suosittu Variety
on vaikea kuvitella elokuvaa, joka sopisi huonommin tähän hetkeen kuin tämä mutkikas ja usein loukkaava scifi-ryöstöelokuva rikollisista, jotka etsivät porsaanreikiä poliisivaltiosta.
näinä päivinä, etsiessään lohtua maailmanlaajuisen pandemian ja valtakunnallisten protestien keskellä, elokuvakriitikot huomaavat usein viittaavansa ”elokuvaan, jota tarvitsemme juuri nyt”, ylenpalttisesti tuohon kliseiseen kuvaukseen kaikesta, mikä tarjoaa pienintäkään lohtua tai kontekstia ylösalaisin käännetyssä maailmassa. Netflixin ”The Last Days of American Crime” ei ole se elokuva. Itse asiassa tämä karmea, liiallinen ja usein epäjohdonmukainen lähitulevaisuuden ryöstöelokuva Luc Bessonin suojatista Olivier Megatonista (”Taken 2″,” Transporter 3″) on jokseenkin päinvastainen.: Se on loukkaava silmänkääntötemppu, jossa ryöstelyä ja anarkiaa pidetään silmänlumeena, laki ja järjestys tulevat mielenhallinnan muodossa, ja poliisiväkivalta on niin yleistä, että se ansaitsee laukaisuvaroituksen.
ehkä joku lohduttautuisi tällaisella häiriötekijällä, vaikka jokaiselle, joka vähänkin kiinnittää huomiota siihen, mitä todellisessa maailmassa tapahtuu, on vaikea sietää elokuvaa, joka näin kevytmielisesti tarttuu olosuhteisiin, joissa yli-innokkaita poliiseja ei enää tarvita. Tämä radikaali edistysaskel on amerikkalaisen Peace Initiativen ansiota,” kiistellyn ” uuden hallituksen ohjelman, johon sisältyy radiosignaali, joka kirjaimellisesti tekee kansalaisilta mahdottomaksi tehdä laittomia tekoja. Kokeile mitä tahansa, niin saat lamauttavan kivun suoraan otsalohkoon,-halvaantuneena keskirikoksen puolivälissä.
suurin osa elokuvasta tapahtuu päivinä, jotka johtavat maan kunnianhimoisen (ja täysin epäuskottavan) API-signaalin toteuttamiseen, kun kaupungin suurimman rikollisjärjestön perillinen Kevin Cash (Michael Pitt) värvää pienen pankkiryöstäjän Graham Bricken (Edgar Ramírez) tekemään ryöstön, joka on ajoitettu tarkasti järjestelmän voimaantuloon. Se ei ole lainkaan tarkka suunnitelma, – joka on nivottu paljon monimutkaisempaan kuin tarpeeseen, – joka Kaikki kaataa ylipitkän ja epäelegantin kahden ja puolen tunnin filmin. Edes VoiceOverin runsas käyttö (täynnä ylikypsiä kirsikoita, kuten ”hallitus oppi, viritti pienen kauhulaatikkonsa, leikki Jeesusta ihmisten aivoilla, ja me olimme kaikki heidän koekaniinejaan”) ei vakuuta sitä, että tämä järjestelmä olisi koskaan päässyt pois betasta.
ajattele sitä: käännä tämä pentu päälle, ja yhtäkkiä ihmiset jähmettyvät, kun he ovat aikeissa tehdä jotain verboten-strategiaa, joka teoriassa tekisi rikoksista, kuten punaisia päin kävelystä ja ylinopeudesta 10 kertaa vaarallisempia kuin aiemmin. Jotkut ihmiset (poliisi, enimmäkseen, edustaa täällä yhden poliisin soitti ”District 9” tähti Sharlto Copley) saada implantit, jotka tekevät niistä immuuni, vaikka teoriassa, se ei ole laitonta heille ampua rikollisia kiinni itse teossa (joka on yksi niistä porsaanreiät kukaan ei halua nähdä tällä hetkellä historiassa).
