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e ‘ difficile immaginare un film peggio adatti per il momento di questo contorto e spesso offensivo sci-fi heist film sui criminali alla ricerca di scappatoie in uno stato di polizia.
In questi giorni, alla ricerca di conforto tra una pandemia globale e proteste a livello nazionale, i critici cinematografici si trovano spesso a riferirsi a “il film di cui abbiamo bisogno in questo momento”, generando quella descrizione cliché su tutto ciò che offre il minimo conforto o contesto in un mondo capovolto. Lascia che ti assicuri che “The Last Days of American Crime” di Netflix non è quel film. In effetti, questo film cruento, eccessivo e spesso incoerente del prossimo futuro del protetto di Luc Besson Olivier Megaton (“Taken 2”, “Transporter 3”) è praticamente l’opposto: È un pugno nell’occhio offensivo in cui il saccheggio e l’anarchia sono trattati come vetrine, la legge e l’ordine si presentano sotto forma di controllo mentale e la brutalità della polizia è così pervasiva da giustificare un avvertimento di innesco.
Forse qualcuno si consolerebbe in una tale distrazione, anche se per chiunque presti la minima attenzione a ciò che sta accadendo nel mondo reale, è difficile digerire un film che si impegna così frivolamente con circostanze in cui la polizia troppo zelante non è più necessaria. Quel progresso radicale arriva grazie a qualcosa chiamato American Peace Initiative, un nuovo programma governativo” controverso ” che coinvolge un segnale radio che rende letteralmente impossibile per i cittadini commettere atti illegali. Prova a fare qualsiasi cosa, e sarai colpito da un dolore paralizzante diretto al lobo frontale, di fatto paralizzato a metà crimine.
La maggior parte del film si svolge durante i giorni immediatamente precedenti all’implementazione del segnale API ambizioso (e totalmente non plausibile) del paese, mentre Kevin Cash (Michael Pitt), erede del più grande sindacato criminale della città, recluta il rapinatore di banche Graham Bricke (Edgar Ramírez) per mettere a segno una rapina con precisione programmata nel momento in cui il sistema entra in vigore. È un piano non affatto preciso incernierato a una configurazione più complicata del necessario, che impantana un film di due ore e mezza troppo lungo e inelegante. Anche l’uso pesante della voce fuori campo (piena di ciliegie troppo mature come “Il governo stava imparando, sintonizzando la loro piccola scatola di orrori, giocando a Gesù con il cervello della gente, e noi eravamo tutti i loro porcellini d’india”) non riesce a convincere che questo sistema sarebbe mai uscito dalla beta.
Pensaci: capovolgi questo cucciolo e improvvisamente le persone sono congelate ogni volta che stanno per fare qualcosa di verboten — una strategia che teoricamente renderebbe reati minori come il jaywalking e l’eccesso di velocità 10 volte più pericolosi di quanto sarebbero stati prima. Alcune persone (la polizia, per lo più, rappresentata qui da un singolo poliziotto interpretato dalla star di “District 9” Sharlto Copley) ottengono impianti che li rendono immuni, anche se in teoria non è illegale per loro sparare ai criminali colti in flagrante (che è una di quelle scappatoie che nessuno vuole vedere in questo momento della storia).
Come tutto questo dovrebbe funzionare non ha senso per un momento, e fa male al cervello solo per immaginare ciò che lo sceneggiatore Karl Gajdusek (che ha co-scritto il relativamente elegante “Oblivion”) aveva in mente. Il tutto è stato adattato da una graphic novel di Greg Tocchini e Rick Remender, anche se il materiale di partenza non avrebbe potuto essere questo contorto con le sue doppie e triple croci e le elaborate estremità libere — come l’interrogatorio ridicolmente sadico che apre il film (“Era il tuo ragazzo Johnny Johnny Dee. Ti ha dato per un altro assaggio”), che si riferisce al resto di ciò che segue chissà come.
La parte meno convincente dell’equazione è quella che suggerisce che il segnale API renderebbe improvvisamente la polizia inutile, e abbastanza sicuro, il film è tutto sui personaggi che trovano eccezioni al sistema. Ciò rende essenzialmente “The Last Days of American Crime” un film di fantascienza di alto concetto in cui il messaggio sembra essere “Ecco una terribile idea su come risolvere il problema del crimine del paese. Ora cerchiamo di spiegare perché non avrebbe mai funzionato.”
Elimina la situazione speculativa dello stato di polizia, e hai un triangolo amoroso abbastanza semplice in gioco. Cash e Bricke sono colpiti dalla stessa donna, l’assolutamente insignificante Shelby Dupree (Anna Brewster), un hacker che usa il suo sex appeal per giocare da tutte le parti. Va a letto con entrambi gli uomini, e lavora anche con l’FBI che garantisce essenzialmente il loro piano — semi-improvvisato così com’è — non andrà come descritto. Il suo ruolo durante la rapina è quello di presentarsi alla torre del segnale e sedurre il geek del computer responsabile, mentre i suoi complici rubano una fortuna direttamente dalla fabbrica di denaro.
C’è una trama separata in cui tutta la valuta del paese sta cambiando la stessa notte in cui inizia l’Iniziativa di pace, ma non chiedermi di spiegarlo. Se ho capito bene, Bricke inizia il film con million 5 milioni, ma vede la possibilità di rubare billion 1 miliardo. Ha anche accesso a una stampante HP che può fare fatture contraffatte convincenti. E tutti i soldi stanno per essere resi inutili a mezzanotte.
Ramírez è abbastanza duro da sopportare di avere il capezzolo bruciato da un sigaro acceso, ma non riesce a trasmettere qualsiasi passione fumante che dovrebbe avere per Shelby. Guardando teso e dagli occhi selvaggi nei suoi duds designer, Pitt si imbatte in modo incrementale meno scuzzy di Joker di Jared Leto in “Suicide Squad”, abbastanza imprevedibile da rendere le cose interessanti, anche se buona fortuna seguendo i motivi contorti di questo personaggio. È divertente guardare questi due caricare un camion della spazzatura con quello che sarebbe sembrato un sacco di soldi pochi mesi fa, prima che la notizia fosse piena di misure di soccorso multi-trilioni di dollari.
Alla luce di tutto ciò che sta succedendo, “The Last Days of American Crime” sembra tristemente fuori dal mondo, inavvertitamente offensivo (una scena di combattimento brutale in cui Copley soffoca Shelby sembra ignaro dell’eredità della brutalità della polizia del mondo reale) e come una reliquia sciatta di ciò che una volta passava per l’intrattenimento. Ci accontenteremo mai più di queste sciocchezze?