gravação da história
sessões para o” Álbum Branco “começou em 30 de Maio de 1968, mas não foi até a última semana de gravação que o belo” Longo, Longo, Longo ” de George foi trazido pela primeira vez para o estúdio. Este dia foi a 7 de outubro de 1968, os Beatles entraram no estúdio dois em 2:30 pm para o que se tornou uma maratona de 16 1/2 hora sessão, as longas horas, sem dúvida, consideradas necessárias por causa de um prazo para concluir o álbum a tempo de um lançamento final de novembro, assim, a tempo para Presentes de Natal em todo o mundo.
esta sessão começou com os Beatles se reunindo por algum tempo na sala de controle para supervisionar cópias de fita sendo feitas de faixas previamente gravadas, bem como stereo e mono mixes de George “While My Guitar Gently Weeps” sendo tentada. Enquanto estava na sala de controle, como várias fotos mostram, George começou a correr através da música em guitarra acústica para seus colegas de banda para ouvir. Eles também desfrutaram de alguns jantares e lanches, uma refeição que inclui o que parece frango, arroz e pão, juntamente com biscoitos de Maryland, leite para Ringo e uma garrafa de vinho de Freira azul para George. Após o jantar, George, Paul e Ringo (João estava suspiciosamente ausente neste dia, como era habitual quando uma composição de George estava sendo gravada) se estabeleceram no estúdio para elaborar um arraigamento para a canção que Jorge ainda chamava de “it’s Been A Long Time” neste ponto. Nenhuma versão demo conhecida já apareceu, então esta parece ter sido a primeira vez que Paul e Ringo tinham ouvido a canção. Isto faria sentido uma vez que foram precisos 67 takes para obter uma faixa de ritmo adequada gravada neste dia.
o livro de Mark Lewisohn “The Beatles Recording Sessions” explica a atmosfera deste dia: “as fitas de sessão revelam que George estava de bom humor durante todo o tempo, rindo, brincando e explodindo em versões de outras músicas, incluindo ‘Dear Prudence.'”As primeiras quatro faixas da fita de oito faixas foram utilizadas para essas 67 tomadas de “Long, Long, Long”, compreendendo Paul no órgão Hammond na faixa um, Ringo na bateria na faixa dois, George na guitarra acústica tocada com um capo na faixa três, e a performance vocal de George na faixa quatro. Evidências fotográficas mostram que Paul estava familiarizando-se com a Música no baixo, mas então uma decisão foi tomada para ele tocar órgão na faixa rítmica. Além disso, Ringo estava tocando uma bateria de dois contrabaixos neste dia, uma combinação de um novo conjunto de tambores Ludwig Hollywood Maple que ele acabou de adquirir, bem como seu habitual conjunto de pérolas Ludwig Black Oyster. “Eu sabia que não íamos tocar mais ao vivo e os outros estavam a ter coisas diferentes para usar no estúdio, então pensei em arranjar um kit adequado, bateria verdadeira com pele real heads…so montámos-lhes tudo.”
tanto Paul quanto Ringo foram muito cooperantes com George como eles trabalharam no arranjo, isso sendo evidenciado ao ouvir suas piadas entre tomadas gravadas. Depois de ‘take 15′, por exemplo, Paulo perguntou, “eu digo-lhe o que, você acha que eu deveria estar em todo o tempo no órgão? George respondeu, “Eu não me importo”, o que sugere que ele queria apresentar o instrumento de forma proeminente nesta música. Depois de’ take 21′, George comentou sobre como Paul estava desenvolvendo sua parte do órgão, exclamando: “música de Big Head! Isso foi em referência ao álbum “Music From Big Pink” da banda, que foi lançado três meses antes e teve um impacto no grupo. O órgão de Lowrey tocando pelo Membro da banda Garth Hudson era um ingrediente chave para o seu som, algo em que Paul parecia estar imitando. O impacto da banda nos Beatles também foi evidente em Paul cantando uma linha no refrão de sua canção “The Weight” durante as filmagens de sua promo para “Hey Jude”.”
As the early morning hours were now progressing, concern may have been directed to rushing through the recording process to get it over with as, unfortunatly, had been the case years before with George compositions. Este apartamento não foi o caso durante esta sessão, evidenciado por Paul exclamando depois de ‘take 29’, “Eu não me importo quanto tempo isso leva no momento. A introdução foi óptima!”
o take 44 completo está incluído no 50º aniversário do Super Deluxe “White Album” box set. Começa com Paul brincando sobre órgão, o que leva George a controlar as coisas dizendo: “certo, Aqui vamos nós. Aqui vamos nós, rapazes! Nós realmente não somos o que entendemos ser (risos), é tudo o que posso dizer.”Ele então pergunta de Paul e Ringo,’ onde Mal conseguiu esses joss-sticks? São muito Rishikesh joss-sticks!O engenheiro Richard Lush reconta o hábito dos Beatles de queimarem palitos de joss durante as sessões.: “As pessoas da Abbey Road não gostavam particularmente deles, especialmente quando o tapete e todo o estúdio estavam fedendo deles, seja de morango ou o que fosse o sabor do mês.”