siinä, miten tämän pitäisi toimia, ei ole hetkeäkään järkeä, ja aivoihin sattuu vain kuvitella, mitä käsikirjoittaja Karl Gajdusekilla (joka oli mukana käsikirjoittamassa suhteellisen eleganttia ”Oblivionia”) oli mielessä. Koko juttu on sovitettu Greg Tocchinin ja Rick Remenderin sarjakuvaromaanista, vaikka lähdemateriaali ei olisi mitenkään voinut olla näin mutkikasta tupla-ja kolmoisristeyksineen ja taidokkaine irtopääineen – kuten naurettavan sadistinen kuulustelu, joka avaa elokuvan (”It was your boy … Johnny Dee. Hän luopui sinusta vielä yhden maun vuoksi”), joka liittyy muuhun siihen, mitä seuraa kuka tietää miten.
yhtälön vähiten vakuuttava osa on se, jonka mukaan API-signaali tekisi poliisit yhtäkkiä tarpeettomiksi, ja aivan totta, elokuvassa on kyse vain siitä, että hahmot löytävät poikkeuksia järjestelmään. Tämä pohjimmiltaan tekee ” the Last Days of American Crime ”high-concept sci-fi elokuva, jossa viesti näyttää olevan” tässä on kauhea idea miten ratkaista maan rikosongelma. Selitetäänpä nyt, miksi se ei toimisi.”
Riisu spekulatiivinen poliisivaltiotilanne, ja pelissä on melko peruskolmiodraama. Cashia ja Brickeä ihastuttaa sama nainen, läpikotaisin tökerö Shelby Dupree (Anna Brewster), hakkeri, joka käyttää seksihalukkuuttaan hyväkseen pelaten joka puolella. Hän makaa molempien miesten kanssa ja työskentelee myös FBI: n kanssa, joka takaa, ettei heidän suunnitelmansa — vaikka se onkin puoliksi improvisoitu-mene niin kuin on kuvattu. Hänen roolinsa ryöstön aikana on ilmestyä signaalitorniin ja vietellä vastuussa oleva tietokonenörtti, samalla kun hänen rikoskumppaninsa varastavat omaisuuden suoraan rahatehtaalta.
on erillinen juoni, jossa kaikki maan valuutta vaihtuu samana iltana, kun rauhanaloite käynnistyy, mutta älä pyydä minua selittämään sitä. Jos ymmärsin oikein, Bricke aloittaa elokuvan $5 miljoonaa, mutta näkee mahdollisuuden varastaa $ 1 miljardi . Hänellä on myös pääsy HP-tulostimeen, jolla voi tehdä vakuuttavia väärennettyjä seteleitä. Kaikki raha muuttuu arvottomaksi keskiyöllä.
Ramírez on tarpeeksi sitkeä kestääkseen sytytetyn sikarin polttaman nänninsä, mutta ei onnistu välittämään sitä kytevää intohimoa, joka hänellä pitäisi olla Shelbyä kohtaan. Etsivät koukussa ja villi silmät hänen suunnittelija duds, Pitt törmää vähitellen vähemmän scuzzy kuin Jared Leto Joker teki ”Suicide Squad,” vain arvaamaton tarpeeksi tehdä asioita mielenkiintoinen — vaikka onnea seuraavat tämän merkin sekava motiiveja. On hauskaa katsoa, kun nämä kaksi lastaavat roska-autoon tavaraa, joka olisi tuntunut isolta rahasummalta vain kuukausia sitten, ennen kuin uutiset täyttyivät biljoonan dollarin avustustoimista.
kaiken tapahtuneen valossa ”The Last Days of American Crime” vaikuttaa surullisen ulkopuoliselta, epähuomiossa loukkaavalta (brutaali tappelukohtaus, jossa Copley kuristaa Shelbyn, vaikuttaa välinpitämättömältä tosielämän poliisiväkivallan perinnöstä) ja kuin jokin huolimaton jäänne siitä, mitä aikoinaan tehtiin viihteeksi. Tyydymmekö enää koskaan moiseen hölynpölyyn?