poema Original reproduzido online aqui: “Blackberrying” Sylvia Plath
Mais informações sobre o Poeta: Sylvia Plath
“Ninguém na pista, e nada, mas nada de amoras.”Eu continuei relendo esta linha de abertura nos últimos dias. Há um foco duplo aqui do visual das amoras silvestres e da mentalidade de “nada”.”Com estas três estrofes de 9 linhas há mais de uma peça do que é visto e o que não é cena intercalada com a técnica e o pessoal em que eu ainda não entendo depois de reler este poema.”Blackberries on each side, though on the right mainly, / A blackberry alley, going down in hooks, and a sea / Somewhere at the end of it,” So the blackberry and the description of the setting serves more of a distraction than set up. Note como o orador é capaz de introduzir uma linha duplicada como, “em algum lugar no final dela” que se refere à configuração, mas parece estar em linha com os Termos ambíguos como “ninguém” e “nada”. Os soluços como estes continuam com o poema quanto mais profundas as imagens são exploradas.”Blackberries / Big as the ball of my thumb, and dumb as eyes / Ebon in the hedges, fat”. Note que a descrição é muito específica, mas também esta é a introdução do falante que automaticamente cria uma comparação, primeiro o diferencial de tamanho.
e depois a hipérbole, ” com sumo vermelho-azul. Estes desperdiçam nos meus dedos. Eu não tinha pedido tal Irmandade de sangue; eles devem me amar.”Esta é uma mudança tão drástica da descrição da configuração. E assim como os sucos, Esta descrição faz com que a atenção a si mesma proclame uma emoção ou diga que não é seguida, “eles se acomodam à minha pasta de leite, achatando seus lados.”Mesmo antropomorfizados, os amoras-silvestres têm uma acomodação discreta em relação ao orador — eles se curvam à descrição, emoção e imagem.
“Overhead the toughs in black, cacophonous Flock — / Bits of burnt paper wheeling in the blown sky. Note que a aliteração contínua dos sons” b “E” c “soa como se simulasse a” cacofonia “de que” sua é a única voz, protestando, protestando, ” Qual é a probabilidade? Isso não é importante. O que é importante é que os alto-falantes percam a técnica e a descrição, desenvolvendo ainda mais o “ninguém” e o “nada” no início. O orador está tentando dar características a certos indescritíveis: a forma como as amoras silvestres moldam, o significado por trás da cacofonia das vozes, ” Eu não acho que o mar vai aparecer de todo.”Além disso, esta necessidade do mar para estar lá — como na primeira estrofe e para aqui.Não tenho a certeza sobre esta parte:
os prados verdes e altos estão brilhando, como se iluminados a partir de dentro
eu chego a um arbusto de bagas tão maduras que é um arbusto de moscas,
pendendo suas barrigas azuis e suas asas em uma tela chinesa.A festa do mel das bagas atordoou-as; elas acreditam no céu.Mais um anzol e as bagas e arbustos acabam.
quero dizer que a técnica está lá — compare e contraste internas e externas (“iluminada a partir de dentro”) as imagens que não somam em uma surreal ou real sentido, mas descreve esse sentimento de nada, “bush de moscas” tornar-se uma metáfora que não ir a qualquer lugar, e as proclamações, “eles acreditam no céu”, que descreve o externo, mas não tanto interna. Mas a decadência estagnou um pouco, “bushes end” realmente não termina.Assim como os pensamentos do mar, “a única coisa a vir agora é o mar.”Um desejo mais permanente que o orador quer, mas não parece vir. Mas a descrição de onde o orador está atualmente, ” de entre duas colinas um vento repentino funela em mim, / batendo sua roupa fantasma na minha cara.”
me desculpe, eu tento analisar um poema de pé por conta própria, mas a leitura de Sylvia Plath, eu sinto que este poema prenuncia sua eventual suicídio — a discussão sobre fantasmas, os sucos como o sangue, “eles acreditam no céu.”É muito forte. E os atos externos, mudam, mas o interno — essa necessidade do mar é consistente. E por que o mar”, que não olha para nada, nada além de um grande espaço.”O mar não é igual a nada. Mas dentro disso nada está o som ” de luzes brancas e polvilhadas, e um din como ourives / batendo e batendo em um metal intratável.”O som que continua como o mar que assombra e que o orador continua a querer.