George pára o take logo após Paul começar por causa de seu flub de guitarra acústica, dizendo: “Não, Não, perdeu,” que ele segue, contando a canção uma segunda vez. A tomada está indo muito bem até que se quebra logo após a ponte, o que encoraja George a começar a recitar as letras de uma música não publicada que ele estava trabalhando com o título “Gathering Gesuring”, que foi um exercício em alliterative word play, enquanto Paul e Ringo plods em segundo plano. A letra, composta por quatro três sílabas de palavras por letra do alfabeto, este exemplo a ser “Coleta / gestos / cintilante / brilhante / acontecendo / pairando / brincando / batuque / laquering / palestras / trabalhando / pesado / espelhamento…”antes que ele finalmente desista, rindo periodicamente pelo caminho. “While My Guitar Gently Weeps”, que indica que ele estava trabalhando sobre essa idéia da canção por algum tempo. Depois que George recupera alguma tensão, chunking away em alguns acordes de guitarra, ele reele seus companheiros de banda de volta, dizendo, “Right-o, lads, sock-it-to-me mais uma vez”, esta frase sendo uma referência brincalhona a uma frase do hip 60 da época.George apartently não estava muito feliz com’ take 48′, após o que ele afirmou: “aquele antes disso, eu realmente senti que um era ele.”Paul então contrabalançou com” Agora, agora, não seja derrotista.”Antes de’ take 53 ‘começar, George anunciou,” se não conseguirmos este, então F * ck it. Usa a anterior.”Depois de ‘ take 56’, foi decidido que Ringo deveria entrar na bateria mais cedo do que ele estava fazendo até agora, o que, como testemunhado no lançamento ‘take 44’, foi pouco antes da ponte. De ‘take 57’ em diante, ele vem em um ponto estratégico do primeiro verso e, em seguida, toca em áreas dramáticas da canção. George, no entanto, começou a ficar um pouco frustrado depois de ‘take 63’, onde ele exclama: “vamos, rapazes. Qualquer um desses serve. Nenhum.”No entanto, o fez continuar.
no final de ‘ take 65, ocorreu um feliz acidente que acabou por chegar à versão final da canção. O produtor Chris Thomas, que estava presente nesta sessão como assistente de George Martin, lembra: “Há um som perto do fim da canção que é uma garrafa de vinho de Freira azul chocalhando no topo de um gabinete de alto-falante Leslie. Aconteceu. O Paul bateu numa nota de órgão e a garrafa começou a vibrar. Pensámos que era tão bom que montámos os microfones e voltámos a fazê-lo. Os Beatles sempre se aproveitaram dos acidentes.”
é comumente pensado que este “acidente” aconteceu espontaneamente no ‘take’ que chegou ao álbum acabado. Pela citação acima feita por Chris Thomas, vemos que este não era o caso de todo. Quando isso ocorreu durante “take 65”, eles ficaram tão enamorados pelo barulho resultante da garrafa de vinho de Freira azul que eles trouxeram para o estúdio depois de seu jantar na sala de controle que eles se esforçaram para recriá-lo com cada tomada depois. A equipa de engenharia montou microfones para ter a certeza que foi gravado.George and Ringo also added different elements to create a desired effect, this being perfectly described by Ian MacDonald in his book “Revolution In the Head” as follows: “Como McCartney alcançou a inversão baixa final de C major no órgão Hammond personalizado do grupo, a nota inferior vibrou uma garrafa de vinho de pé no gabinete Leslie do instrumento, criando um chocalho eery. Segurando seu acorde como um quinto bare, McCartney transformou-o em um espectral C minor suspenso em quarto, acompanhado por Starr com um snare-roll e Harrison com um gemido desencarnado. Juntos, eles sustentaram isso por trinta segundos antes, com o órgão e o seu ruído acompanhando desvanecendo, Harrison deu a harmonia sua última torção em sua Gibson J200: um skeletal G menor décimo primeiro, fechado pela queda dos tambores de Starr. Assim, assim como o feedback “accident” em “I Feel Fine” quatro anos antes, os Beatles trabalharam em recriar o efeito para a gravação final.
