ms Tatreaus lustiga tur dominerar regelbundet förfarandet — Ocean har en fast åsikt, vanligtvis catty, om alla och allt — men alla artister är fantastiska. Castillos osäkra Constance huddles i skuggan av havet för det mesta, så småningom glider ut ur hennes skal för att leverera en festlig rocklåt av självmakt. Som Mischa, som stilar sig en blivande rappare och levererar, naturligtvis, en auto-trimmad antal droppande roliga bling skämt, Herr. Halper spikar kombinationen av swagger och klagomål som markerar karaktären.
inte mindre fantastiskt är Mr.Wardell, som det enda homosexuella barnet i den lilla kanadensiska staden där karaktärerna gick i skolan. När Noels tur att struta sina saker kommer, avslöjar han att han i sitt fantasiliv är en kvinnlig ”hooker med ett hjärta av svart kol”, som ligger på hennes varor i efterkrigstidens Frankrike, modellerad på Marlene Dietrich på hennes dekadenta bästa. Hans Kurt Weill-smaksatta nummer är bland de färskaste och roligaste i showen.
och medan hans roll inte är den snabbaste, är Alex Wyse endearing som Ricky Potts, som är inaktiverad men slänger bort sina kryckor — hej, det här är fantasilivet efter allt — för att hävda sin drömpersona som en profet från en annan planet, där livsformer utvecklats från katter. (Plottens linjer har en liten likhet med ” katter.”)
det finns också en spöklik sjätte tävlande, identifierad endast som Jane Doe eftersom (ick) hon halshöggs i olyckan och hennes huvud hittades aldrig. Spelas med en klagande närvaro av Emily Rohm, med skrämmande kolsvarta kontaktlinser gör henne ännu kusligare, hon rör sig med en docka liknande gång och, lämpligt nog, sjunger en kvasi-opera aria som understryker hennes likhet med Olympia från Offenbachs ”The Tales Of Hoffmann.”
ms.Rockwell, en ledande chef för musikaler i Chicago (jag såg hennes fina ”Brigadoon” för några år tillbaka på Goodman Theatre), har gjort det mesta av den lilla scenen, festooned med ett antikt proscenium och stämningsfullt, bleknat Nöjespark bric-a-brac av designern Scott Davis. Även om showen främst är en serie solo-svängar, är scenen dynamisk och förbättras av den omfattande användningen av videoprojektioner (av Mike Tutaj) som visar oss ögonblicksbilder av barnen i deras tidigare liv.
dessa slår ibland en melankolisk anteckning, när vi skymtar glada ansikten och festliga familjefotografier som vittnar om livet så grymt kort. Men ”Ride The Cyclone” dawdles aldrig på sådan gripande — i själva verket undviker det noggrant det. För en musikal om döda tonåringar är det högt och helt enkelt roligt från början till slut-som ett all — access-pass till Disneyland.