a KEXP ‘ s Sound & Vision minden szombat reggel este 7-9-től adásba kerül, interjúkkal, művészettel, kommentárokkal, betekintéssel és beszélgetéssel, amelyek szélesebb történeteket mesélnek el a zenén keresztül, és bemutatják, miért számít a zene és a művészet. További történeteket is hallhat az új Sound & Vision podcastban. Minden kedden új epizódok jelennek meg. Iratkozzon fel most.
ezt a történetet Celine Teo-Blockey készítette
Sarah Tudzin valószínűleg leginkább az Illuminati Hotties zenekar frontembere. És jó okkal írja az összes dalt, játszik sok hangszeren, és elkészítette Kiss Yr Frenemies albumukat.
az album egyfajta hívókártyaként kezdődött, hogy megmutassa technikai képességeit.
“sok zenekar nagyon izgatott volt, hogy együtt akarnak működni, vagy valahogy bevonni engem, most, hogy meghallották ezt a projektet” – mondja Tudzin, aki a Kiss Yr Frenemies megjelenése óta 20 különböző lemezt kapott producerként, mérnökként vagy keverőként. Tudzin azt mondja, hogy szereti a produkciót, mert kreativitásra van szükség ahhoz, hogy valaki más látását életre keltse.
“kitalálsz valami klasszat, és olyan vagy, mint “próbáljuk ki” – mondja. “És a zenekar olyan, mint” ok. Visszajönnek, és lejátszod a hangszórókon, és mindenki olyan, mint Ó Istenem. Szóval, ez a kedvenc részem a lemezkészítésben, határozottan van egy pillanat, amikor a művész rájön, hogy művészetet készít.”
de nem sok nő lesz producer. Miután Tudzin a Berklee Zeneművészeti Főiskolán végzett zenei produkciós diplomával, egy nagy hangstúdióban dolgozott tovább. Amikor megérkezett, elakadt a morgó munkával, például kávéval, sőt gondnoki feladatokkal.
“reggel 4-kor takarítottam a WC-t valakivel, aki három éve ott dolgozott” – mondja. “És azt mondtam, hogy” el kell mennem, kell lennie egy másik módnak, hogy ezt a munkát elvégezzem.'”
Tudzin csak hat hétig tartott abban a stúdióban. Rájött, hogy azok a nők, akik egy ideje ott voltak, nem kerülnek elő olyan munkákba, amelyek inkább a zenével foglalkoznak. Valójában, egy férfi kolléga egyenesen azt mondta Tudzinnak, hogy egyébként soha nem fog oda kerülni a deszkák mögé.
“és én azt mondtam:” miért? Ugyanazt a munkát végzem, mint te?”És olyan volt, mint:” nos, a hangulat itt olyan, mint — nem igazán barátságos, ha lány vagy ” – mondja Tudzin.
ezt az állítást visszhangozza a Dél-Kaliforniai Egyetem Annenberg Inclusion Initiative kutatása. A 2018-ban kiadott jelentés megvizsgálta a Grammy-jelölteket és azokat, akik az év végi Billboard Hot 100 listán szerepeltek 2012 és 2017 között. A kutatás kimutatta, hogy a termelőknek csak 2 százaléka nő.
a Grammy elnökét, Neil Portnow — t kérdezték erről a nemek közötti egyensúlyhiányról-a 2018-as díjátadó kulisszái mögött. Ő válaszolt, a nőknek ” fel kell lépniük.”
a visszahatás gyors volt.
” ami abban az évben a Grammy-n történt, befolyásolta, hogy a nők hogyan szorultak vissza az iparágra, és azt mondta:” Itt az ideje a változásnak, több női képviseletre van szükségünk, és tenni fogunk valamit ” – mondja Dr. Kate Pieper, a USC jelentés társszerzője.
ennek eredményeként számos új kezdeményezés jött létre. Például, Alicia Key She Is the Music, egy globális hálózat, amelynek célja a nők számának növelése a zeneipar minden szerepében, a dalszerző táboroktól a mentorálásig. A Recording Academy egy olyan kezdeményezést is létrehozott, amelynek célja kifejezetten a probléma kezelése azáltal, hogy a megalapozott producerek együttműködnek és szponzorálják a feltörekvő női producereket és mérnököket.
