hoe een publishing deal te krijgen

Publishing is a subject cloth to my heart as my first publishing deal direct resulted in me buying my home. Het kan ongelooflijk lucratief zijn. Het is belangrijk dat wij, als kunstenaars, begrijpen wat een publishing deal is, en hoe het onze carrière ten goede komt.

Wat is een uitgever?

ik ben ervan overtuigd dat veel artiesten deals ondertekenen zonder echt te begrijpen wat ze ondertekenen. We moeten de basis neer krijgen, dus laten we de geschiedenis samenvatten. De verkoop van bladmuziek dateert van voor de verkoop van fysieke platen. Dat betekent dat de uitgeversindustrie ouder is dan de muziekindustrie, en daarom is een platenmaatschappij nog steeds een aparte entiteit voor een uitgever.

echter, dingen kunnen een beetje wazig met de “360 deal” waarbij een bedrijf zal vertegenwoordigen een kunstenaar in alle aspecten. Bijvoorbeeld, label diensten kunnen publiceren, maar het is nog steeds nuttig om te denken van de disciplines als aparte. Voor alle duidelijkheid, we kunnen opgenomen muziek en songwriting nog steeds opsplitsen in twee verschillende categorieën, de rechten voor het nummer live bij de uitgevers, terwijl opgenomen muziekrechten live bij de labels.

momenteel kan het zijn dat u uw nummers publiceert via een eigen label of persoonlijk artistiek merk, maar vroeg of laat kunt u deals doen. U kunt zelfs ondertekenen met een holistische een muziekindustrie bedrijf dat biedt te publiceren naast het beheer van uw opgenomen rechten, echter, in je geest, deze royalty ‘ s moeten split blijven als ze worden verzameld en verspreid op verschillende manieren.

u en de uitgeverij deal

wanneer u een nummer schrijft, ervan uitgaande dat u het nergens gestolen hebt en het uw eigen werk is, dan blijft het eigendom van dat nummer bij u. Veel bands zijn erg opgewonden over splitsingen en dit is waarschijnlijk een onderwerp voor een andere video. Voor nu, ga ik ervan uit dat je 100% van het nummer bezit, alles van de top-line, de teksten en de backing track.

dus, wat gaan we ermee doen? Nou, je hebt een paar opties, je kunt het zelf publiceren, je kunt een admin deal doen of je kunt een co-publishing deal doen. Via een van deze drie structuren zul je royalty ’s innen, en voor de duidelijkheid, de royalty’ s zijn opgesplitst in drie verschillende types.

mechanische royalty ’s

deze worden betaald op de productie, distributie en verkoop van fysieke formaten, zoals CD’ s en Vinyl. Een percentage van de totale verkoop gaat naar de schrijver.

royalty ‘ s

betaald aan de schrijver, met de logica dat hoewel de schrijver niet aanwezig kan zijn op de nacht van de voorstelling, het billijk is om hen voor hun werk te belonen. Het is de locatie die de prestaties royalty ‘ s betaalt.

synchroniseert en licenties

dit is voor wanneer uw materiaal wordt weergegeven op tv ‘ s, advertenties of films en dergelijke.

Zelf publiceren

Als u momenteel geen publicatiedeal heeft en u zelf publiceert, dan bent u, of u het nu weet of niet, uw eigen uitgever. Om uw royalty ’s te verzamelen, kunt u zich aanmelden bij PRS die uw prestatie royalty’ s en mechanicals zal verzamelen. U kunt zich aanmelden voor PRS for music door deze link te volgen www.prsformusic.com/join. het kost niet te veel en het is een geweldige investering voor je carrière.

u vraagt zich misschien af, als het zo eenvoudig is om dit te doen, waarom heb ik dan een publishing deal nodig? Om dit te beantwoorden laten we logistiek denken. Als je muziek uitbrengt in een veelheid van gebieden kan het moeilijk zijn om alle bijbehorende royalty ‘ s te verzamelen. Het hebben van een uitgever aan boord die kantoren heeft in de Staten, Europa, of waar het ook kan zijn om deze voor u te verzamelen zal ongelooflijk nuttig zijn.

de admin deal

U kunt het halfway house beschouwen, dat een admin deal is, u betaalt doorgaans 10-15% voor de uitgever om namens u royalty ‘ s te innen. Het is van voordeel omdat ze professioneel zullen handelen en royalty ‘ s innen van andere gebieden. Echter, ze zullen niet duwen om het commerciële potentieel van uw nummers te maximaliseren, als je dat wilt en je wilt dat de uitgever om uw act te verdedigen, krijg je een aantal sync ‘ s, een advertentie, of zelfs push de platenmaatschappij om uw band te ondersteunen, dan heb je een co-publishing deal nodig.

the co-publishing deal

bij deze deal wordt meestal 75% van de uitgeversrechten door de schrijver behouden, terwijl 25% aan de uitgeverij wordt toegekend en u een voorschot krijgt. Het voorschot is een interessant onderwerp, het is tegen je toekomstige inkomsten, dus je krijgt niets betaald totdat dat voorschot is terugverdiend. Het is gewoon een lening aan u tegen toekomstige inkomsten, een voorschot kan van alles zijn van een paar duizend tot zes cijfers plus, het kan echt nuttig zijn om de band in beweging te houden in de slanker tijden en het is een grote investering in uw toekomst.