a tentativa final foi ‘take 67,’ que começou com George afirmando: “que este seja o único!, “ao qual Paul humoristicamente respondeu:” suponho que já passou muito, muito, muito tempo!”Com ele agora sendo perto das 7 da manhã seguinte, eles consideraram isso como a tomada final, completa com a garrafa de Freira azul chocalhante, e chamou-o para a noite.
no dia seguinte, ou devo dizer nove horas depois, os Beatles reentraram no estúdio dois da EMI às 16h de 8 de outubro de 1968, para adicionar overdubs à canção. John estava presente neste dia, como evidenciado por duas novas canções de Lennon sendo gravadas uma vez que estes overdubs foram completos (estas canções são “i’m So Tired” e “The Continuing Story Of Bungalow Bill”), mas ele ainda se recusou a contribuir para a canção de George, que ainda era intitulado “it’s Been A Long Time.”
na gravação anterior de ‘take 67’, George segurou ambos os seus vocais e guitarra acústica na faixa cinco da fita, sua guitarra tendo uma fret buzz distintiva que um pouco simulou uma sitar, muito possivelmente por causa de ele usar um capo. Paul overdubbed baixo na faixa seis, usando um Fender Jazz Bass, um instrumento que ele adquiriu recentemente, mas raramente usado. Na faixa oito foram gravadas harmonias estratégicas por George e Paul, deixando a faixa sete aberta por enquanto. Isso foi estimado para estar completo às 18 horas, o que levou John a chutar a sessão em alta velocidade para gravar suas duas músicas, exclamando: “Quick, quick, the red light’s on, let’s go, let’s make a record!”Depois de suas duas canções serem totalmente gravadas, era 8 da manhã no dia seguinte, finalmente terminando outra maratona sessão.Eles estavam de volta ao estúdio dois no dia seguinte (onze horas depois, ou seja), 9 de outubro de 1968, para dar os retoques finais em “Long, Long, Long”, que agora foi finalmente chamado, bem como outros negócios necessários para preparar o “Álbum Branco” para lançamento. Eles chegaram às 19: 00 deste dia e, depois de criar mixagens estéreo e mono para “Bungalow Bill”, eles levaram a adicionar mais alguns overdubs na canção de George.
na faixa 7, que foi a última faixa aberta, Paul adicionou algumas harmonias de apoio esporádicas, enquanto, mais importante, Chris Thomas levou a tocar algum piano na ponte da canção. Chris Thomas lembrou que “eles disseram,’ faça como os Moody Blues!'”E isso ele fez, tocando da mesma forma que o tecladista Mike Pinder jogou em seu hit top 10 de 1965″ Go Now!”Isso completou a música, a atenção, em seguida, indo para gravar cópia de” Helter Skelter “e também começando mais uma canção para inclusão de última hora no álbum, de Paul,” Why Don’T We Do It In The Road?”, este foi gravado no estúdio EMI One. Às 5: 30 da manhã do dia seguinte, outra maratona de gravação estava completa.
a mixagem estéreo da canção foi criada em 10 de outubro de 1968 na sala de controle da EMI Studio Two por George Martin e engenheiros Ken Scott e John Smith. Quatro tentativas para esta mixagem estéreo foi feito, sem dúvida a quarta tentativa foi a usada no álbum acabado. A guitarra acústica de George na faixa rítmica foi mixada bastante baixo e a harmonia em seus vocais principais começa a primeira vez que ele canta a palavra “long”.”Much oscillator waggling (see “While My Guitar Gently Weeps”) was done on Paul’s organ part during this mix, which presumably was done manually by Chris Thomas as he had done for previous “White Album” mixes.
a primeira tentativa de um mono mix foi em 12 de outubro de 1968, na sala de controle da EMI Studio 2 pela mesma equipe de engenharia, no entanto esta tentativa solitária não foi considerada boa o suficiente. Eles tentaram novamente em 14 de outubro de 1968, no mesmo estúdio com a mesma equipe de engenharia, estas duas tentativas de trazê-lo para um estado acabado, presumivelmente ‘remix 3’ sendo o keeper. A guitarra acústica da faixa de ritmo foi substancialmente maior na mistura, enquanto o vocal harmony não chutou até o terceiro “longo” desta vez. Mais oscilador manual foi feito sobre o órgão nesta mistura também.
o filho de George Martin, Giles Martin, juntamente com o engenheiro Sam Okell, retornou às fitas master para criar uma excelente nova mixagem estéreo da canção em algum momento em 2018 para inclusão nas várias edições de 50 anos do “Álbum Branco”.”Enquanto eles estavam nele, eles também criaram uma mixagem estéreo de ‘take 44’, Como gravado em 7 de outubro de 1968, completa com a recitação de George de sua composição inédita “Gathering Gesuring”.”