öppen form är en term som myntades av Heinrich W Exceplfflin 1915 för att beskriva ett kännetecken för Barockkonst i motsats till renässansens ”slutna form” (W Exceplfflin 1915, kapitel 3). W obblfflin erbjöd preliminärt flera alternativa par av termer, särskilt ”a-tektonisk” och ”tektonisk” (även fri/strikt och oregelbunden/regelbunden), men bosatte sig på öppen/stängd eftersom de, trots deras oönskade tvetydighet, gör en bättre skillnad mellan de två stilarna just på grund av deras generalitet. I en öppen form, som är kännetecknande för 17-talet målning, stilen ”överallt pekar ut bortom sig själv och avsiktligt ser gränslös”, i motsats till den fristående enhet av en sluten form, där allt är” pekar överallt tillbaka till sig själv ” (W Exceptlfflin 1950, 124). I allmänhet domineras de slutna kompositionerna från 16-talet av det vertikala och horisontella och av motståndet mellan dessa två dimensioner. Sjuttonhundratalets målare betonar däremot dessa motsättningar så att de, även när de är närvarande, förlorar sin tektoniska kraft. Diagonalen, å andra sidan, blir den huvudsakliga enheten som används för att negera eller dölja rektangulariteten i bildutrymmet (W Obiklfflin 1950, 125-126).
även om termen först inträffade endast i den här boken, hade grunden för detta koncept redan formulerats av W Utomlfflin 1888, i sin tidigare bok Renaissance und Barock (Kaletha 2004, 121, n79). Den stängda / öppna parningen var ett av fem par motsatta kategorier för att kontrastera skillnaderna mellan de två perioderna. De andra var linjära och måleriska, plan och djup, mångfald och enhet, och klarhet och orenhet (Podro 2010).
konceptet antogs snart inom andra områden. Även om arkitekturen enligt W Otublfflins åsikt bara kunde vara tektonisk och därför ”stängd” (W Otublfflin 1950, 149), fann begreppet öppenhet sin väg in i arkitekturteorin 1932, när Helmuth Plessner höll en föreläsning om modernistisk arkitektur i Tyskland för att markera tjugofemårsdagen av Deutscher Werkbund (Plessner & 2001).
den väsentligen dynamiska karaktären hos filmmediet sågs som en väsentligen öppen form, i motsats till den slutna formen av utvalda ”stillbilder” från samma film, vilket kunde uppskattas för deras bildkomposition (Läs 1945, 142).