John Vanderslice zenész és producer, aki Tiny Telephone studios tulajdonosa San Franciscóban és Oaklandben. Azt mondja, mindig is voltak női producer-mérnökök a stúdióiban.
“hat mérnökünk van, a személyzetben producerek vannak, akiknek fele nő” – mondja.
mint zenész, Vanderslice jelenleg egy lemezen dolgozik, amelyet Sami Perez készít, aki basszusgitározik a Cherry Glazerr zenekarban.
de Vanderslice azt is elismeri, hogy a női reprezentáció, amelyet műtermében lát, nem a norma.
“olyan, mint egy fiú klub. Ez szánalmas, ” mondja.
Vanderslice olyan nagyszerű női producerekkel találkozott, mint a Grammy — díjas Leslie Anne Jones-dolgozott az Alice in Chains, Rosemary Clooney és Bobby McFrerrin albumain. Dolgozott az Apocalypse Now, A Requiem for a Dream és még sok más filmzenéjén is. Ott van még Sylvia Massy, aki a Johnny Cash, a Tool és a Red Hot Chili Peppers producere.
“mindkettő rendkívül fontos volt a női producerek mentorálásában” – mondja Vanderslice -, de azt mondanám, hogy akár női mérnököket is kereshetne a Google-nál, vagy ilyesmi, ez szörnyű.”
Vanderslice úgy véli, hogy maguk a zenekarok is részesei lehetnek a problémának. A női képviselet hiánya ördögi kör, mert a zeneipart olyan sokáig férfiak uralták, a zenekarok újra és újra ugyanazok a férfi producerek felé vonzódnak.
“a kreditek üldözése olyan, mint a tiszta idiotizmus” – mondja. “Úgy értem, sok zenekar csinálja ezt. Ha csak olyan embereket támogatsz, akiknek már van hatalmuk újra és újra, akkor valami baj van veled. Nem csak férfi, nő, nem csinálhatod csak úgy ezt a játékot. Ez az, ahogy a hatalom konkretizálódik, és ezek a törhetetlen rendszerek.”
Vanderslice-hez hasonlóan Tudzin azt mondja, hogy több női producert lát a zenei világában, mint amennyit ez a 2 százalékos szám látszana. Azt is látja, hogy az ipar változik. Például a nagyobb zenekarok egyre tudatosabbak arról, hogy mely zenekarokat vagy művészeket hívják meg, hogy nyitják meg őket a turnén.
“a művészek kifejezetten arra törekszenek, hogy felemeljék azokat a zenekarokat, amelyeket a nők és a színes emberek, a furcsa emberek és a marginalizált emberek vezetnek” – mondja Tudzin.
de a zeneipar sokszínűségére való törekvés ellenére Tudzin észreveszi, hogy nem minden fehér férfi zenekar elégedett ezzel a váltással.
“úgy gondolom, hogy ez megfordítva megfélemlített sok Zenekart, amelyek csak fehér haverok” – mondja. “De az igazság az, hogy ezek a zenekarok teljesen rendben lesznek. Nem kapnak lehetőséget, és ugyanolyan jól teljesítenek, és a lemezkiadók még mindig aláírják őket.”
a zeneipar évtizedek óta kizárja a nőket, és Tudzin úgy érzi, hogy ezek a zenekarok nem értik a lényeget.
“azt hiszem, ez az a fajta dolog, amit mindenki elfelejt, az, hogy — ez csak olyan, mintha több ember számára helyet teremtene” – mondja. “Nem az, kivéve azokat az embereket, akik már ültek az asztalnál.”
Tudzin észrevette, hogy több nő gyűjt befolyásos krediteket producerként — St. Vincent-től King Princess-ig és Clairo-ig. Nem érzi úgy, hogy senkinek érdeke, hogy a zeneipar távol tartsa a lakosság felét. Vagy bárki, aki nem férfiként azonosítja magát.