végrendelet, figyelembe véve, hogy Munkacsi Időportréja azelőtt készült, hogy elhagyta Németországot, az Riefenstahl művészetének és személyiségének előzetes olvasatát titkosítja. Sífutó sílécben pózol, úgy tűnik, hogy egy lejtőn emelkedik fel, csak egy ragaszkodó fürdőruhába öltözve, amely egy rajzfilm akcióhősnő testalkatával pompázik—mind görbék, mind izmok. Ez volt a ruha, a Time riportere írta,hogy szeretett edzeni. Munkacsi alacsony szögből fényképezte le, úgy, hogy acélos combjai és Csizmás lábai uralják a keret alsó felét, függőleges összetétele pedig felfelé húzza a szemet az ágyék sötét V-je és a mellek duzzadása mellett egy határozott állig. Fanck ugyanazt a fokozódó kameraszöget használta a hegycsúcsokon lévő férfiak aláírásakor, Riefenstahl pedig visszhangozta őt a hősies ikonográfiájában. Ha teljesen fel lett volna öltözve, a kép utazási plakátot készíthetett volna a tiszta és fitt Új Németország számára, amelyet Goebbels Propagandaminiszterként hirdetett. De Riefenstahl nagyvonalúsága csupasz, hogy a világ kuncogjon, annál is inkább, mivel úgy tűnik, hogy nem veszi észre, hogy Munkacsi elcsábította őt egy esztétika—saját—finom paródiájának modellezésére, mint Susan Sontag, “mind pruriens, mind idealizáló,” ahogy Sontag negyvenöt évvel később írta “lenyűgöző fasizmus” című esszéjében.”
1936-ban Riefenstahl életének kétharmada még élt. “Én vagyok a maraton” – jelentette ki prófétai módon, mint tudta, az” Olympia ” forgatása során, és minden író, aki életrajzának fárasztó pályájára indul, csodálatot érdemel, egyszerűen azért, mert átlépte a célvonalat. Trimborn, aki már jóval Bach előtt elindult, egyetemi tanár és filmtörténész Kölnben. 1997-ben, huszonöt éves korában interjút készített Riefenstahllal, aki már hat évet töltött “intenzív munkával” a projekten, és röviden szórakoztatta azt a quixotikus reményt, hogy áldásával és együttműködésével végleges könyvet írhat. Nem volt hajlandó hamisan bemutatni magát hagiográfusként, kudarcra volt ítélve, bár csalódottsága úgy tűnik, hogy nem torzította el tisztességes gondolkodását. De azt is gyanítom, hogy a csábítás tehetségének látszólagos hiánya—írja a betegben, nyelvcsípő monoton, amelyet ésszerűen Elfogad egy hisztérikus fordulattal Riefenstahl ki.
Trimborn célja az volt, hogy kijavítsa a zavaros közzétett feljegyzéseket és honfitársainak “hozzáállását”. Meg kell csodálni azt a mesterlövészszerű pontosságot, amellyel kiszabadítja a szökevény hazugságokat, amelyek egy évszázad alatt fedél alatt éltek. Elsődleges közönsége azonban jobban ismerte, és így talán kevésbé valószínű, hogy kihagyja azt a gazdagon kidolgozott portrét és társadalomtörténetet, amelyet Bach-tapasztalt életrajzíró, egykori filmigazgató és egy kiváló filmkészítési bestseller, A “Final Cut”szerzője—képes ellátni.
Helene Amalie Bertha Riefenstahl, Berlinben született, 1902-ben született. Apja, Alfred, vízvezeték-szerelő, aki virágzott a higiéniai üzletben, autokratikus paterfamilias volt a klasszikus formában. Leni, nem pedig öccse, Heinz, örökölte temperamentumát. Egész életen át idegenkedett a zaklatástól, bár nem akkor, amikor ő csinálta. Alfred felesége, Bertha, egy kedves varrónő, akit férje dührohamai sokat próbáltak, egykor színészi karrierről álmodozott, és helyettesen befektetett lánya. Bach friss bizonyítékot kínál az érdekes Goebbels által terjesztett pletykára, többek között arról, hogy Bertha lengyel származású anyja félig zsidó volt. Fiatalon halt meg, és Bertha apja feleségül vette gyermekei dadáját, akinek a neve úgy tűnik, hogy megjelent Riefenstahl árja származású bizonyítványán, és meghamisította. A családnak volt egy hétvégi Háza Berlin külvárosában, ahol a fiatal Leni úszott, túrázott, és olyan testet gyakorolt, amely mindig a legnagyobb örömöt adta neki. “Nem szeretem a civilizációt” – mondta később egy újságírónak. “Szeretem a természetet, tiszta és érintetlen.”
soha senki nem tudta meggyőzni Leni Riefenstahl-t, hogy van valami, amit nem tud megtenni, és késő tizenéves korában elhatározta, hogy táncos lesz. Az apja mindent megtett, hogy távol tartsa a színpadtól, de, olyan makacssággal, mint a sajátja, elismeri emlékirataiban, addig viselte, hogy bérelt egy csarnokot neki D-hez. Riefenstahl tánctanárai figyelmeztették, hogy kevés kétéves képzéssel nem volt hajlandó szólistaként fellépni, de szembeszállt velük, is. Addigra, ő tett egy kis modellkedés, benevezett egy szépségverseny, és hamarosan fizetni neki tagdíjat, mint egy némafilm csillagocska egy csupasz mellű cameo. Úgy döntött, hogy elveszíti szüzességét Egy harminckilenc éves teniszcsillag és rendőrfőnök mellett, akit még nem ismert, Otto Froitzheim. Riefenstahl “visszataszítónak” és “traumatikusnak” nevezte a díványán történt találkát (bár a viszony évekig tartott), és amikor véget ért, Froitsheim egy húszdolláros bankjegyet dobott neki-arra az esetre, ha abortuszra lenne szüksége—, amely, írja Bach, néhány hónapon belül nyolcvannégy billió német márkát ért.
