népszerű Variety
nehéz elképzelni, hogy egy film rosszabb alkalmas arra, hogy a pillanat, mint ez a szövevényes és gyakran sértő sci-fi rablás film bűnözők keresnek kiskapukat egy rendőrállam.
manapság, a világjárvány és az országos tiltakozások közepette vigaszt keresve, a filmkritikusok gyakran azon kapják magukat, hogy “a filmre, amelyre most szükségünk van” hivatkoznak, ezt a klisés leírást pazarolva mindenre, ami a legcsekélyebb kényelmet vagy kontextust nyújtja egy fejjel lefelé fordított világban. Biztosíthatom önöket, hogy a Netflix “az amerikai bűnözés utolsó napjai” nem az a film. Tény, hogy ez a véres, túlzott és gyakran összefüggéstelen közeli jövőben heist film Luc Besson Prot .. g .. Olivier Megaton (“Taken 2”, “Transporter 3”) nagyjából az ellenkezője: Ez egy sértő szemfényvesztés, amelyben a fosztogatást és az anarchiát kirakatként kezelik, a törvény és a rend az agykontroll formájában jön létre, és a rendőri brutalitás annyira elterjedt, hogy indokolttá teszi a ravaszt.
talán néhányan megnyugodnának egy ilyen figyelemelterelésben, bár bárki, aki a legcsekélyebb figyelmet szenteli a való világban zajló eseményeknek, nehéz elviselni egy olyan filmet, amely olyan könnyelműen foglalkozik olyan körülményekkel, amelyekben a túlbuzgó rendőrségre már nincs szükség. Ez a radikális előrelépés az úgynevezett amerikai Békekezdeményezésnek köszönhető, egy “ellentmondásos” új kormányprogramnak, amely rádiójelet tartalmaz, amely szó szerint lehetetlenné teszi a polgárok számára illegális cselekmények elkövetését. Ha bármivel próbálkozol, a homloklebenyed bénító fájdalmat fog okozni, ami gyakorlatilag megbénítja a bűntény közepét.
a film nagy része azokban a napokban játszódik, amelyek közvetlenül az ország ambiciózus (és teljesen valószínűtlen) API-jelének megvalósításához vezetnek, mivel Kevin Cash (Michael Pitt), a város legnagyobb bűnszövetkezetének örököse, toborozza a kisstílű bankrablót, Graham Bricke-t (Edgar RAM), hogy pontosan a rendszer hatálybalépésének pillanatáig időzítse a rablást. Ez egy egyáltalán nem pontos terv, amely a szükségesnél bonyolultabb beállításhoz kapcsolódik, amelyek mindegyike egy túl hosszú és nem elegáns két és fél órás filmet rejt. Még a voiceover erőteljes használata (tele túlérett cseresznyével, mint például: “a kormány tanult, hangolta a kis borzalmait, Jézust játszott az emberek agyával, és mindannyian tengerimalacok voltunk”) nem győzi meg, hogy ez a rendszer valaha is kijutott volna a bétából.
Gondolj bele: fordítsd fel ezt a kiskutyát, és hirtelen az emberek megfagynak, amikor valami verbotenre készülnek — egy olyan stratégia, amely elméletileg 10-szer veszélyesebbé tenné az olyan vétségeket, mint a jaywalking és a gyorshajtás, mint korábban. Néhány ember (a rendőrséget többnyire egyetlen zsaru képviseli, akit a “District 9” sztárja, Sharlto Copley játszik) implantátumokat kap, amelyek immunissá teszik őket, bár elméletileg nem illegális számukra a cselekménybe fogott bűnözők lelövése (ami egyike azoknak a kiskapuknak, amelyeket senki sem akar látni a történelem ezen pillanatában).
hogy ennek hogyan kellene működnie, egy pillanatra nincs értelme, és fáj az agynak elképzelni, hogy Karl Gajdusek forgatókönyvíró (aki a viszonylag elegáns “Oblivion” társszerzője) mit gondolt. Az egészet Greg Tocchini és Rick Remender grafikus regényéből adaptálták, bár a forrásanyag valószínűleg nem lehetett ilyen bonyolult kettős és hármas keresztekkel és bonyolult elvarratlan szálakkal — mint a nevetségesen szadista kihallgatás, amely megnyitja a filmet (“ez volt a fiad … Johnny Dee. Még egy ízért feladott téged”), amely a következőkkel kapcsolatos, ki tudja, hogyan.
az egyenlet legkevésbé meggyőző része az, amely azt sugallja, hogy az API jel hirtelen feleslegessé tenné a rendőrséget, és az biztos, hogy a film arról szól, hogy a karakterek kivételeket találnak a rendszerben. Ez lényegében az “amerikai bűnözés utolsó napjait” egy nagy koncepciójú sci-fi filmvé teszi, amelyben az üzenet úgy tűnik, hogy “itt egy szörnyű ötlet az ország bűnözési problémájának megoldására. Most magyarázzuk el, miért nem fog működni.”
vetkőzzön le a spekulatív rendőrállam-helyzetről, és egy meglehetősen alapvető szerelmi háromszöget alakít ki. Cash-t és Bricke-t ugyanaz a nő sújtja le, a teljesen lenyűgöző Shelby Dupree (Anna Brewster), egy hacker, aki szexuális vonzerejét minden oldalra használja. Mindkét férfival lefekszik, és olyan szögben dolgozik az FBI — val, amely lényegében garantálja a tervüket-félig improvizált, ahogy van — nem megy a leírtak szerint. A rablás során az a szerepe, hogy megjelenjen a jelzőtoronynál, és elcsábítsa a felelős számítógépes geeket, miközben bűntársai egy vagyont lopnak egyenesen a pénzgyárból.
van egy külön telek, ahol az ország összes pénzneme átáll ugyanazon az éjszakán, amikor a Békekezdeményezés beindul, de ne kérd, hogy magyarázzam meg. Ha jól értem, Bricke 5 millió dollárral kezdi a filmet, de esélyt lát 1 milliárd dollár ellopására. Hozzáfér egy HP nyomtatóhoz is, amely meggyőző hamis számlákat készíthet. És éjfélkor minden pénz értéktelenné válik.
Ram Enterprez elég kemény ahhoz, hogy kibírja, ha a mellbimbóját egy égő szivar égeti el, de nem képes átadni azt a parázsló szenvedélyt, amelyet állítólag Shelby iránt érez. Keresi felfűzve és vad szemű az ő tervező duds, Pitt ráakad fokozatosan kevésbé scuzzy, mint Jared Leto Joker tette “Suicide Squad,” csak kiszámíthatatlan ahhoz, hogy a dolgok érdekes — bár sok szerencsét követően ez a karakter tekervényes motívumok. Szórakoztató nézni, ahogy ez a kettő egy szemeteskocsit tölt be azzal, ami csak hónapokkal ezelőtt sok pénznek tűnt volna, mielőtt a hír tele volt több billió dolláros segélyintézkedésekkel.
mindennek fényében, ami történik, “az amerikai bűnözés utolsó napjai” szomorúan érintetlennek, akaratlanul sértőnek tűnik (egy brutális harci jelenet, amelyben Copley chokes Shelby úgy tűnik, hogy figyelmen kívül hagyja a valós rendőri brutalitás örökségét), és mint valami hanyag ereklye annak, ami egykor szórakoztatás céljából telt el. Beérjük-e még valaha ilyen ostobaságokkal?