a nyílt forma egy kifejezés, amelyet Heinrich W. A. 1915-ben a reneszánsz “zárt formájával” szemben álló barokk művészet jellemzőjének leírására (W. A. A. 1915, 3.fejezet). A W. A. H. A. számos alternatív kifejezéspárt kínált, különösen az “a-tektonikus” és a “tektonikus” (szintén szabad/szigorú és szabálytalan/szabályos) kifejezéseket, de a nyitott/zárt kifejezésre telepedett, mivel nemkívánatos kétértelműségük ellenére pontosan általánosságuk miatt jobban megkülönböztetik a két stílust. A 17. századi festészetre jellemző nyitott formában a stílus “mindenütt önmagán túlra mutat, és szándékosan határtalanul néz ki”, szemben a zárt forma önálló entitásával, amelyben minden” mindenütt önmagára mutat vissza ” (W 6950, 124). A 16. század zárt kompozícióit általában a függőleges és a vízszintes, valamint e két dimenzió ellentéte uralja. A tizenhetedik századi festők ezzel szemben hangsúlyozzák ezeket az ellentéteket, így még akkor is, ha jelen vannak, elveszítik tektonikus erejüket. Az átló viszont a képtér négyszögletességének tagadására vagy elhomályosítására szolgáló fő eszköz lesz (W ons 1950, 125-126).
bár a kifejezés először csak ebben a könyvben fordult elő, ennek a koncepciónak az alapjait már megfogalmazta W 6888-ban, korábbi könyvében reneszánsz und Barock (Kaletha 2004, 121, n79). A zárt / nyitott párosítás az öt ellentétes kategória egyike volt, hogy szembeállítsa a két periódus közötti különbségeket. A többi a lineáris és a festői, a sík és a mélység, a sokféleség és az egység, valamint a tisztaság és a tisztátalanság (Podro 2010).
a koncepciót hamarosan más területeken is elfogadták. Bár W. A. szerint az építészet csak tektonikus lehet, ezért “zárt” (W. A. D. A. 1950, 149), a nyitottság fogalma 1932-re került be az építészet elméletébe, amikor Helmuth Plessner előadást tartott a németországi modernista építészetről a Deutscher Werkbund huszonötödik évfordulója alkalmából (Plessner & 2001).
a filmközeg lényegében dinamikus jellegét lényegében nyitott formának tekintették, ellentétben az ugyanazon filmből kiválasztott “állóképek” zárt formájával, amelyet képi összetételük miatt értékelhettek (olvassa el 1945, 142).