időközben Riefenstahl talált egy gazdag csodálót-egy fiatal zsidó pénzembert, Harry Sokolt-egy road show finanszírozására. A saját eszközének művészi programjával hét hónap alatt mintegy hetven elkötelezettséget játszott. Nem igazságos a tehetségét a merev nyakú spanyol tánc alapján megítélni, hiúsággal ólmozva, amit a “Tiefland”—ben csinál—utolsó vonása, melodráma Eugen d ‘ Albert operája alapján -, mert addigra már elmúlt negyven, és, saját bevallása szerint, túl öreg a részhez. Azt sem lehet megmondani, hogy el tudta-e érni azt a nemzetközi hírnevet, amely szerinte éppen a láthatáron volt, mert egy súlyos térdsérülés véget vetett turnéjának. Az összegyűjtött áttekintések jegyzetfüzete pedig nem tartalmazta azokat a kritikus részeket, amelyeket Trimborn szállít. Ehelyett emlékirataiban ujjongott: “bárhová mentem, ugyanazt a sikert tapasztaltam—ami meghaladja a szavakat.”
szépsége nélkül Riefenstahl még valami figyelemre méltó dolgot ért volna el, bár az általa kovácsolt karrier elképzelhetetlen nélküle. Nem volt sem aggályai, sem-értelem hiányában, oktatás, vagy társadalmi kapcsolatok—sok választása volt a külsejének hívókártyaként történő használatáról. Fanck és Hitler készen álltak arra, hogy megverjék őket, mielőtt ő kezdeményezte volna a találkozók megszervezését, amelyek megváltoztatnák az életét. Bár Fanck eredetileg szkeptikus volt tapasztalatlanságával kapcsolatban, Hitler lelkesedése, legalábbis Riefenstahl szerint, kezdettől fogva fenntartás nélküli volt. 1932 májusában, két hónappal a” kék fény ” megjelenése után, egy északi-tengeri faluba hívta, és egy hosszú tengerparti séta során elárasztotta kegyelmét. Azt is állította, hogy kínos szexuális előrelépést tett, és impulzívan bejelentette, hogy ha hatalomra kerül, ” meg kell csinálnod a filmjeimet.”
bár a bérlet szinte biztosan Fantázia volt (még 1936-ban is, a Time riportere diszkréten írja le az F-et! – Hhrer mint “megerősített cölibátus”), az állásajánlat nem volt, és a történelemben egyetlen rendezőt sem támogattak gazdagabban producerei, mint Riefenstahlt Hitler. Első megbízása a Náci Párt gyűlésfilmje volt ” a hit győzelme “(1933), egy nehézkes gyakorlati futás az” akarat diadala ” számára, amelyet kényelmesen eltüntettek, valamint a sertés Társ-regent a százszorszép val vel Hitler—a barnaingesek vezetője, Ernst R ons, akit Hitler hét hónappal a premier után meggyilkolt. A” Szabadság Napja”, amelyet Riefenstahl 1971-ig tagadta, amikor egy példány felszínre került, huszonnyolc perces utógondolás volt az” akarat diadalára”, amelynek célja A Wehrmacht kiengesztelése volt. (Az újjáéledő német hadsereg felvételei feltűnően hiányoztak mindkét rallyfilmből, részben azért, mert elkészültek, mielőtt Hitler hivatalosan lemondott a Versailles-i szerződésről.) Az “Olympia” egy hibrid: bizonyos szempontból szolgai a fasiszta eszmékkel szemben, másokban dacos—különösen Jesse Owens, az amerikai fekete aranyérmes sugárzó közelségében. Független gyártmányként forgalmazták, bár egy fedőcég finanszírozta, és teljes egészében a Birodalom fizette. Rainer Rother, az öt évvel ezelőtt megjelent hiteles filmográfia szerzője rámutat arra, hogy Carl Junghans téli játékokról szóló dokumentumfilmjének záró sorozatát – a síugrók lassított montázsát-ugyanaz a találékony operatőr, Hans Ertl (Riefenstahl egyik korábbi lángja) forgatta, aki a búvárok lassított montázsát forgatta, amely “Olympia.”De még akkor is, ha Riefenstahl ravaszul kisajátította a képeket és a technikákat, és hasznot húzott abból a felbecsülhetetlen ajándékból, amelyet Hitler és a történelem adott neki—a jó és a rossz kijelölt bajnokai közötti párbajból—, hogy több álló és mozgó kamerát használt, és inspirálta őket (víz alatt; lövészárkokban és kormányozható léghajókban; tornyokon és nyeregeken; vagy amelyeket a maratoni futók viseltek a verseny előtti próbákon), forradalmi, ha nem szigorúan dokumentarista közvetlenséget hozott a sportesemények közvetítésébe.