ateliérech měl vždy ženy producentky-inženýry.
“ máme šest inženýrů, producentů na zaměstnance a polovina z nich jsou ženy,“ říká.
Jako hudebník sám, Vanderslice je v současné době pracuje na záznam, který bude produkován Sami Perez, který hraje na basu v kapele Cherry Glazerr.
ale Vanderslice také připouští, že zastoupení žen, které vidí ve svém ateliéru, a projekty nejsou normou.
“ je to jako chlapecký klub. Je to ubohé, “ říká.
Vanderslice se sešla skvělá žena výrobců jako vítěz Grammy Leslie Anne Jones — pracovala na albech pro Alice in Chains, Rosemary Clooney, a Bobby McFrerrin. Pracovala také na soundtraccích pro Apocalypse Now, Requiem for a Dream a další. K dispozici je také Sylvia Massy, který produkoval pro Johnny Cash, nástroj, a Red Hot Chili Peppers.
„oba byli nesmírně důležití pro mentoring ženských producentů, „říká Vanderslice,“ ale řekl bych, že byste mohli také hledat ženské inženýry na Googlu nebo tak něco, je to hrozné.“
Vanderslice věří, že samotné kapely mohou být součástí problému. Tento nedostatek zastoupení žen je začarovaný kruh, protože hudební průmysl byl tak dlouho ovládán muži, kapely tíhnou ke stejným mužským producentům znovu a znovu.
„honit kredity je jako čistá idiocie,“ říká. „Myslím, tolik kapel to dělá. Pokud podporujete jen lidi, kteří již mají moc znovu a znovu a znovu-něco s vámi není v pořádku – Není to jen muž, žena, nemůžete jen dělat tuto hru. Takto se energie konkretizuje a máte tyto nerozbitné systémy.“
stejně jako Vanderslice, Tudzin říká, že ve svém hudebním světě vidí více ženských producentů,než jaké by to 2 procentní číslo vypadalo. Také vidí, že se průmysl mění. Například větší kapely si stále více uvědomují, které kapely nebo umělce pozvou, aby jim otevřely na turné.
„Umělci jsou konkrétně chtějí zvednout kapel, které jsou v čele ženy a lidé, barvy, queer lidí a lidí na okraji společnosti,“ řekl Tudzin.
ale navzdory tomuto tlaku na rozmanitost v hudebním průmyslu si Tudzin všimne, že ne všechny bílé mužské kapely jsou s tímto posunem spokojeny.
„myslím, že to bylo obráceně zastrašující pro mnoho kapel, které jsou jen bílí chlápci,“ říká. „Ale pravdou je, že tyto kapely budou naprosto v pořádku. Nedostávají příležitosti a daří se jim stejně dobře a nahrávací společnosti je stále podepisují.“
hudební průmysl uzavírá ženy po celá desetiletí a Tudzin má pocit, že těmto kapelám chybí bod.
„myslím, že to je něco, na co všichni zapomínají, je to — je to něco jako dělat prostor pro více lidí,“ říká. „To není, s výjimkou lidí, kteří již seděli u stolu víte.“
Tudzin si všiml, že více žen shromažďuje vlivné kredity jako producenty – od svatého Vincenta po královskou princeznu a Claira. Nemá pocit, že je v zájmu každého, aby hudební průmysl udržel polovinu populace. Nebo kdokoli, kdo se identifikuje jako ne-muž.