bovendien betekent dit dat de uitgeverij een gevestigd belang heeft bij het maximaliseren van uw inkomsten, aangezien, als u geen geld verdient, een uitgever niet zal recupereren. Hoe doet een uitgever dat? Een ding dat wordt over het hoofd gezien is de inkomsten voordelen van het organiseren van co-schrijft met mensen die een track record, dit kan turbocharge uw carrière. Er zijn andere duidelijke snelle overwinningen zoals het plaatsen van uw liedjes in advertenties, films of computerspelletjes.

u moet hier heel duidelijk over zijn, als u dat geld neemt, zult u geen cent meer ontvangen totdat die lening is terugbetaald. Er is een verschil tussen een voorschot bij je uitgever en een voorschot bij je platenlabel. Als gevolg van de kosten verbonden aan een platencontract, een publishing deal heeft de neiging om sneller terug te verdienen dan de platencontract. Dit betekent dat je kan worden in een cyclus van permanente schuld in zowel een grote en indie label deal. Echter, je zou kunnen worden recouping op uw publicatie vrij snel, een advertentie of plaatsing in een film kan een goede verdiener worden en je zal in het groen.

In mijn carrière werd de kritische eerste hit ontworpen door onze uitgeverij die co-writers organiseerde. Zonder dat dit begin jaren negentig zou gebeuren, zou ik hier nu niet over dit soort dingen praten. Ik hoop dat u kunt zien de kracht van de juiste uitgever op het optimale moment heeft voor uw project.

dit voor u mogelijk maken

Het is belangrijk om de normale volgorde van gebeurtenissen te begrijpen, hoewel het niet onmogelijk is voor een uitgever om in vroege dagen te komen, een A&R rol te nemen en het potentieel in een band te zien, en ze te ondertekenen, de opzet is zeer atypisch. Meestal, het is het laatste ding in de keten, zullen uitgevers willen er iets voor hen te verzamelen. Het is aan jou om het concept te bewijzen!

Je hebt een groeiend en belangrijk publiek nodig, wat radio actie, management, een agent en een buzz rond een band, het is normaal op dit moment dat een uitgever betrokken raakt. Het spijt me als dit lijkt slecht nieuws, zoals ik weet zijn we altijd op zoek naar een snelle oplossing, helaas, publiceren is niet een van die. Het is zeker iets om je bewust van te zijn, jezelf te publiceren, en zet het in je eigen structuur. De timing voor het tekenen met de juiste uitgever zal een of twee jaar later zijn als de act heet is en gebeurt. Echter, het goede nieuws is dat als het gaat om het, bent u in een positie om niet alleen maximaliseren uw vooruitgang, maar om de voorwaarden van de publishing deal te verbeteren. Een uitgeverij deal is normaal gesproken een 75/25 split, maar het kan zo laag 90/10 in het voordeel van een gevestigde kunstenaar.

Wat gebeurt er als je een songwriter bent maar geen uitvoerend artiest? Je zult blij zijn te weten dat er veel mensen in die positie zijn die professionele songwriters worden. De gebruikelijke route is dat ze nummers schrijven met artiesten die succesvol zijn en een uitgeverij deal scoren op de achterkant van dit werk.

deze strategie is geweldig, omdat je gemakkelijk met hundred ‘ s artists kunt werken en je kans op succes maximaliseert, duurt het maar één klap voor je carrière exponentieel groeit. Dat gezegd hebbende, als je serieus bent over schrijven, is er een culturele verschuiving in de afgelopen vijftien jaar en het is essentieel dat je muziek productie vaardigheden zijn uitstekend. Je moet afgewerkte platen leveren, geen demo ‘ s!! Mensen hebben niet de verbeelding om te zeggen ” Ik kan horen dat het een geweldig nummer is en zal enorm zijn met de productie.”Het moet klaar zijn en klaar om te gaan. Je moet solide worden in muziekproductie!

door Bruce Dickinson

Bruce had 11 top veertig hits en een nummer 1 album met Little Angels. Hij toerde met Bon Jovi, Bryan Adams, ZZ Top, Aerosmith, Van Halen, en opende voor Guns N’ Roses op hun eerste Britse shows. Met zijn groep Colour of Noise heeft hij een succesvolle Pledge album campagne geleid en hij blijft nieuwe bands helpen door het cureren van de Rising Stage op het Ramblin’ Man Fair festival en Underground Music Conference evenementen. Bruce was een oprichter van de bimm group of colleges, vertrekken in 2012 voor de Little Angels reünie op Download Festival en UK tour. Hij heeft onderhandeld over verschillende universitaire partnerschappen en schreef vele gevalideerde opleidingen, met duizenden studenten studeren die cursussen nog steeds. Hij heeft een MA in onderwijs Management.
bekijk alle berichten van Bruce Dickinson.